平常练字，记住4个“黄金规律”，可让字动感十足，越写越好看

想要拥有一手漂亮的字，势必要先弄明白一种字体的特点，好看在哪里，先懂得理论知识，然后总结规律，加之平时的勤加练习，理论和实践结合，才能让练字效率事半功倍，快速写出好看的字。

本文围绕楷体字展开论述，不代表其他书体。通过对印刷体“黑体字”所呈现出来的“静”，和楷体字的“动”作为比较，总结变化规律，发现楷体“动态”之美。

一．两种字体对比

下面先来看这两种字体的不同之处（不泛指）

二．总结：

从上述最为明显4大特征进行对比，我们不难发现，黑体字无论从笔画还是到结构上都相对安静，沉稳、端庄、严肃。而楷体字就略显生动，不仅笔画，结构也如此。

楷体字的美在于它区别于黑体字笔画的多样性、上下的收放灵活、左右高低错位的多变、横笔右上倾斜（扛肩）的生动、蓄势，也正是因为这种倾斜，让整个字充满活力，像一支蓄势待发的箭，像一块摇摇欲坠的山石，又像一只展翅的雄鹰，险、绝、美。像是在奔跑。

黑体字犹如清澈的“湖中水”，是一种静静的美，楷体字就像滔滔不绝的江水，是一种震撼、流动的美。

三．常犯错误

很多书友练习楷体字，写出的字往往感觉很呆板，软绵绵的，没有势，其实大部分是因为将楷体字结构的“动”没有体现出来，写成了黑体字结构的“静”了，如“巴”上下宽度相当，该收紧的没有收紧，该舒展的没有舒展，主次不分明，又如“口”竖笔没有内收，“我”左右齐平，斜钩没有伸展开，“力”撇笔过长，左右末端齐平，这些都会导致楷体字的呆板、无力、无势。

四．书写技法

下面为17个例字的楷体示范和书写技法

技法分析：整体上宽下窄，两竖笔内收，最后一笔横托右竖。左侧竖笔把两横笔挡住。

技法分析：整体上略宽，下略窄。两竖笔略内收，左侧略短，右侧略长。三横等距，三竖等距。中间小横左右都不接

技法分析：上收下放，上窄下宽。上面部分勿写大，两横向笔画扛肩略大，方向一致，竖笔等距。竖弯钩末端为整个字最右侧。

技法分析：上收下放，上面笔画收紧，下面撇笔和竖弯钩舒展。上方短横勿长，扛肩。下方左右基本齐平。

技法分析：中宫收紧，左侧笔画紧凑，勿高，右侧横斜钩舒展，最低点为斜钩末端，横笔扛肩略大。最左侧为提笔起笔处。

技法分析：横笔扛肩略大。整体紧凑。最下方为斜钩末端，斜钩伸展，弯曲度勿大。斜钩上的撇笔靠上书写。

技法分析：折笔内收，来维持整个字的重心，最低点为横折钩提钩处，撇笔勿长。

技法分析：两横笔扛肩，且方向一致，上方横短，下横略长。撇笔在上横偏左侧起笔，先向下行笔，过了下方横笔在慢慢向左撇出。捺笔略长为整个字最低点。撇高捺低，像奔跑中的人的两条腿，一脚刚落地，动感十足。如果写成撇捺齐平，和黑体字的形态一样，那就像一个站着一直不动的人，未免有些呆板，木讷。

技法分析：两横平行，上横短，下横长。左撇右竖，撇短竖长。最高点和最低点为右侧竖笔起收笔处。竖笔为悬针竖，撇竖相距不要太近。

技法分析：上收下放，上窄下宽。上方“田”三横等距，三竖等距。两竖笔内收，中间小横左右都不接。下方“心”的卧钩末端，超过上方转折处。

技法分析：上放下收，上宽下窄。收放明显。上方“春字头”三横等距，扛肩方向一致，横笔之间的距离勿大，三横长短不一。撇捺伸展，撇低捺高。捺笔起笔处在撇横交叉点右侧。下方“日”三横等距，左竖略短，右竖略长，中间小横左接右不接。上下对正。

技法分析：上收下放，上方收敛，下方伸展，上窄下宽。横笔扛肩，上方短撇勿弯。“日”两竖笔内收，下方“折文旁”左侧撇笔较长，弯曲度不大，右侧撇笔弯曲度略大，多撇应撇向不同，以求变化。捺笔为最底端和最右侧。上下对正。

技法分析：上收下放，上窄下宽，收放明显。上方“青字头”三横扛肩略大，方向一致，三横等距，间距勿大，长短不一。下方撇捺伸展，布白均匀。注意下方左侧撇笔起笔处在上方竖笔的左侧。

技法分析：左右紧凑，注意避让、穿插。左侧横笔扛肩，主体勿宽，“耳”四横向笔画等距，两个小横左接右不接，竖笔为垂露竖，下方略长。右侧“反文旁”略高，起笔处为最高点。注意反文旁四笔的形态以及每个笔画起笔位置

技法分析：左侧“木字旁”横笔扛肩，竖笔穿过横笔左长右短，避让右侧，点笔勿超过上面横的末端，注意布白均匀。右侧“目”四横等距，左竖短，右竖长，竖笔挺直，最上方和左侧横笔在一条扛肩线上。

技法分析：左收右放，左窄右宽，左右同行，左小右大。横笔扛肩，左侧“木字旁”竖笔偏右避让右侧，右侧”木“撇笔穿插。最高点和最低点为右侧竖笔起收笔处。

技法分析：左高右低，横笔扛肩。左侧“关”上方点低撇高与下横不接。下方捺笔变点，避让右侧，点的末端勿超过上方横笔末端。右侧“右耳旁”上方和左侧第一横基本齐平，竖笔为悬针竖，竖笔末端为最下方。

正在练字的书友，在平常练字的时候，多使用横斜 、收放 、错位、笔画多变4个规律，可让字不仅动感十足，还会越写越漂亮。