名画记丨敏锐捕捉时代变化的标志——袁文彬艺术中的形象语言

敏锐捕捉时代变化的标志

——袁文彬艺术中的形象语言

文：范迪安

袁文彬先生的个展览在武汉美术馆举办，是对他近几年来艺术探索、艺术积累的一次集中呈现。我在为他高兴之余，也深深感到无论是从天时、地利、人和这几个角度，还是从一个艺术家与时代的关系角度，对于我们认识袁文彬的艺术都是一次重要的契机。

袁文彬正值创作盛年，艺术界的朋友们都了解他有几个非常鲜明的特征：一是他为人真诚，性情开朗，在生活和艺术上都始终打开心扉与生活交往，与人交往，这种本来属于个人的性格，在他那里很自然地转化为艺术的表现语言，成为画面中洋溢出来的一种气息。文彬又是一个对于外部世界、对于我们今天身处的时代十分敏感的人。从上个世纪九十年代开始，他的艺术就让人看到一种新的视角，看到他与身处现实密切关联的状态。我们正处在一个变革十分剧烈的大时代，时代的风云变换也围裹住我们每一个人。一个艺术家能够坚守自己的内心从事艺术，沉潜真诚地探索，同时又不让自己游离于这个时代，而是能够在这个时代的氛围中去感受、观察和思考，文彬在这方面应该说是很突出的，而且是他近二十多年来一路走来的基本状态。

麦当劳

105x120cm  1995年

麦当劳叔叔之八

150x150cm  1996年

文彬对现实生活中发生的各种事情事物总是报以敏感，投以持续关注、关切的兴趣。他在作品中着力体现的是变化中的世界，善于捕捉那些具有象征性的事物和景象。绘画总是用形象来作为表达的载体，作为艺术家思想情感乃至内心灵魂的代偿之物，因此需要画家首先在现实感受中观察发现一些具有这个时代标识的形象，特别是文化、精神、思想、情感的标识和标志，他这二十多年来不同阶段都能够有新的作品让我们感到新鲜，觉得他的一些视角是我们也感受到的，但被文彬捕捉到了，肯定下来，放进了画面，成为一件件精彩的作品。

麦当劳叔叔之十二

120x150cm  1997年

兔子的嘉年华

175x200cm  2015年

从他早期的＂麦当劳系列＂，后来的＂兔子系列＂、＂朋友圈系列＂，可见每一个阶段他集中力量在一个题材上做系列的探索和呈现，每一个系列都体现出他有一种颇具超前意味的敏感性，能够在日常的生活表象下捕捉到具有标志性的形象符号，构成一种互动对话，一种人与现实的相互关系。这种关系就是因为他画面中的人、景、物构筑成一种种来自现实又生动呈现在我们面前的图像。我们和他作品中的形象得以产生默契性的对话，在观赏他的作品中能够产生近距离的交流，我觉得这是很有意思的。一个艺术家不是经常性的变换自己所关注的题材和主题，而是紧紧咬住某个题材和主题，但是在具体的表达中又能够展开丰富的变体和细节，这就有了引人入胜的效果。他的《朋友圈》系列是最好的佐证，这个《朋友圈》系列来自他对手机时代或者说屏幕时代的敏感，通过人物肖像构成了每个人与世界的一种网络式的关联。正是因为有了手机和朋友圈，熟悉的和陌生的人事都可以随时呈现在我们的掌中。＂掌中自有乾坤在＂这样的古语变成了一种今天的现实。透过朋友圈，使得每一个个体和社会的群体建立起联系，这种联系毫无疑问是真实的。因为朋友圈中反映的人和事大部分是通过形象来呈现的，从朋友微信的肖像、头像到展示的内容，证明了一个真实的世界的存在，但是在某种意义上，朋友圈建立起来的一种人际关系又有相当程度的虚拟性。正是在这样一种可信又不完全可信、真实与不完全真实之间，文彬的作品有了自己的定位，所以他的《朋友圈》系列应该说很好的提示了我们在这个世界中每一个个体的现实处境。由于文彬为人真诚，他与朋友都是特别坦诚的交往，他画了上百幅的《朋友圈》系列作品可以说是当代绘画中的一种群体性的肖像。他画他熟悉的画界、艺术界的朋友，也通过媒体媒介的传播，来表现一些他并不认识的跨界人物，这些人物与我们这个社会时代、生活都有特殊的关联，所以他的朋友圈系列应该是关于今日、当下世界的关联性的一种形象表达。

多彩的世界—微信朋友圈

225x185cm  2018年

我们回过头来看艺术史，所有的艺术在那个时代能够真正产生共鸣，形成影响，甚至传之后世的，它的最重要特征就是作品表达了关联性，从画面中的人和物到现实中的生活现象、历史的事件，从画家个人的所感、所知，特别是他关注到这个世界呈现出来的内在的结构，如果在这些方面有关联的话，这些作品就成为这个时代的重要形象印记。所以我看文彬的作品，特别是把他的几个系列贯穿起来，确实能够看到在用绘画的语言表达当代感受上，他走出了独特的道路，当然自然也就有了他富有个性的样貌。

墙·阿布与乌雷

80x160cm  2020年

墙·被困住的天空

80x160cm  2020年

进入21世纪以来，无论以何种风格、技巧、媒介进行创作的画家，都遇到了严峻的挑战。绘画这种传统语言在数字时代、媒体时代、图像时代遇上了特别的艰窘，有关图形、图像、图绘的这种表现力受到了各个方面的严峻的挑战。但是就像绘画在它存在的历史上几度经受重大挑战一样，艺术家们总是努力去回应这种挑战，通过艺术语言的探索去做新的突围，去做新的形态建构。我想文彬也是这样，他长时间以绘画为主要的方式，在这个过程中，他也在不断地修炼自己，磨砺自己的绘画感觉，努力思考如何把绘画的语言与今天这样一个信息时代、图像时代建立起内在的联系。他的作品风格调性上是轻松的，带有表现的抒情的意味。他也越来越注意讲究绘画的光影关系，色彩的冷暖关系、图层的厚薄关系，由此在绘画性上有一种丰富度。在看了他一批新作之后，我有很深的感受，这些年他努力把绘画的三度空间的表达和书写的表达结合起来，在比较丰富的色彩、色层、肌理上增加了许多线条式的写意性表达，我觉得这种结合对于他的个人风格的形成是成功的，他的作品已经具有一目了然的独特风貌。

抗疫天使

60x60cm  2020年

耗子尾汁

60x60cm  2020年

文彬的作品在武汉美术馆展出，还具有特别的意义。武汉这座英雄之城在2020年春天新冠疫情爆发、人民群众的生命安全受到巨大威胁之际，成为人们关注和关切的焦点。在中国抗疫坚定的推进过程中，这座城市显出自己的英雄本色。在2020年春天，大家都被疫情所困的时候，文彬就在思考如何表达自己切身的感受，感受疫情带来的生活变化，关注中国军民抗击疫情的顽强决心和信心以及涌现出的许多感人事迹。作为艺术家，我们每个人都心系武汉。这次在他的个展上，展出了文彬创作的《庚子－惊蛰》这幅大作，我觉得是一件让人能够激发起感同身受的那样一种情感的优秀作品。他在表现疫情与抗疫这个主题的时候，运用了复调式的视觉结构，既表达了武汉这座城市在特定的情境下所遭受的危急与危难，同时也展现了这座城市的英雄情怀和顽强韧性。画面中大量的形象，有来自现实感受的具体的形象，还有更多是象征的、寓意的、隐喻的形象，这是文彬擅长的语言方式。所有这些因素在他的笔下构筑成一个具有雄强力量的画面骨架，画面的总基调是悲怆与雄强的交织，他用了丰富的各种具体的形象构制、交织成一种跨越时空的画面，尤其在其中展现出来的电闪雷鸣的这种总体的氛围，营造了疫情来袭的紧张感和危机感。长江两岸的景色，火神山、雷神山医院的建设等等，让人看到了生命的坚强。贯穿在画面中的医务人员的形象、队列和人物的肖像神态，构筑成中国抗疫壮丽的景观。他在一幅作品中把多种元素结合在一起，体现的是人类面对无常、面对各种艰难险阻而不屈的信念，从而赢得人的生命的尊严与生活的曙光。这幅作品是让人感动的一件大作。

第二性·波伏娃

100x100cm  2021年

在文彬的展览在武汉美术馆举办之际，我特别表示祝贺！这个展览题目为《魅力的本质》，我想透过文彬的几个系列的作品，我们能够看到他为我们带来生活的丰富景象，也能够看到文彬在艺术语言上所展现出来的一种丰满。而我理解的魅力，是艺术与我们这个时代、与我们所处的生活那种共通的情感，是与人的精神世界相默契的价值追求。艺术魅力的真正本质，在于能够引起人们的心灵共鸣。

2021年5月

工作室照

《庚子－惊蛰》草图

60x120cm  2021年

《庚子－惊蛰》创作自述

在庚子岁末辛丑年初，我创作了一幅300x600cm的油画《庚子-惊蛰》(由6幅150x200 cm的画拼接而成)。作品创意来自疫情爆发之初一个电闪雷鸣的夜晚，那场惊天霹雳似乎预示了这个注定要载入史册的多事之年。

作品中有庚子年发生的日全食、流星、雷鸣电闪等天象，有象征邪灵的蝙蝠、冠状病毒、肺炎患者、痛苦呼号的人，也有英雄逆行的抗疫天使，雷神山建设、长江大桥、黄鹤楼，以及飞碟、太空、量子交换、慈悲的菩萨、兔子人形等象征未来和冥想的图像符号，把庚子年五味杂陈的经历和记忆交织成一个梦幻空间。有历史的伤痛与回顾，有当下的崛起与新生，还有无法预测的未来与期盼。

画面的上半部分以时空穿越和抗疫之战为重点，下半部分以地貌江河和庚子之难为主题，时空多维纵横，形象多重并置，在大变局的世界里万象共生，在我们蔚蓝星球共同的灾难面前风月同天。这也是图像时代绘画的一次当代性尝试与突破，在繁杂恢宏的景象中建构起史诗般的视觉叙事，用画笔和悲悯之心铭记这难以忘怀的世纪之殇。

袁文彬

2021年4月5日

庚子—惊蛰

300x600cm  布面油画  2021年

150x200cm  庚子  局部

150x200cm  庚子  局部

150x200cm  庚子  局部

150x200cm  庚子  局部

150x200cm  庚子  局部

150x200cm  庚子  局部

局部

局部

局部

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局部

局部

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采访花絮

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展览海报

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