抗日剧中该注意的细节：弹壳记得要收集，机枪手可以戴钢盔
最近谈到了印度的“军事神剧”，也不由得想到了我国曾经一度横行的“抗日神剧”。从表现形式上来说，两者之间没有太大差别。不过从中印两国国民对“神剧”的态度和看法来说，却是大相径庭。
绝大多数印度人认为他们的“神剧”就是真实的历史；但绝大多数中国人并不认为“神剧”是真实历史。如果要是稍微懂一些历史的话，对“神剧”都还是深恶痛绝的态度。而这一点，在印度国内是看不到的。
甚至不少印度人以他们“神剧”中的情节作为论据，去展示印军的英勇无敌来，相信见识过海外印度人如何诡辩的话，就知道他们的脑回路是多么地清奇了。
本文无意过多讨论印度人如何如何，而是想从国内的“抗日神剧”入手，谈一谈抗日剧如果不“神”的话，能不能拍好的问题。
“抗日神剧”，“神”在了哪里？
其实倒不一定在于演员的演技，而是在于其情节的“神乎其神”。
这种在情节上的胡编乱造，既无视了历史事实，也是对正常逻辑和常识的挑衅，甚至于有的情节是在刻意向低俗、恶俗方面去引导。
比如所谓的手撕鬼子，比如所谓的裤裆藏雷，比如所谓的手腕一抖子弹拐弯，等等。
我们不说导演和编剧们有基本的历史和军事常识了，就连一些基本逻辑和常识，在很多抗日神剧中都是体现不到的。
其实这也不是抗日神剧的通病，而是国内现在好多影视剧都存在的问题。所以大家可以看看，新播出的影视剧有N多部，但其实得到好评的并没有多少。
普普通通的影视剧尚且如此，而以历史或军事为背景的电视剧，创作难度显然要更大，因此出现的精品就更少了。
记得去年的时候有一部以唐朝历史为背景的剧《长安十二时辰》，这部剧得到的好评就比较多，笔者当时还写了不少相关的长文章。
最近有一部《大秦赋》也播出了，按道理说这段历史是荡气回肠的，比《长安十二时辰》那种半架空剧理应要更精彩。但不得不说，这部剧追了没几集就不再看了，尽管画面很好看，可总觉得不对味儿，所以本来该写写的，反倒是一篇文章都没出。
因为职业原因，笔者对于新出的战争剧总是会有更多的关注。要说今年看的最好的一部剧，应该就是《战火熔炉》了。
这部以抗美援朝为背景的战争剧在宣传力度上并不大，名字也可以说很普通，以至于绝大多数人都不知道这部剧的存在。
但这部剧看下来，感觉总体还是很不错的。
要说瑕疵有没有，肯定有，比如主角的“上帝视角”；比如剪辑、删减有些凌乱；比如后一段战斗有的情节设定不合理等等。
但除了这些不太完美的细节外，这部剧有更多值得夸赞的情节。这些情节之所以值得夸赞，是因为它们符合了真实的历史。
比如我们看到了指导员的角色定位；看到了战斗布置和战术动作；看到了部队中新老兵的融合；同时也看到了战争残酷的一面。
是的，战争是残酷的。
我们希望任何一部战争剧都不要忘记这一点，战争是要流血牺牲的，而这样的牺牲在很多抗日剧中并没有得到应有的尊重。
以一些抗日神剧来说，前一秒钟还是牺牲流血的场景，下一秒钟就是嬉笑欢乐的场面，这样真的合适吗？
抗日战争对中国人民来说是一场牺牲巨大的战争，我们希望无论是在电视剧中，还是在后世的纪念中都能对牺牲有所尊重。
有人可能会说了，牺牲使人悲伤，那么抗日剧要都是这种格调，谁还愿意看呢？
对牺牲情节的尊重，不代表整个抗日剧都要沉浸在悲伤的主基调中。而在真实的抗日战争中，如果中国军民都是哭哭啼啼，那自然是坚持不到最后的。
悲伤之后是什么？是化悲愤为力量，是抗战到底的积极心态。
当然了，不是说所有的中国人都会有这种心态，有的悲观主义者失去了斗志，有的投机主义者投靠了日伪，这也都是客观存在的。
但我们的抗战是靠着这些悲观主义者和投机主义者打赢的吗？绝对不是，我们有更多坚定的抗战斗士们。
笔者的家乡是抗战老区河北省平山县，1937年全面抗战爆发后不久，国军主力南撤，随后八路军工作团抵达。
在很短的时间内，只有20余万人口的小县就有1700多人参军，其中有约1500人被编成一支团级建制的部队，这就是著名的平山团，后来的正式番号是八路军120师新718团。
当年参加这支部队的战士们中，绝大多数人没有活着看到抗战胜利的那一天。而在平山团之后，本县的青壮年们陆续参加115师主力部队、晋察冀军区部队的还有很多，如晋察冀主力5团的主要兵员也是来自于平山县。
8年时间内，我们这个县内有12000人参加了八路军正规军、7.5万余人参加村自卫队、游击组。但同时付出的牺牲也是巨大的，仅仅有名有姓的烈士就有5500余人，直接和间接死于日寇侵略的百姓也有数万人。
牺牲这么大，但我们没有屈服，我们打出了一个响当当的英雄县来，著名的西柏坡就在平山县内。为什么非要选在西柏坡这里呢？因为这是铁打的人民堡垒啊！
八路军在敌后的抗战是人民抗战，我们希望一些影视剧能看到这一点，别动不动就是土匪抗日、地主抗日、富家少爷抗日。
抗日战争中，后几者有没有抗日的？当然有，但绝对不是主流。
而现在的电视剧中，有多少题材是他们？真正的以平民大众为主角抗战的电视剧又有几部？
有的抗战剧其实是披着偶像剧外衣的现代剧，动不动就是装酷耍帅，霸道总裁范儿，这种套路用在了抗日题材上，接地气儿吗？
恐怕除了那些明星的粉丝之外，绝大多数人都看得不舒服。
这也是为什么很多抗日剧不好看、太雷人的一个重要原因，它除了名字叫抗战剧之外，一切的出发点都不是从抗战本身出发，那能好看了吗？
显然是不能的。
所以一部好看的电视剧，起码你得是从一部真正的抗战剧去入手，这才是基本前提。
做好了要拍真正抗战剧的准备，就得起码先了解一些基本的史实。
其实说真的，我们中国观众的要求真的不高，剧情如何打造我们先不谈，就是一些稍微花点功夫就能做到的细节能够做到位，其实就已经能让大家夸赞不少了。
打个比方来说，有的抗战剧在拍摄的时候，加入了机枪换弹匣的情节，这按说是很应该的吧？但是我们看多了抗日神剧无限弹药的场面，看到这种镜头，反而就得夸上两句。
看看，我们观众真不是胃口高到了天花板上，看个机枪换弹匣要求高吗？导演拍个机枪换弹匣，难吗？
其实除了机枪换弹匣之外，还有很多细节的加入，也都是可以加分的，笔者也简单说几点。
第一：八路军的机枪手很多是有钢盔的。
在绝大多数电视剧中，八路军都是布帽，以至于八路军从来不戴钢盔反倒是很多人的潜意识了。但在真实的抗战史上，八路军缴获日军钢盔后都会使用，其中优先给机枪手和掷弹筒手配发。后期有的部队缴获量大，整个部队戴钢盔的也有。
其实这样的情节就可以加入，大众觉得新鲜，也符合历史。
第二：战斗过后记得捡弹壳。
八路军的抗战条件很艰苦，尤其子弹的数量很少，这一点请所有抗战剧的创作者们要明白。八路军当时的抗战到了每打完一次战斗都要捡子弹壳的地步，甚至不光自己打掉的要捡，战斗过后敌军阵地上的子弹壳更要捡。以至于逼得有些日伪军自己打完仗后，也要把弹壳捡走，以防被八路军拾到后复装再利用。
在影视剧中加一个这样的情节并不费劲，它至少是加分项，而不至于招致恶评。
第三：八路军的军服可别一水新了。
抗战中八路军穿着崭新军装的形象有没有呢？绝对是有的。至少在全面抗战前期，45000人编制八路军的军装，老蒋还是给发放的。只不过发了没多长时间，就给停了，而之后八路军各个战略区都是自己解决军服问题。
而在连布匹都极度短缺的抗战时期，各战略区军装的颜色也都大不相同，如晋察冀军区的军装就是黄绿色为多。
因为很多军装都是超期使用，打补丁、掉色的情况是很常见的，这一点在抗战剧中有所体现也不会太失分吧？
第四：注意对武器和物资的缴获。
八路军的主要武器在当时都是缴获而来，这一点希望抗战剧的创作者们要注意点。而且缴获也是要讲常识的，别动不动就来一个150毫米重炮，那就太夸张了，想缴炮可以设定山炮、步兵炮，这些都是可以的，历史上也都有依据。
当然要说细节一一抠的话，这样的还会有很多，而在情节的设定上，既然是抗战剧，那么肯定少不了几场战斗。
这一点其实有现成可以借鉴的例子——《亮剑》。
如果大家注意的话，《亮剑》中独立团的所有战斗几乎在历史上都是有原型的，既然是电视剧就可以在原型战基础上进行适度和合理的改编。这样的话，既不会让战斗情节失真，也有很多资料可以参考。
所以我们看剧版《亮剑》的成功，其实是对历史原型的发掘和历史细节的结合得较好，再加上合适演员的演绎，就比较好结合到一起了。
而所谓的抗日神剧，其实哪一点都做得不太到位，最终的效果除了建立在侮辱智商和历史基础上的娱乐外，真就不剩什么了。
所以对于未来抗日剧的发展，还是要靠真正懂的人去做。
只要真正懂的影视创作者去搞，肯定能搞出不错的作品来。甚至不止是抗日剧，战争题材的影视剧在未来都是可以期待的。我们有极其充裕的历史题材，同时还有非常大的市场，只要拍好了，观众都是会喜欢的，近年来一些成功的作品已经验证了这一点。
当然，任何事情都有一个过程，我们希望这个过程不要太久，也希望结果不要令人失望。