李苦禅谈国画:工笔3年可成, 写意30年不一定成

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以下文章来源:书画新风景 (作者/李涵)

画好大写意是极难的,李苦禅先生讲,三年可以培养出一个工笔画家,三十年不一定培养出一个写意画家来。这也可以从美术院校学生毕业展上看得很清楚,如果是用工笔创作的花鸟画,效果往往比较好,如是用大写意花鸟画创作的画,水平就差。

大写意只是中国画的一种画法,只是出现得比较晚,和其他画法,如工笔、小写意等画法,没有高低之分。有人着文说大写意是中国画发展的高级阶段,这些说法都不正确。评价作品的好坏,不是看他用了哪种技法,而是看画的好坏。有人笔墨不精,形象不准,不懂构图,题字低劣,只是粗笔大墨,视为墨猪。肯定属于大写意,你能说他好,说他高级吗?

大写意出现在宋朝,梁楷的《泼墨仙人》、石恪的《二祖调心》,都是大写意,但多为人物画,偶尔为之。元明清三代除大写意人物画家外,还出了青藤、八大山人两位花鸟写意画大师。按高标准要求,中国大写意花鸟画就成就了这六位大师。六位大师都是不可替代的,各有千秋。

吴昌硕以深厚的书法篆刻功力作画,达到没人企及的高度,开创了大写意粗笔大墨的画风,强调金石味,这不同他前代的画家。青藤大师,是以草书入画,没有大块笔墨,八大山人用笔超逸。纵观扬州八家,其水平略逊。

李苦禅 朝晖

齐白石用功最勤,不只笔墨精到且题材广泛,不起眼的事物点石成金,非人能比。潘天寿才华横溢,故作霸悍,构图奇特,题字精美。李苦禅先生平和博大,对传统写意画有深刻的研究,早期作品受白石先生影响,其后力追青藤、八大,广涉扬州八家,其笔墨以隶书魏碑章草为根基,造形精准,大块布墨,粗犷用笔,形成了自己博大厚重的独特风格。

李苦禅 兰石八哥图

大写意主要难在用笔上,是通过练字获得的用笔功夫,练不同的字体,不同的主观取向,不同的智慧,不同的悟性,用功的深度,决定了绘画的风格和水平。现在动辄风格独特,超越,甚至最后的超越,其实都是很浮浅的。近代大写意花鸟画四大家之后,至今不见高人。

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