诗词点评台011期
秋日荷塘
久立西塘绿水湄，夏时盛景恨难追。
秋风何事最堪恨，总向残荷缺处吹。
【段维点评】构思或许参照苏轼的《题西林壁》。“秋风何事最堪恨，总向残荷缺处吹”之理趣引人回嚼。
【江岚点评】残荷之缺处或许便是诗人心灵的伤处，所以才会如此敏感，只是秋风莫名其妙便成了替罪羊，真是冤枉得很啊。
【雷海基评】上联写自己，是自己性情的表露。下联写秋风和残荷，将自己的心情与秋风和残荷联系起来，自己最恨秋风总吹向残荷。向弱者施威如何不值得痛恨！
【刘鲁宁点评】盛景难追已是不堪，何况残荷，何况残荷缺处的西风。有些情境只能画，有些情意只能写。此诗的转结，便有能写而不能画之妙。
【宋善岭评】诗人除了有慧眼还要有诗心，何兄备矣。恨字犯复应避。
【归樵点评】“恨难追”“何堪恨”复叠层进，惜荷之情尽见。
晚夏荷塘
仍共白云栖一窝，随风亦自舞婆娑。
水红花朵疏渐少，碧绿莲蓬逐日多。
【江岚点评】绿肥红稀，不胜时节流转、韶光不再之怅惘。
【刘鲁宁点评】作者写的是荷，读着读着，却感觉到满满的人情世故。
【邢建建点评】这首《晚夏荷塘》虽然红花渐少，却感一丝清凉扑面而来。柔美、细腻，富有情意，这是一幅美丽的图画，画中白云、红花、绿蓬玲珑有致，生机盎然。
拟古
那春芳草碧青青，那曲离歌未忍听。
那处柳枝含泪赠，那时十里一长亭。
【濯缨点评】古趣盎然。四句均以“那”字开头，有民歌风调。春草碧色，春水绿波。送君南浦，伤如之何！
【刘鲁宁点评】这首绝句，读来更象是一首现代诗。此诗所拟的，应是古意。
【归樵点评】重复节奏的催化，使离别咏叹的情思得以充分表达。
壬寅七夕织女
岸边久立待儿夫，照影天河意自孤。
料得相逢应先问，今朝做得核酸无？
【半隐庐点评】以天上人来写人间事，构想奇特，用笔灵巧。不仅使老题材出新诗意，也间接地道出了对核酸一事的无奈和深慨。
【宋善岭点评】借天上七夕织女之口，叹人间抗疫之苦，抒镇日核酸之烦。善于联想出人意外，真巧思也。
【归樵点评】“久立”“意自孤”因疫情所恼也，注重意象经营的时代性。
【南国风笛点评】三年抗疫，全中国人民付出了艰苦努力，做核酸也成常态。织女久别后见牛郎和儿女，第一句问话不是“过得好不好”，而是“做没做核酸”，关爱中既有意趣，更有无奈。足见疫情防控已成为天上人间的“共同要务”，深刻影响着人们的生活。所幸疫情终将过去，核酸，也将在人类历史上画一个沉甸甸的句号。
【刘鲁宁点评】写得幽默，读完会心一笑之后，总感觉有些无奈。写天人是假，写世人是真。
【刘能英点评】诗想要纵向流传得长久，一定要用有生命力的意象，比如花草树木，日月星辰，山水田园等等。而诗想要横向流传宽广，却是可以使用一些流行语，这些流行语，比如，核酸、健康码等等之类的，虽没有长久的生命力，但流行于当下，其传播力度自然不容小觑。此诗便是在横向流传方面下足了工夫。
看月
中天烟月上迟迟，引得吾人有所思。
看月无须待云散，最佳未必最明时。
【江岚点评】三四句甚佳 ，不仅有哲思，而且有远韵。
【刘鲁宁点评】说理诗写到读完后未感觉在说理，自然是佳作。
【半隐庐点评】诗以理胜。转结出思。有时不必太分明，朦胧反见其好。烟月如是，人亦如是。故香山之犹抱琵琶，最为人称道。世间事又何尝不如是？诗要么供人审美，要么启人发思，总得要有一头。
【海棠点评】三姐姐的绝句和小令都极有特色。绝句轻巧，语势出奇，妙想天开，一波三折。小令情深，多用白描，把词言情的特点发挥得淋漓尽致，一唱三叹。犹记三姐姐写菊“此是庭园彼草洼，繁枝偏出小篱笆。拉回千次复还去，叹菊居然不认家”，诚有意趣，令人一见难忘。这首《看月》很有宋诗的风味，以小小的一个情景入手引出所思，说理简明清晰、活灵活现，更添了平和稳重之气。
【归樵点评】朦胧的美在于看不透，摸不着，更具韵味。情趣与理趣并出。
【邢建建点评】在拿到何老师的作品时，习惯于“一眼”看诗，这首《看月》的结句：“最佳未必最明时”让我眼前一亮，很有意味，很有哲理，再细看此诗豁然开朗。事物何必要看得清楚，看得仔细，不正是有了想象才更美丽吗。
蚕
绿叶丛中似雪娇，茧成每每在深宵。
柔躯小小才盈寸，吐出丝绸路一条。
【郎晓梅点评】这首诗动人的地方，一是运用对比手法将寸躯微物与宏大的丝绸之路妥帖相扣合；一是古老题材与所谓正能量新事的联系，是老干主题的非老干写法，其咏物翻转、以小见大、点到即止，或为专擅老干者可学。但“每每在深宵”离主题较远。
【归樵点评】“盈寸”与“丝路”以对比的手法，烘托出悬殊的比例，形成反差，从而拔高立意。
【南国风笛点评】以小见大，写出了蚕之奉献精神。“茧成”却在“深宵”，从来不争名利。转结更拔高一层，见新意：中国享誉世界的丝绸之路，是靠春蚕小小的身躯不停地“吐”出来的啊！“春蚕到死丝方尽”，于此找到了有力的例证。
【刘鲁宁点评】以小写大，手笔不凡。
【段维点评】三四句运用对举反差强化了诗句的艺术效果。“吐出丝绸路一条”结合时势十分自然，且大气磅礴，颇见匠心。
【宋善岭点评】从小蚕翻出古今大事，关键还不生搬硬套，突然一笔带到，情理双佳，真妙。
四季花开
梅桃早已化尘埃，个里缘由莫浪猜。
菊在清秋荷在夏，无非都是应时开。
【刘能英点评】全诗一反常态，将梅的孤傲、桃的娇艳、菊的高洁、荷的清廉归结于化工，去掉人工赋予的各种特性，回归自然属性，也是一种写法。个见：承句有些多余，其意结句已备。起承句把梅桃分开表达即可，这样春夏秋冬之花俱全，结句之论才严谨。
【思尘点评】花开应季，皆自然安排。花如此，人事亦然乎？
【段维点评】一反每个季节的花代表不同寓意的写法，而说“无非都是应时开”，算是翻出了新意。
【归樵点评】花皆应时开放，人须应势而为，见理趣。
【雷海基点评】文字短小凝炼，语言看似平常，有如口语，流畅自如，浅显易懂，但语浅意深，言近情遥，含言外之意。
【刘鲁宁点评】虽是说理诗，但得一趣字，但与众不同。
临江仙
牛少梅
翠色洇开香几许，由来蝶梦无凭。看花摇曳自娉婷，缘何风识路，不复故人行。
叹是浮生萍水客，偏教一遇曾经。回眸未敢问君名，羞将心底事，说与小荷听。
宋彩霞评：由“翠色洇开”多少香，引来“蝶梦”。用一句“由来蝶梦无凭”挽断。“看花摇曳自娉婷”允为佳句。问句作结，见匠心。下片首句承接上意，用“偏教一遇曾经”做了回答。“羞将心底事，说与小荷听。”词家语，其可议处：“偏教一遇曾经。回眸未敢问君名”，既然曾经，当应记名。
范玥红
临江仙·等通知书有记
久立轩窗凝一处，天长不觉槐深。杂花开到拂衣襟。小凉难胜暑，蛩乱扰佳音。
消息来时情尚满，荷香似懂莲心。随风浅辄递瑶簪。轻帏邀月落，入梦是秋砧。
(刊《中华辞赋》2022年第一期总第97期)
点
评
诗贵含蓄，所谓含蓄，就是含而不露，就是思想感情不直接表达，而是把思想感情隐藏在艺术形象之中，通过艺术形象表现出来，通过借景抒情、托物言志、比喻、象征等艺术表现手法暗示出来。只有含蓄，才能激发读者的联想、想象、理解、思考，才能使读者反复涵咏，反复品味，反复思索，才能使读者领悟到作品的象外之象、言外之意、弦外之音，理解作者含而不露的思想感情。这样的作品更容易有意境、神韵和味道，更容易成为真正的好诗。当然，明快的作品也可以有意境、神韵和味道，但前提也是离不开艺术形象。范玥红的《临江仙·等通知书有记》就是一首含蓄的作品。“久立轩窗凝一处，天长不觉槐深。杂花开到拂衣襟。”这是写等待的长久和专注。“小凉难胜暑，蛩乱扰佳音。”这是写等而不至的急切和烦恼。“消息来时情尚满，荷香似懂莲心。随风浅辄递瑶簪。”这是写等到通知书时的惬意和轻松。“轻帏邀月落，入梦是秋砧。”这是写拿到通知书之后的激动和难以入眠。整首词很少直接抒情，主要以景物和动作表现人物心情，十分含蓄，画面感极强，形象、生动地表现了人物的心理。耐人咀嚼，耐人思索，富有意境，富有味道。清人吴乔《围炉诗话》云：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不着意见声色故事议论者为最上。”
作品展示
王 泽
七绝·柿子沟农家小院
朝观山色暮观霞，小院秋回境渐佳。
篱畔风清拂客梦，卧听微信话桑麻。
(刊《燕赵诗词》杂志 2022 年第3期)
作者简介：
王泽，保定市满城区人，教师。中华诗词学会会员，河北省诗词协会会员，保定市莲池女子诗社社员，满城区诗词楹联学会会员，保定市作协会员。因为喜欢用文字点染生命，从青年时期开始写文字。创作诗词数百首，有诗作发表于报刊、杂志。有现代诗和散文发表于电台、报刊、杂志。
点
评
此首绝句以秋天为背景，以山里的农家小院为题，用短短四句勾勒出一幅山乡秋景图。季节、景色、人物、画面浑然一体，表现了山村脱贫致富以后农民的幸福生活。首句与次句实则为倒装句。“小院秋回”点出地点、季节，“境渐佳”是基本评价。在这个季节作客农家小院，领略朝霞熏染的山色，斜阳西下的山岭是一种惬意的享受。朝霞与晚霞的出现实则是衬托农业丰收后的果实累累。转句以篱畔之风和游客之梦相互衬托，展示了作者在山乡居住得到的温馨感受。营造气氛祥和，语言平实质朴，总体是一首好诗。尾句“卧听微信话桑麻”似可再斟酌。前三句都是作者亲临实境的感受，尾句突兀出现“微信”，感觉是与局外人交流。但“卧听”又不是交流，而是听山外人的“桑麻”之语，诗脉就不通了。建议调整为“醉听窥燕话桑麻”，这样还是山里的感受，诗脉贯通。
嘉宾简介
（点评嘉宾：梁剑章，河北省诗词协会常务副会长兼秘书长）
作品展示
王少峰
七律·秋收起义
重举刀矛旗帜新，惊他湘赣起风云。
工农势发成星火，号角心齐铸铁军。
百战从来谋至上，三湾始信党为魂。
井冈一岭弹丸地，红遍万山天下闻。
(刊《中华诗词》杂志2021年第7期)
作者简介：
点
评
在我党革命斗争史上，以毛泽东为主导发动的湘赣边界秋收起义，具有非常重大的历史意义。这是在1927年党的“八七会议”，批判和纠正了以陈独秀为代表的右倾机会主义路线后，直接打出共产党领导武装起义的旗帜下进行的。从此开创了建立井冈山革命根据地，继而走向全国胜利的伟大实践。
首联，“重举刀矛旗帜新”，重在“重举”二字，分量很重。说明在此之前曾有多次武装起义失败，暗喻这次是以毛泽东为主导的。颔联阐述了依照毛泽东“星火燎原”的思想，“唤起工农千百万”，形成了一支必胜的“铁军。”颈联“百战从来谋至上，三湾始信党为魂。”进一步突出了毛泽东的智慧，他审时度势，大胆地放弃了要夺取大城市长沙的计划，转而向敌人统治力量薄弱的罗霄山脉中段井冈山进军，途中进行了著名的三湾改编，第一次规定把党的支部建在连上。这些重大举措，不仅保存了这支起义队伍，还为今后的军队建设积累了极其宝贵的经验。诗的尾联“井冈一岭弹丸地，红遍万山天下闻。”概述了井冈山的斗争、建立革命根据地红色政权、以及我党“农村包围城市”理论基础的形成。全诗用语简洁，容量宏大，并引导读者向更深的层次去思考。
王少峰这首诗艺术上的高明之处，还在于通篇不着毛泽东一字，但句句是写毛泽东。其构思之精妙，令人咂舌。
嘉宾简介
（点评嘉宾：国印周，河北省诗词协会顾问、原《燕赵诗词》杂志主编）
作品展示
李志田
西江月·秋
漫岭棉田生雪，隔溪稻谷飘香。枫红时候柿金黄，一院牛羊肥壮。
新妇晨炊戴月，农夫下地披霜。连宵脱粒万家忙，入囤升腾笑浪。
(刊《中华诗词》杂志2021年第6期)
作者简介：
点
评
我爱词，尤爱小令。小令阅读省时省力，不好即弃之，好则可把玩，至少三读。一读起共鸣。如沐春风如饮甘泉，感到清新爽朗，或是荡气回肠，引起共鸣，佩服诗人绮思妙想；二读耐咀嚼。如一杯清茶，似一壶老酒，回味甘醇，体会其能道人之未道，或有可意会不可言传之妙；三读妙自得。或妙语连珠，或警句醒神，一如沙里淘金，若有所得，教人升华，助人提高。李志田的《西江月·秋》无疑属于后者。
读过此阕《西江月·秋》，深刻感到它的好处。一是词牌选的好。看到这个词牌，脑海中就会浮现《西江月·井冈山》，就会想起“世事一场大梦，人生几度秋凉”的苏轼，就会吟出“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”名句。此牌中间换韵，更能充分表达诗人波澜起伏的情感。二是主题提炼的好，“秋”是除却生离死别、爱恨情仇之外的较大主题。“明月松间照，清泉石上流”描写了诗人对于秋的理解；“我言秋日胜春朝”表达了对于美好秋天的赞颂；何鹤的“放倒一山秋”则彰显了农民秋收的豪迈骄傲的气概；“茅屋为秋风所破歌”是诗人一向的家国情怀。三是写法老到，倾力打造了一幅立体画卷。虽然遵循的是上片写景，下片抒情的套路，但是情中有景，景中含情，情景交融，做到天衣无缝。诗人应该很熟悉农村生活，或者是有自己深刻地体验。“生雪”“飘香”，从视觉到嗅觉突出了山秋的特色。“戴月”“披霜”则让人感觉到新妇和农夫的勤劳辛苦，而结句“升腾笑浪”，既是脱粒忙、入囤的结果，也照应了上片牛羊肥壮的描写。用韵也很讲究，七阳韵令人读起来明朗，松快，特别是仄韵的选用也让人留下干脆利落恳切果决的印象。希望诗人出更多优秀作品，以馈时代，以飨读者。
嘉宾简介
（点评嘉宾：贾清彬，河北省诗词协会常务理事、保定市诗词协会副会长）
作品展示
国印周
西江月·壬寅年初一与夫人合影
在党当年同步，投缘一世偕行。五十六载雨和晴，牵手从容镇定。
熬过艰难困苦，换来信誉名声。初心不变渡余生，仍做平头百姓。
(刊《燕赵诗词》杂志2022年第1期)
作者简介：
国印周，隆尧县人。现为河北省诗词协会副会长，曾任省《燕赵诗词》杂志主编，邢台市诗词协会副会长，隆尧县诗词学会会长。系中华诗词学会第三届理事，河北省作协会员，河北书画诗词艺术研究院院士。邢台市《百泉诗词》主编。著有诗词作品集《一言集》《重元诗词》《尧山撷翠》，诗词论文集《尧山论剑》。作品获全国第四届华夏诗词奖优秀奖，并多次在全国和河北省诗词赛事中获一等奖。
点
评
这是一首描写夫妻感情的小令。作者与夫人1965年入党，至2021年，已有56年党龄。2021年正月初一，他们特地戴上党中央颁发的“光荣在党五十年纪念章”合影留念。作者心生感慨，填写此词。
上阕追昔，交代作者与其夫人的相识时间和经历，彰显出夫妻生活的和谐美好和相扶相助。同一年入党，一世投缘，历经五十六载风雨晴明，始终从容淡泊，相濡以沫。
下阕抚今，写历经岁月后的人生态度。五十六载春秋风雨后，慷慨回忆平生，依旧坚定从容。过往的艰难困苦，赢得良好的信誉名声，初衷不变的余生，继续作平头百姓的心态，都表达了历经困苦艰难后，作者内心的豁达与超然。在他笔下所呈现的，不仅是夫妻间的情义甚笃，更加着重描写的是共度艰难和初心不变。此词末句甚佳，“仍做平头百姓”颇见词人境界之超然，心性之洒脱，表露出甘作普通百姓的寻常心态。
全词结构清晰，铺陈得当，遣词用句通达晓畅，结句意味隽永，足见国公炼字功夫。《西江月》全篇虽无一字言情，却处处着情，使得全词灵动而不枯燥，质朴而无雕饰，浑然而就，极富生命力。
点我评：美丽的风景，动人的故事，铭记在心是衣袂飘飞的身影和动听的箫声。
榜上有名诗词点评台011期
本期上榜名单:
王良民、洛水伊人、薛玉忠、童心、淡月疏烟、洁心、诚挚、雪梦、只影向谁去、浅墨清语
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醉红妆·清风翦翦拂纱窗
王良民
清风翦翦拂纱窗。
薄云轻、翠柳长。
笑花红袖有浓香。酬群艳、惜浓芳。
芙蓉无意献新妆。
纵娇软、占烟光。
莫道山中穷到骨，传笔画、入诗囊。
止水赏析:
高岭大川，云山烟壑，无达官显贵之排场气势，无通都大衢之繁华热闹，似乎“山中穷到骨”矣！然风清云闲，杨柳长袖飘飘，新荷莲叶田田，满眼青山绿水，触处诗情画意：“传笔画、入诗囊。”其超凡脱俗之美，是那些穿梭于灯红酒绿之场、沉浮于纸醉金迷之途的人难以理解享受的啊！王良民老师的《醉红妆?清风翦翦拂纱窗》如一缕清风，给我们描绘了清新淡雅的山中美景，似一泓山泉，为我们展示出一幅清幽迷离的世外桃源来。
“清风翦翦拂纱窗。薄云轻、翠柳长。”这句景物描写，情景交融，语言流畅，意象优美，比较成功。清风习习，白云飘飘，这是山中初夏的清景。翦翦：形容风轻微而带寒意。因山高而幽，夏风仍略带寒意，写出了初夏山风的特点。“笑花红袖有浓香。酬群艳、惜浓芳。”我感觉写的不够成功。“笑花红袖”大概是红袖美女比花更美，因而“笑花”吧。有浓香，是体香吧？美而香，有笑花的美质。谁又“酬群艳、惜浓芳。”是“群艳”养育了“红袖”美女，红袖美女“酬群艳，惜浓芳”？浓芳与浓香意思完全相同，从用韵说，是犯了复韵的忌讳。
下片“芙蓉无意献新妆。纵娇软、占烟光。”写河塘中，烟波浩渺，新生莲叶娇软柔媚，景中含情。面对如此美景，作者禁不住“传笔画、入诗囊” 。“莫道山中穷到骨”稍微一顿，将最后两句推向高潮，水到渠成。
结构上，上、下片都是前三句写景，后三句写人，上下片类同。如果上片写景，下片写景中之人，可能结构合理些。
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独临瀍水重阳叹，何处相思岸。
念去去烟波，无限长河，千里孤飞雁。
止水简析
近代诗词评论家王国维，把景与情的关系分为两类：有我之境和无我之境。无我之境相当于触景生情，就是看到景物，引起相应的情感。有我之境相当于移情于景，就是本来就有浓浓的感情，看到的各种景物，都着染上这种感情色彩。洛水伊人的这首《醉花阴?重阳乡愁》，成功地运用了这两种抒情方法。
孑然一身，久客在外，又到“每逢佳节倍思亲”的重阳节，诗人心中早已酝酿出了浓浓的乡愁，于是触目所见，无非愁境：远处：“秋雨清风愁江远”，身前“篱菊凄凉畔”。眼见“薄雾浥霜天，红叶阶亭”，耳闻“露滴西窗晚”。仿佛被凄风苦雨、愁雾寒霜所包围，令人窒息。一切景物都着染上作者的感情色彩，这是“有我之境”。
上片选取典型的深秋景物，将情感渲染到十分的浓厚，下片点明了具体“所愁”。愁绪满怀，无以排解，独临瀍水，以释浓愁，可又触景生情，发出了长长的“重阳叹”：何处是我的相思岸呢？一望烟波浩渺，“念去去烟波，无限长河”，故乡何处？无奈之时，正伤心，雁过也，仰头看到“千里孤飞雁”。是想如鸿雁一般飞回故乡？还是想托鸿雁捎一封家信？言尽意长，余味悠然。
上片移步换景，景几变而愁不变，一往情深。下片由近到远，在更广阔的空间转换中写情。由眼前瀍水岸想到故乡岸，目光也随着“去去烟波”望向“无限长河”。失望之余，由地上转向天空的“孤飞雁”，希望愈转愈渺茫，感情愈转愈深沉，让人百读不厌，感慨不已。
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晓日酡红似醉，东墙又听鸡鸣。
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曾也书空咄咄，今兮忘却营营。
悟时随处是新晴。
升沉都一笑，何必问君平。
清雅月影赏析：
一首感悟人生的抒怀诗词。“晓日酡红似醉，东墙又听鸡鸣。”开篇拟人化，晓日东升，红彤彤如人面醉酒的模样。晓日，鸡鸣，交代时间早上，呼应命题，“清晨”。
“中宵披卷读黄庭。”，《黄庭经》是中国道教重要的经典，它包括《黄庭外景经》和《黄庭内景经》，统称《黄庭经》。传说是西晋王朝时，天师道著名的女道士魏华存创作的。据考证应是男仙所著，是医学史上不可多得的宝贵财产。对后来的医药学，解剖学，养生学有巨大的影响与发展推动。西游记中曾有句“相逢处,非仙即道,静坐讲黄庭。”作者深夜处宁静中读书，修身养性。“但得寸心清。”即是对自己追求清心寡欲、宁静淡泊，最真切的诠释。
下片整体过度到抒情，“曾也书空咄咄，今兮忘却营营。”书空咄咄有叹息，愤慨，惊诧之意。营营有为求取私利而奔波劳苦之意。此句表达作者在人生中曾经走过的迷茫之路。都化作云烟而去。
“悟时随处是新晴。升沉都一笑，何必问君平。”煞尾最出彩，无论是遣词造句，还是诗境，都值得叫好！化用唐代李白的《送友人入蜀》的尾联，“升沉应已定，不必问君平。”借用君平的典故，阐述只要能感悟看开一切，即使天在下雨，心态也是充满阳光。任凭岁月浮沉，笑着从容面对，不必沉迷于功名利禄，诸事要随缘随机。
小词引经据典，语奇意新。很好的表达了作者豁达，乐观，洒脱的处世态度，具有很高的思想境界。
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净植盈盈照水。未沾尘一点、幽香细。不与百花争绮。任那玉蝶纷飞，蜻蜓悄至。
远离纷扰俗世。修性淡名利。无语独自尝、清欢味。共日月、抱禅心，相守半亩方塘，三分宿意。
洁心赏析:
“芭蕉雨”这首词牌只有“程垓”一格，他的词比较幽婉，以情为主。而作者这首“荷”是着重以物为主，展开描写与抒怀，是一首静谧清新的雅词。
上阕以描写景物为主，用蜂蝶作为荷的衬托，丰富了整个画面，静止的荷与飞舞的蜂蝶交错，再加上细细的幽香萦绕云水之间，虚实结合的幽境流动于人的脑海中，亭亭玉立、不染尘埃的荷，就这样在作者笔下勾勒出来。
“不与百花争绮”，写出荷的另一特性。荷的生长环境和季节都是与百花争艳相错的，春天姹紫嫣红、百花齐放时，荷还在泥水中眠梦未醒，当春红落尽时，它才蓄势待发。大多数的花生长在山野与园林中，唯有荷与极少数的花生长于池水、河湄，所以不与百花争绮，正是荷的独特风格。
下阕主要从荷的性情着笔，虽上阕说“不与百花争绮”与下阕有点重意，但同时也是一种升华，荷远离世俗的纷扰，独自开在静幽之处，不以色争艳，不以名贵而争宠，静静地孤芳自赏，独享清欢。
荷花是圣洁的代表，更是佛教神圣净洁的象征。它出尘不染、清洁无瑕，故而广大佛教信徒都以荷花出淤泥而不染，濯清涟而不妖的高尚品质作为激励自已洁身自好的座右铭，所以人们总赋予荷禅性，这里作者也同样用“抱禅心”来描写荷的性情。
整首词淡雅素净，平稳不惊，铺展画面有美感，对仗处工整，文笔隽秀，读来清新脱俗。
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观老夫妇烟趣随吟
洁心
晚来闲逸至，不约两凭栏。
燃火奇香入，生灰轻指弹。
烟魂静相绕，情骨醉余欢。
我里他中合，难分云一团。
李悦岭赏析:
《观老夫妇烟趣随吟》是诗人洁心从生活中截取的一幅有趣的画面。诗人倍加欣赏是老夫妇对待生活的态度。他们闲情逸致的坦然处世，从另一个角度看，诗中反映出一个极为平凡的老年生活，实则是诗人用诗在这里做生命的注脚。老年人的爱情不像年轻人表现得轰轰烈烈，他们追求的是一份惬意的幸福，平淡中体现出心与心和谐默契。“晚来闲逸致/不约两凭栏”，多么和谐的场面啊！爱情中的夕阳红晚来也令人钦慕陶醉呀！从那细致的对火香烟绕指的璀璨中，一个轻微的举动“生灰轻指弹”，反映出这个社会良好的心理状态和精神风貌与自然、理想紧紧的联系在一起。生命中透着那么一股子强劲，既有赞美寓意，又有和谐之韵。诗人有更深的挖掘体现在诗意拓展上，深思、顿悟与灵魂相约。闪亮的句子频频出现，“烟魂静相绕/情骨醉余欢”。此时的烟魂，何不像人一世的缠绵？浪漫的情趣，透着一种幸福。
结尾部分，语言刻画的更为精巧，紧凑，表达出无为的精神之境。情感和情景高度融合，让这首诗脱俗于任何写实的形式，“我里他中合/难分云一团”，化用管道升的“我侬词”，我里有你，你中有我，打动读者的是烟雾缭绕中诗人笔下再现的灵魂了。
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郊外放风筝
诚挚
且喜和风至，方知好放鸢。
苍鹰翱塞上，紫燕荡天边。
影落千重趣，踪由一线牵。
何妨蹊径绕，情寄白云巅。
巩晓荣赏析：
风筝是由古代劳动人民发明于中国东周春秋时期的产物，至今已2000多年。相传墨翟以木头制成木鸟，研制三年而成，是人类最早的风筝起源。后来鲁班用竹子，改进墨翟的风筝材质，直至东汉期间，蔡伦改进造纸术后，坊间才开始以纸做风筝，称为“纸鸢”。到南北朝时，风筝开始成为传递信息的工具；从隋唐开始，由于造纸业的发达，民间开始用纸来裱糊风筝；到了宋代的时候，放风筝成为人们喜爱的户外活动。宋代周密在《武林旧事》写道：“清明时节，人们到郊外放风鸢，日暮方归。”“鸢”就指风筝。北宋张择端的《清明上河图》，宋苏汉臣的《百子图》里都有放风筝的生动景象。
以风筝为题的诗作很多。诚挚老师的这首诗让人读来耳目一新。首联“且喜和风至，方知好放鸢。'春日，天晴气朗，风和日丽，正是放风筝的好时节。作者心情正好，不妨去郊外放风筝，莫辜负这大好时光。颔联“苍鹰翱塞上，紫燕荡天边。'以直白的手法，描写放风筝的场景。看那蓝天云空，苍鹰展翅翱翔，紫燕不知不觉飞到天边，让人目不遐接。颈联“影落千重趣，踪由一线牵。'笔锋一转，这苍鹰，紫燕……等千姿百态的风筝在天空投下壮观的影象，看的有趣、惊心、喜悦，但飞来飞去的风筝，飞的再高再远，其行踪总在放风筝的人手中，一线所牵。尾联“何妨蹊径绕，情寄白云巅。”才是作者要表达的思想，由放风筝的场景，作者想到远大的理想抱负，要实现，没有蹊径可绕，不妨寄心情于九天白云之上。
总之，这首五律描绘了一幅春日放风筝图。蓝天白云，千姿百态的风筝飞翔于天际，画面壮观，表达了作者热爱生活，富有情趣的高雅格调和高远的理想抱负。起承转合，运用自如，特别颈联尾联，极具艺术表现手法，写得妙，精，巧。
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生查子
雪梦（吉林德惠）
红尘笑我痴，岁月催人老。
晨见鬓添霜，落寞谁知晓。
怜春去复回，不及溪边草。
莫叹已秋深，看菊花刚好。
南郭居士赏析：
“岁月催人老”是韩维《襄城道中怀曼叔》中的句子，此中落寞问谁知晓，其实已全然体现在了诗中，亦即“晨见鬓添霜”，“怜春去复回”，感觉人生竟不如溪边的小草，绿草能春风吹又生，但鬓霜已不复再黑了。而最后两句又道出了作者的达观，“莫叹已秋深，看菊花刚好。”末句的断句应该是“看菊|花|刚好”，这样读意境便提升了，这应是作者有意为之的写作手法。
总体而言，本诗上阕结句问的好，而精彩却集中在下阕，很有意境，笔法熟练自如，读之更有余味。
生查子·客中登临
只影向谁去（湖北）
菊丛枯砌边，梧叶飘檐瓦。
寒色覆林枝，西岭孤亭榭。
登临遣客心，雁字苍穹写。
冉冉故乡云，都逐斜阳下。
南郭居士赏析：
客中最多感受是什么？那就是对家和故土的思念。只影向谁去的《客中登临》就是这么一首充满乡愁又如梦犹幻的诗。
上片似是纯写景，但景中含情，句句孤寂凄婉，有凄切的“菊丛枯、梧叶飘、寒色覆、西岭孤”，又有清冷的“砌边、檐瓦、林枝、亭榭”，不禁让人想起柳永的“更那堪、冷落清秋节”，都为乡愁做好铺垫。不过本片亦存在两个细节问题，一是“西岭孤亭榭”句，“亭榭”和“孤”产生了冲突，一个复数一个单数。二是“寒色覆林枝”单独是好句，但前两句描写的都是植物，个人认为本句转向其他事物也许效果会更佳。
本诗下片非常成功。首句明确了“遣客心”主题，“雁字苍穹写”，对应了上句，有鸿雁知我心的含义，非常精妙，“雁字”与“写”对应，用笔细巧。“冉冉故乡云，都逐斜阳下。”慢慢漂浮的故乡的云朵，都挨着斜阳而下，展现出了多么幽深的意境啊，同时也包含着一丝失落，这淡淡乡愁在本片中展现的淋漓尽致，让人感同身受。
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画堂春·北国春晚
浅墨清语（甘肃）
北方春晚燕才归。韶光煦笛迟迟。
杏花初绽柳丝垂。看那弯眉。
昨夜悄然细雨，晨兴犹见花枝。
倒寒料峭度深闺，莺懒愁啼。
南郭居士赏析：
北方总是四季分明，而北国的晚春才是最美的。就连燕子也仿佛知道，“北方春晚燕才归”。趁着韶光，那悠扬的煦笛怎么迟迟才吹起，杏花开了，柳丝垂了，“看那弯眉”，是杏眉呢？还是柳叶眉？让人想象，有位佳人，是浅墨清语，还是流韵含情？上阕不凡，每句都是一幅画，尾句犹佳，教人浮想联翩。
下阕以时间顺序进入近景，着重细节描述，从昨夜到晨兴，从“悄然细雨”到“犹见花枝”，进而“倒寒料峭”，镜头又见推近，无不是“度深闺”人的亲身经历和体验，一切描述都是水道渠成，恰到好处。末了一句“莺懒愁啼”，又见精妙，使人有身临其境的感觉，仿佛闺中人就在眼前，若隐若现。
全诗以闺中人的角度，采用婉约的风格，间用拟人化的手法，细细勾勒北国春晚，意境优美。特别是上下阕的四字尾句，给人带来幽思遐想，是全诗亮点，点睛之笔，很是精妙。