王羲之行书结构九十二法（上）

一、风神恣意，变化有态

羲之行书，字字纵横变化，曲尽其态。无论是用笔，还是取势，均风神恣意，静动相加。由于行书是一种随意的书体，故字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带下笔、顺接上笔的接法、折前折后等都应充分展现，另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重也应在字中显露出来。

第一法：横不论长短，形斜为佳。

古

真

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第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。

卉

林

第三法：多钩者，或挑或驻或一带而下。

躬

胜

第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩。

少

庸

第五法：宝画之钩，如鸟之视胸乃妙。

字

宙

第六法：左撇右捺，捺宜让撇。

火

然

第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。

九

飞

第八法：撇重者，收放自如（注意双人撇的简化写法）

茂

复

第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。

第十法：三撇法，或断或连。

彩

影

第十一法：四点法，或为一横或为波横。

为

黔

第十二法：多捺者，须有伸有缩。

途

敛

第十三法：回钩之法，钩宜下带。

化

足

第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。

成

武

第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。

先

境

第十六法：末钩者，宜平出，钩上则呈平状。

子

乎

第十七法：心钩法，钩身宜曲。

心

志

第十八法：横折之法，以圆转为佳，转度依势而为。

自

典

二、欹侧生势，寓变化于整齐之中

欹侧生势是行书最显著的特征之一。羲之行书首创这一风格，为后世树立了行书的典范。欹侧主要是指夸张字中的某一部分，或削减字中的某一部分，加大横画斜度，或抬高字形右上角，或调整字间架组成正斜比例，使字形出现参差错落、俯仰欹侧之势。并具备婀娜多姿、峭拨开张的艺术美。

第十九法：右侧之字，竖向右倾成右侧之势。

岸

岳

第二十法：左欹之字。竖向左斜成欹仰之形。

邦

省

第二十一法：上欹下侧，上下两向相反方向倾斜。

悲

当

第二十二法：左欹右侧，或左向右斜，或右向左斜，成欹侧之势。

使

将

第二十三法：有提有按，动静相宜，韵味十足。

宏

骨

第二十四法：使转交替，犹如龙蛇，情神交融。

至

皆

三、流动和谐的统一

行书结构不仅要流动，还要和谐统一。这就需要解散楷法，行书是从楷书发展而来，但不能象写楷书一样一笔一画、中规中矩。首先体势上该放纵时就放纵，该挥洒时就挥洒，字形要有大有小，有正有斜，有长有扁，避就揖让，错落间插，字间布白，均要统筹安排，平衡贯气，使字在和谐中洋溢着流动。

第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处谐调过渡。

界

异

第二十六法：两平者，宜左右均匀，忌占位不一。

明

迹

第二十七法：占者，右不仿独丰。

朕

浊

第二十八法：左占者，左无嫌偏大。

影

难

第二十九法：上占地者，宜听其上宽。

奘

剪

第三十法：下占地者，应任其下阔。

峰

岭

第三十一法：中横支撑的字，横宜长。

寺

无

第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。

半

重

第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。

形

观

第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。

咒

净

第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。

寻

崇

第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。

慨

激

第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。

三

昔

第三十八法：多竖者，竹节上下，变化多端。

川

幽

第三十九法： 辶绕之字，捺为平出。

通

导

第四十法：形小者，小而不拘泥。

七

田

第四十一法：形斜者，体斜心正。

左

及

第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。

四

不

第四十三法：形长者，其形勿短。

未

布

第四十四法：形单者，笔画虽少，结体自如，小中见大。

四

方

第四十五法：繁而复者，疏密有致忌纷纭。

繁

辙

第四十六法：形大之字，大而不松，形展尽态。

厘

敏

第四十七法：笔画错综者，迎计空插，得当有序。

虑

双

第四十八法：分间宽者，远近适度。

川

昨

第四十九法：分间窄者，聚合分明。

天

异

第五十法：左右相迎，避让互揖。

妙

敛

第五十一法：左右相背，彼此顾盼。

兆

弘