说“病联”（上） 上海 徐玉基
病联也是联，否则就不叫“病联”了，因为它是按照对联的要求创作的，只不过某些地方不符《联律通则》。疥癣之疾不治也行，或抹点药膏就好；心腹之患需要动手术；病入膏肓则无可救治。因多次主评对联，将所发现的“病联”表现及成因说一说，有请方家指谬。（差联也是病联，为了方便论述，本文把合律但内容较差的称差联，另写一篇，失律的称为病联。）
一、诊“病”标准。
有的人写了病联，却说古人也是这样写的。古时没有《联律通则》，对联作品很多，格律是在发展中逐步约定俗成的。因此各种创作形式都会出现，包括今天来看明显不合律的作品，仅尾字上平下仄的对联，就能找到百副以上。如岳麓书院对联“惟楚有材，于斯为盛”。我们尊重历史，但不是说要把这些都作为创作模板。如果你的联以上平下仄收尾，估计现在无一副能通过。
对于历史上的这种状况，《联律通则》引朱承平《对偶辞格》作了说明。对偶的历史辞格存在混乱情况，缺乏统一的命名和系统的分析研究，造成沿袭前人之说，光凭个人喜好，用一两个妙手偶得的孤立例证，进行零星散碎点滴研究。自《联律通则》问世之后，仍有不少人用此种思路来论证对联格律。《联律通则》颁布实行十多年，在中国联界已成为“楹联创作、评审、鉴赏，在格律方面的依据。”所以，我们提交的对联例证，首先要看是否符合《联律通则》。
还有一种情况，诊断病联的对象是对联，不是对联你去说一大堆毛病，有点滑稽了。现在悬挂的有些貌似对联的文字，例如口号、广告语、宣传标语等，或抄两句古诗，一段名言名句，这些都不是对联，不能用对联标准来评判。
所以界定病联先要有一个参照规则，避免各说各话。
第一、对象是“联”，非对联类文体不在此列。例如标语口号。
第二、标准是《联律通则》，而不是某人的某联。既使所举例证为名人作品，《与联律通则》相左，也只能作为参考。
第三、对联有些“病”存在争议，《通则》也未涉及，可根据通则的基本原则进行分析。
第四、一些联友试图创新，作为自娱自乐和志趣相同者中交流未尝不可，例如有人提出对联只看不读，不必讲平仄。诸如此类观点不在本文讨论范围。
对于第三点，《联律通则》作了说明：对联创作中的一些弊端，“还上升不到需要《联律通则》明文规定的地步”。例如上联强下联弱属于“失衡病”，一联用典一联直叙属于“缺偶病”。因为对联创作的评判十分复杂，有的工了还要求工，有的宽了还要放宽。类似律诗创作中的八病，有赞同有反对。即使犯了八病，你也不能否定这是一首律诗，甚至是一首好的律诗。我认为对联创作“工不求苛，宽不失律”即可。
二、何为“病联”？
病联就是对联的形式和内容上有毛病。
内容上除了合掌（合掌既是内容上也是形式上的硬伤）、离题常被诟病或淘汰外，意境较差，违反逻辑，词语不雅，引用熟语成句过多、直白无味等，直接影响到一副对联的质量。但此类作品一般称为差联，不称病联。因为许多差联，符合格律甚至是工对。
病联大多数是失律，即不符合联律通则的六条规则。六条中又以违反其中四条为多，即词性、结构、节律、平仄方面
病联的“病”一般分为两种，硬伤和瑕疵。其中瑕疵又有轻重之分。
所谓硬伤，一般是指《联律通则》提出的三个避忌：合掌、不规则重字和尾三平。除此外，新旧声混用、错字、用错典等也等同于硬伤。
合掌，《联律通则》引用王力的观点，“出句与对句完全同义（或基本上同义），叫作合掌。”由此可知，合掌是指全联来说的，即意合。现在则有扩大化的倾向，因长联中部分分句合掌，称之为半合，或局部合掌。再扩大为词语合掌，凡上下联中用了同义或近义的词，例如“共”对“同”一类，也被判为合掌，这就不妥当了。报刊上常引用的一副合掌联“爹娘矮；父母高。”如果是“李四爹娘矮；张三父母高。”还算合掌吗？这里的爸妈就是两家的四个人，无一重合。判断合掌还是要从整体看，如局部合掌影响了整体，这是瑕疵。联中某些对仗字词同义近义，最好避免，算不算合掌，要具体分析，其中某个意思重复了，也不妥当。算不算合掌，还是要看表达的意思是否重复了。
不规则重字易认定，大多数是作者粗心。但有三种情况要特别关注。一是同位重字不能理解成规则重字，例如“花开灿烂；花落凄凉。”这是病联，作为自对句下联同位无相应重字也不可；二是少数虚词同位重字，例如“借春风之力；举特色之旗。”这个可以。但此种重字只能放在非节奏点上，否则无法平仄相对了；三是同字不同音不同义重字。即一个字有几个读音，几个字义，用在同一联中。如“小树迎风长；长波逐浪高。”长字虽然一读仄一读平，意思也不一样，还是要力避之。因为对联讲究形式美，安排字词不得不考虑。
尾三平曾在《中国楹联报》引起争议。有作者认为《联律通则》所说的尾三平，是指下联末三字不能三平。而分句中的句末三平，不在此范围内。联末三平是大忌，分句句末三平要作分析，如律句当力避之。如其它句式特别是散句，根据联句情况有的应允许，例如非联末三字句“乘长风”、四字句“好乘长风”（好作领字）皆可。六字句“今日好乘长风”，存在失替情况，就不允许了。余类推。如五字句“我欲乘长风”，就有瑕疵了。
新旧韵混用，源于声律双轨制，为新的大忌。例如“八节香一炷；六合雨三春。”其中节、一、合三个字，古均仄声，今皆平声。如果节字按新声，一、合按古声，是可以对的，但如此脚踩两只船不被允许，也是硬伤。
所谓瑕疵，是指联中失律，有轻重之分。重度瑕疵影响了整联的形式美，形同硬伤。轻度瑕疵又称微瑕。有的一副联多处微瑕，积轻为重了。
存在格律方面的毛病并不能等同于该联不好，有的好联甚至名联也都会有程度不同的瑕疵甚至硬伤。例如清代孙髯翁的昆明大观楼长联，就有两个不规则重字，“心”与“尽”，但这并不影响天下第一长联的历史地位。所以我历来主张，客观地对待病联。病联可分三类，一类无价值，二类改后可用，三类改后即为精品。前二类就当练习，第三类不可多得，弃之可惜。有的大赛主办方也出于此种考虑，提出经作者同意，有权对作品进行修改。我曾参与一次评联，内中一副联确实好，惜有瑕疵，于是我提出能否在获奖公告中明确指出瑕疵和获奖理由。但因怕引起争论，最后还是放弃。所以，因微瑕而害了一副好联，殊为可惜，也提醒我们写联一定要慎之又慎。
最后提醒一点，参加大赛和征联，最好不要用有争议的手法撰联，不要用生涩的典故入联，不要用生僻的或被历史淘汰的词语入联，不要仿照某名人不合《通则》的联格写联，因为不是每个评委都能理解你的创作初衷。