史称“夔体”的南碑，书体方中带圆，意态清逸奇绝，书界视若珍宝
爨龙颜碑，与爨宝子碑世称“二爨”，是南碑代表，也是现存晋宋间云南最有价值的碑刻之一。
《爨龙颜碑》碑文词采富丽，文笔凝练，就书法而言，笔力雄强，结体茂密，继承汉碑法度，有隶书遗意，意态奇逸，运笔方中带圆，笔画沉毅雄拔，兴酣趣足。有人将它与《嵩高灵庙碑》相比，认为“淳朴之气则灵庙为胜，隽逸之姿则爨碑见长”。康有为说此碑“与《灵庙碑阴》体，浑金璞玉，皆师元常，实承中郎之正统”。他在《碑品》中将《爨龙颜》列为“神品第一”赞其：“下画如昆刀刻玉，但见浑美；布势如精工画人，各有意度，当为隶、楷极则。”
《爨龙颜碑》碑体
我们就碑文的结构特点、艺术特征及基本笔画三个方面分析，供临摹这学习。
结构特点
一、因字立形，长扁不同
由于已是过渡时期的楷书，在此碑中几乎已没有隶书中的波傑。根据字的笔画多寡不一，书写时产生大小、长短、宽窄等诸多变化，但基本上以方整为主。如帖中的“也”、“西”等字，小点儿，扁点儿；“書”、“亨”等字，大点儿，长点儿。根据每个字的实际状况，分别确立它们各自的字形，这就叫“因字立形”。
二、布白均匀，侧中求正
笔画之间的距离适度，布白大致均匀，很少过疏过密的情形。即使有些字的笔画较多，也是通过笔画的粗细变化来调控字间布白，使之均匀，如帖中的“骧”字和“寢”字。再者，此碑中字姿态敏侧，灵活生动，有一些字通过部分结构或笔画的收放表现出某种朴拙之感，但是通过其他笔画的合理安排，做到了侧中求正。
三、险峻奇伟，出奇制胜
通过点画偏旁的安排布置，形成比较强烈的对比，给人以新奇俊伟之感。如帖中的“而”字，通过最后一竖画的强烈伸展，留出很多空白，呈雄伟爽利之势，形成了强烈的视觉冲击力。通过这种适当的安排，使字在视觉上形成很大的改变，收到了出奇制胜的艺术效果。
四、同字同旁，极尽变化
在一幅书法作品中遇到相同的字，往往要改变写法和结构样式，这已是书法艺术的通则。在《龙颜碑》中，则是通过用笔的方圆、藏露、疾涩轻重，点画形状的大小、长短、粗细、曲直和笔画组合的不同样式，使得同字同旁也能富于变化，而又统一和谐，最为可贵，如碑中的“重”字和“而”、“寧”、“郡”等字，都极尽变通，相同的字及字中相同的部件写法各不相同，令人称赏不已，久品之后，更觉意味隽水。
艺术特征
一、用笔古健，意态灵动
《爨龙颜碑》用笔以中锋为主，行笔沉着，徐疾适度，笔笔都有粗细变化，力透纸背，圆润秀劲，结体以方整为主，姿态奇逸，舒敛自如，转折处已使用圆转笔法，面不像《爨宝子碑》那样形成矩形的折角，因而更具有楷书的特征。我们可以从《爨龙颜碑》笔画的圆润刚强，窥见其运笔实源于篆法，起笔虽有方圆之分，但笔画却极为厚重。再加上线条的粗细、轻重、方圆变化，意态生动。
二、布白疏朗，淡远宁静
《龙颜碑》有行有列，字距较小，行距较大，加上笔画的粗细、轻重之变化，字之笔画多寡，形成了大小相间、长短错落、行气贯通、疏可跑马的章法布局。通过字势的敲侧摆动、笔画的沉着灵动，虽然字里行间仍有隶书印痕，但整件作品楷书的意味却更为醇厚，通篇予人一种清新、宁静之美感。
基本笔画
一、点
《爨龙颜碑》点的基本形态以方为主，且有方向、大小、粗细、方圆钝锐、仰俯之区别，其用笔生动多姿。点同其他笔画组合成字时，常以独点两点、三点、四点、多点的多种形态出现，我们既可将点看作是其他笔画的发端，也可看成是竖、撇、捺笔画的缩写。点虽短小，但有完整的运笔过程，提按轻重一目了然
点
1、方折独点此点有直点也称中短竖点、、左向点、右向点三种。其形态像缩短的或垂或斜的短竖，只是方向不同而已。这种点画可用藏锋折笔或侧锋切入的方法写成方头，收笔处因往往与其他笔画相连，所以不一定回锋，提笔收驻即可。
2、横点此点即短横，其写法是起收笔方圆并用，至长回锋收笔，并取左低右高之势，给人一种视觉上平衡之感，如帖中的“嗣”字等。
3、三角点此点可谓是《橐龙颜碑》之一大特色，直角、锐角钝角等腰三角形等一应俱全，且姿态各异，或正或斜，或大或小，或轻或重。
此点棱角分明，质感很强。书写时方切入重压后，迅速提笔，即可写成。但一定要注意点与点、点与画之间内在的牵丝连带关系，做到笔断意连，切忌死板而支离临写时应多加描摩，方可得其精髓。
二、横
此碑中汉字楷化的意味已相当明显特别是碑中的横画，用笔方圆兼备，但以方笔为爨龙颜碑》是隶书向楷书过渡时期的产物，由于成碑时间较《爨宝子碑》晚五十多方笔起笔时纵向取势，凌空而下调锋，中锋进行行笔迟涩凝重渐行渐提，线条由粗变细；至中部后，再渐行渐按，线条由细转粗；于收尾处微提笔右上行后斜向右下重按，回锋收笔，形成两头粗、中间细、前方后圆或前露锋后藏锋的较为成熟的楷书横的笔画。
圆起笔的横，中间与方起笔的长横相同。圆起时，逆锋入笔，作圆后右行，至尾收笔粗细处理上要注意和谐，对比不可过于强烈。
三、竖
《爨龙颜碑》的竖画起笔方圆皆用，般以方为主，刀刻意味较浓。方起用笔时要从左上角逆入，继而向后下角运笔，调整中锋向下运行。收笔时或圆或方以圆笔居多，甚至有些呈现出楷书中的悬针竖笔法。
1、短竖起笔后稍运即收，笔画较短，起收笔处一般与其他笔画相重叠；如没有与其他笔画相叠，则多呈悬针式笔法，只不过写得含蓄沉着瘦硬通神。
2、长竖与短竖起收无异，只是运笔过程稍长。正因为笔路较长，书写时要沉稳涩行，力到笔端，切忌浮滑无力。再有就是此碑中长竖一般较为纤细，实则骨力内含，书写时，一定要仔细领悟“屋漏痕”之美感。
四、撇
1、尖头撇
在此碑中，撇画中仍带有隶书撇的影子，如“尖头撇”。露锋起笔，顺势左下行笔，带一定的弧度，渐行渐按，线条由细变粗，至收笔时重按，顺势拖笔而出，有的甚至形成较为明显的微翘的捺脚，给人一种灵动欲飞之感。
2、细尾撇
此种撤画严格地讲，已与成熟时期的楷书撇毫无二致，上粗下细，上重下轻。起笔或方或圆，均为藏锋起笔，调整笔锋，中锋下行，渐行渐提，形成由粗到细的线条，收笔时顺锋提笔，空中收笔
五、捺
1、短捺起笔有方有圆，轻人重出，尾呈斜方刀状，上细下粗，对比明显，壮实有力。
2、斜捺多与左撇对称使用，由右下向左入纸，提笔调中锋后向右下运行，行笔时边提边按，至中部逐渐加力线条越来越粗，至捺脚处，用力下顿然后提笔向右上收锋。
3、平捺一般作底捺使用，如帖中“建”字，其前端有一折，头呈平形，中段略细，渐行渐粗，书写时左上逆锋起笔，然后提笔调锋向右下行笔，中段提笔细收，下段逐渐重按，收锋时，提笔向右上出锋。
六、折
《爨龙颜碑》的折画也是多变的，主要是方折，也有从篆书脱胎出来的圆折。
1、横折起笔和横画起笔一样，至折处锋略上提，先左上再向右下按笔，调正笔锋下行收笔和竖画一样。
有的横折用圆折，其写法是：横画起笔，至转折处捻管或转腕以调正笔锋，改横行笔为竖行笔，须使之圆转活脱。此笔画的起头圆润，收笔方峻，线条粗粗细细，整个笔画富于变化。
2、竖折
竖弯钩是主笔，要写得雄浑挺拔。由右下向左上入纸，向右上转锋，提正笔后向下运行，至转折处捻管调锋，边行边转笔，改竖行笔为横行笔，边行边按，至捺脚处向右上出锋。
该碑有写字的笔画处理教特殊，如“匠”“匪”，把竖画写成了点和走字，但仅作参考，现在我们要谨慎，不能这也样写，就成了错字。
对任何一个碑帖，都要历经从从读帖、临摹再到创作，是一个漫长且不断完善提高的过程，必须吃透一帖，同时兼习众帖，融会贯通。
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