曾锐教授：国画学习系列（五）4“山水国画”之“ 树的画法”
《绿水青山金银山》（作者：曾锐）
三、树叶画法
树叶形态因树种不同而千变万化。前人经过长期研究，把树叶画法概括、提炼成程式化的表现技法，可分两大类：点叶法、夹叶法。
1. 点叶法
点叶法包括介字点、个字点、梅花点、胡椒点、大混点、小混点、松叶点、仰头点、垂头点、平头点、垂叶点等。这里的点，有不同形态的点，有圆点、近似圆点，还有不规则的点，包括短点、长点（实际就是短线）；从方向来看，有横点、竖点等。下面结合图3-24分别介绍。
图3-24 点叶法
介字点：点叶的时候，每几点作一组，一组组地画，每组各点基本上按介字结构特点进行排列。当然，这种排列不能生硬和机械，每组的各个点在大小长短以及组合上要灵活变化，不求笔笔一律，只要点画过程中，时常以介字提醒就行。
个字点：个字法点叶，虽然和介字不同，但点叶的方法和介字相同，要求一样。
胡椒点：用聚散和疏密变化的圆形小点来表现树叶的点叶方法。为了表现树叶聚散有致的节奏感和墨色浓淡变化的韵味感，选用的毛笔要硬一些，弹性要大一些，毛锋短一些，散一些，人们常称之为秃笔。点叶时，笔锋直戳纸面并迅速提起。整个点叶过程中，要保持一种力量和节奏的控制。
大混点：点出来的树叶为椭圆形墨点。大混点点画时笔头含水较多，落笔纸上稍作停留，由于笔头含水较多而自然晕开。这种点叶法，常用来表现雨中稠密的树叶。选笔宜用羊毫笔，为的是让笔头蓄水充分一些。
小混点：和大混点相似，点画时笔头含水较多，落笔纸上稍作停留，由于笔头含水较多而自然晕开。大混点和小混点又有区别，主要以点形大小加以区分。点子大的为大混点，小的就是小混点。
松叶点：松叶也叫松针，自然界中，松针围绕一枝枝树梢生长，形状似扇形。国画画松叶时根据这一规律，用约十余根短墨线组成一个扇形的叶子单元，再由众多叶子单元交叉重叠构成整棵树的树叶。短线表示松树的松针，画的时候中锋用笔，运笔要灵活挥洒不拘谨，线条要求刚健有力，同时单元和单元之间注意浓淡和层次的变化。
仰头点：画仰头点时，用两头上仰的短弧线来进行排列，但短线不是整齐排列，而是要参差不齐，要富有变化。运笔要求下笔收笔都轻，中间略重，笔划表现出来的特点是中间实两头虚。
垂头点：和仰头点相比，除了使用短弧线方向不同之外，其他要求基本一致。垂头点用两头下垂的短弧线来进行排列，也要求短线不能整齐排列，而要交叉重叠。运笔也要求下笔收笔都轻，中间略重，短弧线也是中间实两头虚。
平头点：平头点为水平短墨线，用侧锋卧笔画出。笔线排列须参差不齐，并有墨的变化。
2. 夹叶法
夹叶法要求运用双勾法画树叶，也就是用线条勾画树叶轮廓的办法来画各种形状的树叶。勾线要求灵活，要注意分层次，层次可以通过叶的大小变化来表现，也可以通过墨色晕染来表现，还可以通过叶片的藏露来表现。用夹叶法画树叶时，根据画面的不同风格，所勾画的线条可粗可细，可轻巧也可古拙，总之，使整个画面保持协调即可。
用夹叶法画树叶，古人的做法是：根椐各种树叶的形状特征，把它们转化化为形状相近似的几何图形，比如椭圆、圆形、菱形、三角形，或者是这几种几何图形的组合体。这样的概括，使树叶具有象征意味（有的就把树叶画成了类似金元宝的样子），也有浓厚的装饰风格。夹叶法树叶的组织和安排也和点叶法一样，不同的是，夹叶法把叶子画成了双勾，也就是说用双勾法把树叶轮廓表现出来。另外，画夹叶是中锋用笔，笔蘸重墨勾叶子，墨色的变化没有太多要求，但讲究墨线的变化。见图3-25。
图3-25 夹叶法
3. 点叶夹叶树
为让大家对点叶或夹叶画法有更深的认识，对其绘画效果有直观印象，以便今后学习有更明确的方向，下面展示两张加了树叶的整树效果图，供大家借鉴学习。
图3-26 点叶夹叶树（一）
图3-27 点叶夹叶树（二）
四、树丛画法
丛树画法在山水画中具有很重要的意义。山水画离不开树，而山上有树更有林，林就是很多树的集合。中华文化中以三为多，一生二，二生三，三生万物。三树可成丛。国画中的山林，就是由多个这样的树丛组成的。因此，国画中树丛的画法很重要。典型的树丛画法，经常设计安排三种以上不同类型的树交错在一起。下面结合图3-28介绍树丛的基本画法。
图3-28 树丛画法
步骤一：在画面最前面，先画出一棵点叶树的树干，墨色稍淡。树干树枝画法按照勾皴擦染点等方法和步骤进行。
步骤二：在第一棵树之后，紧接着用浓墨画出一棵其他类型的点叶树；第三棵树画成夹叶树，同时要处理好树枝之间的穿插关系。以第三棵树为分界，其后再画几棵不同类型的点叶树（当然也可以是点叶树和夹叶树交叉安排），形成点叶树前后围绕中间的夹叶树，这样的构图，既能增加画面层次，又方便树与树之间的相互衬托。
步骤三：在绘制好必要的树枝并处理好穿插关系后，开始画树叶。夹叶树采用双勾法，点叶树用点叶法。
步骤四：最后对树丛的整体效果进行调整。主要是调整树的高低大小、浓淡干湿及疏密等关系，用色用墨多次晕染，画出丛树的层次感和空间关系。
五、远树画法
国画界流传着一句话：“远树无枝”。这句话的意思是说，远处的树，由于空间距离远，只见树干不见枝。这是前人观察自然界得出的结论，也是对透视理论的认识。这一认识一直指导着人们进行国画创作，并成为一种画法。此法较适合山水画中的远景、中景树木的绘画，特别是远景，画丛林更为简略。见图3-29。
图3-29 远树画法