龙泉窑的鉴定要点

　　元代龙泉窑青瓷不是简单地继承宋代的器型，而是借助宋代的形式和技法，去表现新的理想和追求，进而展现出一种新的时代风貌，此时的龙泉窑青瓷与南宋相比，变化万千的装饰取代了宋代温润如玉的釉色，雄浑饱满的造型替代了南宋的古朴典雅。体现了元人以精雕细刻去渲染繁美富丽、炫耀于外的审美取向，有别于宋人大多数以精工细做实现清隽典雅含蕴其内的风格，这种风格为明初龙泉官窑的设立奠定了重要基础。

　　不同时期有不同的装烧方法，所以装烧方式也可以很好地判断器物是什么时期的。如元代早期龙泉窑一般使用垫饼烧制方法，器物底足足心处一般无釉。中期大量使用盂状支烧器，故靠近圈足一圈釉常被刮去，只残留中 心一点青釉， 形成独有的时代特征。这种方法一直沿用到明初。 元代晚期又改用薄垫饼支烧，底足基本上无釉。

　　龙泉窑到了元、明时期，青瓷的质量已不如南宋之精美，一般多制作粗率，釉薄色淡，胎骨厚重，造型笨拙，纹饰堆砌，并出现一些封建迷信题材，艺术风格日趋庸俗，无可讳言，这个南方名窑，已渐渐走向衰落阶段。

　　北宋时期龙泉窑青瓷碗多使用流动性强的石灰釉，石灰釉在高温下粘度小，流动性好，釉层薄，釉面的透明度和光泽度好，刻划装饰技法能充分利用釉层厚薄呈现出深浅不同的效果，让纹饰清晰地表现出来。尽管龙泉窑与越窑在诸多方面有相似之处，但二者仍有一定的区别，主要表现在釉色上，龙泉窑的青釉以青为主，而越窑青釉则常常偏黄 色，这种釉色上的差异正是日后龙泉窑逐渐形成自己特色的先天优势。

　　龙泉青瓷的大量输出，在亚洲、非洲许多国家中都有遗存，并陆续被发掘出来。龙泉窑对外输出的路线主要是从闽浙等地港口出发，经东南往西，循印度半岛沿岸到波斯湾，到红海、埃及等非洲地区。还有一条线路就是经朝鲜半岛去日本。由于先进的工艺和大量的对外输出，龙泉青瓷制瓷工艺传入诸海陆邻国，甚至远至非洲、中亚等地。

　　成书于南宋开禧二年( 1206)的赵彦卫《云麓漫钞》卷四说 “今处之龙溪者，色粉青，越乃艾色。”这是描述龙泉窑产品特征最早的文献记载。

　　北宋中晚期是龙泉发展的重要时期，并开始形成自己的风格。胎体较为厚重，但造型规整，釉色由淡青转为青黄，产品多生活用具为主，有碗、盘、杯、壶、瓶、罐等，在装饰工艺上有刻花、划花和蓖纹。图案有花卉，飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。