笔墨为上生活至上：刘国辉现代水墨人物画选 / 四六文摘

刘国辉，名朴，字国辉。斋号长乐轩，1940年出生，江苏苏州人。1960年毕业于浙江美术学院附属中学，同年分配至浙江工艺美术研究所。1979年考入浙江美术学院中国画系研究生班，1981年毕业后留校任教，受聘苏州大学兼职教授。中国美术家协会会员，美协浙江分会理事，国连环画研究会理事。长于水墨人物画。

从继承中批判，从批判中创新，他的人物画造型准确，飘逸潇洒，既注重传统笔墨的运用，线条的运用，强调国画的绘画性，又充满现代生活气息，看着非常接地气。他曾说：中国画并不就是“文人画”，“文人画”只是中国绘画史上曾经出现过的一种绘画形态，它的理论指向和“游戏规律”曾经在很长的历史阶段左右着中国美术的发展，然而，它并不是中国绘画的全部，甚至还未必是主要的部分。人物画的发展必须从传统“文人画”的理论的桎梏下解脱，这是人物画前进的必由之路。

刘国辉走的正是一条“纠正古代文人画错位，构建现代人物画大厦”的艺术之道。

于我，画画是兴趣，是“衣食谋”，是报效社会的能力……不论是“翻江倒海”，还是“光风霁月”，生活，因她，而变得有“形”有“色”。

如今，那份沉重已渐渐卸去，曾经的激越化作了绵长，成了我另一个“老伴”。

此生，注定要与她不离不弃、结伴而行，走向生命的远处。

这是一种福分，感谢上苍厚爱，时代祐我。——刘国辉

他认为，随着“文人画”的发展，非绘画性的东西在强化，绘画本身却在削弱，表现技能衰退，表现内容日益狭隘，艺术与生活渐渐疏离，审美内涵越发贫瘠。

因此，他更多的是把目光投向生活在最底层的劳动大众。他画《矿工》、《羊倌》、《老妇》、《青年工人》、《江南村姑》、《傣族少女》、《汉堡陶艺家》，以及卖大红枣的老汉、路边等车的彝胞、拉卜楞寺前的朝觐者等形形色色的'下里巴人'。他画他们的喜怒哀乐，风土人情。他说，社会生活中的人民群众，是取之不尽的艺术源泉。