“草圣”怀素的书法用笔、结体、章法赏析一一觅踪之六

怀素的草书有着独特风格，在用笔、结体、章法上自成体系，影响了一代代的习草之人。 关于怀素的书法技艺，历来书论分析不够祥尽，给学草者带来不便。今从这几个方面谈谈自己学习中的一些感受。

用笔。他以篆入书也好，线条为篆书笔法也好，都是一个意思，即线条呈篆体书意。以《自叙帖》为例，全帖笔笔中锋，一以贯之，没有懈笔怠笔，始终以饱满的激情，凌厉的气势，娴熟的笔致，强劲的笔力，一气呵成这幅纵28.3厘米，横755厘米，703字的巨制长卷。他成功了，这件草书成为他的代表作，直上草书峰巅，“草聖”地位千百年来岿然不动。这不能不得力于他的扎实的基本功，写遍蕉叶，写穿漆板，写坏的笔埋成“笔冢”，这种功夫不是常人所达到的。他控笔的准确度，点画的到位，体势的把握，真是此笔只应天上有，世间怎有人相比。这种出神入化的笔翰技巧支撑着他能够完成这种强度极大、难度极高的作品。

我觉得他的笔锋偏硬，似用兼毫或狼毫，笔锋则不短不长。我曾见过日本二泉社印刷的《自叙帖》原大作品，字体似与核桃般大小。他执笔应该是偏下一点，便于掌控笔锋。不知他写时喝酒没有，开卷却十分清醒理智，写得不疾不徐，从容有致，虽左缠右绕，含筋裏铁，字字跳跃，颠狂纵逸，但始终不偏法度，不离竖列中轴线，虚实映带，明牵暗连，笔锋起运相当到位，不败一笔，不错一字。既使到了后面篇章，情绪高涨，出现了大开大合，纵横凌云，霎时万千气象，尽显笔端，但丝毫未乱阵脚，仍是体势趋同，大字硕大醒目，小字清晰可辨，毫不走形，大气磅礴中含着理性。特别是圆转笔法的运用之妙，恰似盘弓射月，又如太极环抱，大圆转、中圆转、小圆转，运用纯熟、自如，恰到好处，不着痕迹。这种用笔风格，体现出他以禅入书，用高迈的禅定功力，抑制住情感不致冲垮“堤坝”，让激情与理智适度相融，加上娴熟的技艺，笔笔做到杀锋入纸，达到极为和谐的程度。

怀素草书的结体，宽博苍劲，伸展大气，看似激情飞扬，而草法森严，入规合矩。比之汉晋草法结体，圆转力运过之，大开大合胜之，比“二王”多了遒劲，比张旭多了开张，其中的“打眼”之字，如“戴”、“固作虚荡”、“玄奥”、“激切”、“辞旨”等字，体势劲硕，肆意开合，审美冲击力极强，细审祥察，结体之美又在法度之中、意料之外。我认为，怀素草书创作中的激情并不来自于人们普遍认知的张狂与不可一世，而是来自于内心的极度平静和高度的纯粹。大自由、大自在、大格局、大境界，其表面上的醉意狂态，掩盖不了他内心的强大定力与浩然之气。他的草书布局、结体、气势，完全是笔随意象，纵横驰骋、意气风发、动人心魄。

再简谈他的章法。他的书法章法率意天成，大小错落，浓淡枯湿，上下左右呼应映衬，牵丝连带，既有图画之形，又显线条之美，构成了佳构锦篇，鬼斧神工，让人叹为观止!

怀素以狂继颠，谁曰不可! 但仔细研究一番，其实笔法、结构他成竹在胸，理性贯穿了书写的整个过程，整幅大作显得秩序井然，不狂不怪，其格调、境界、气象，是唐代以后书家所望尘莫及的。