浅谈格律诗中布局谋篇（二）

文：清溪先生

上篇说到四种布局谋篇的方式，对于格律诗来说采用何种结构布局是需要作者根据写作内容，自身擅长的写法来定，无需刻意强求。清溪所列举的案例不过是在写作中积累的个人经验罢了，作不得数。

五、起起转合式

起起转合式也就是前三联都是起句，诗的第一联，第二联，第三联写的都是并列的东西，只有到了第七句才是转句，尾句为合句。

感怀（七）｜台风

忽降奔雷百鸟惊，黑云贴地气狰狞。（起）

波翻瀚海千钧浪，雨啸丛林万马声。（起）

烂瓦齐飞风破屋，浊流汇聚水倾城。（起）

汽车当作扁舟使，（转）笑问如何插翅行？（合）

这种结构其实不好写，从内容上看有啰嗦之嫌，比较少人使用。有时候作为一种尝试也可。

六、起、承、转合、转合式

起、承、转合、转合与前边所说起转、起转不同。前边所说的第四种结构每一联可以相对独立，而起、承、转合、转合式是第一联作为起承式，切入主题，第二、三、四联分别联联转合。联与联之间的联系在于主题，而内容上相对独立。这种结构的好处在于形散而神不散，内容紧扣主题。

感怀（十）｜中秋

再晴几日又中秋，（起）常感光阴似水流。（承）

不惧前途遭冷眼，（转）可悲壮志负高楼。（合）

世间明月何曾老，（转）只是思乡格外柔。（合）

自诩眉尖清气在，（转）谁人值得我横眸？（合）

下边还有一首也是这种结构。

感怀（九）｜初秋愁夜

梦中得句不成章，（起）思绪横陈五更长。（承）

最怕秋来愁反复，（转）还经雁去叶飞扬。（合）

倾壶只剩半杯酒，（转）临镜又多两鬓霜。（合）

一夜风声生忐忑，（转）菊花开后是平常。（合）

七、起、起、转合式

起、起、转合式也就是拥有两个起句，原本是承句的内容变成了与上句并列的起句。这种结构与常规的起、承、转、合是比较难分辨的。

已是闲云无所谓，心如止水那堪行。（起）

林间飞瀑轰然下，彼岸黄花寂寞生。（起）

追逐秋光山百转，饱餐秀色雀争鸣。（转）

耳闻塞外寒风紧，只怕难能有此情。（合）

八、起、承、转合、转合式

起、承、转合、转合式与前边起、起、转合、转合式相反，第七种结构是有两个起句，而起、承、转合、转合式是拥有两个转合句。

孤独者（七）

眼看浮沉又一年，寻思夜半不成眠。（起）

千行文字羞堪用，两鬓风霜话可怜。（承）

自诩心驰名利外，（转）奈何身处是非边。（合）

冰轮驮我游苍海，（转）散尽清愁祭此篇。（合）

写了这么多种格律诗的结构形式，有些常用，也有些不常用。我自己认真过了一遍，看多了感觉有点像绕口令，不知道诗友是不是还看得下去？

其实不论是哪种结构，形式始终是为内容服务。我们可以一边写，一边来尝试。起、承、转、合是所有形式的基础，无论怎样变，始终都有内在的联系。

（后边有时间的话会写一篇关于修辞手法在格律诗的运用。）