伍戈早读◆清联赏析( 四 )
清联赏析
题衡山书院
（吴獬）
当代需人才，正望着峋嵝峰七十二般云气
自家定功课，莫等他清凉寺一百八下钟声
吴獬（1841—1918）字凤荪，临湘人，光绪进士。峋嵝峰位于衡阳县峋嵝峰乡境内，为衡山72峰之一。古时被视为衡山的主峰，故衡山又名岣嵝山。山间气候多变，云雾缭绕、草木葱郁。清凉寺衡山县城北，“烟寺晚钟”为“潇湘八景”之一。联题书院，素材信手拈来而雅切，神完气足。上下联首分句先切合书院定下思想基调，然后切合衡山两处景点拓展开，构思巧妙。
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题一天阁
（康有为）
割据湖山少许，操鸟兽草木之权，是亦为政
游戏世界无量，极水石烟霞之胜，聊乐我心
康有为（1858-1927），中国近代维新派领袖。一天阁为作者晚年寓居杭州的住所。此联反映了作者难以成维新之志，寄情于山水的心态。报国无门，虽殚精竭力却无济于事，只好拿鸟兽草木来治理了。用语诙谐，亦显无奈。下联为看穿世事无常后的释然。虽说看得开，又怎能真的放得下？读来会心一笑之余，又生感慨。
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题西湖秋月
（江峰青）
佳趣此偏多，量来秋水平篙，照我全身都入画
吟怀闲不得，携有清风两袖，看花沿路去寻诗
江峰青，字湘岚，号襄楠，安徽婺源人。上联写景，扣“佳趣”而伸展开来，月夜泛舟西湖，景色如画，而自身也融入画中。“照我全身都入画”句，手法独特，此句隐去“秋月”主语，一“照”、一“入”，其实是反映了作者对“秋月”的深切感受。下联抒情，似无关主题，但“看花沿路去寻诗”句暗示月如明灯，指引其走上探寻自我内心世界之长路。此联清润婉转，极富感染力。
题静凉轩
（李翰章）
碧玉栏边，正酒熟香温，隔墙忽逗初三月
绿荷从里，有珠帘画舫，携客来尝六一泉
于三月里的月夜，与客人乘画舫游玩，把酒揽胜，兴味盎然，进而来到六一泉边，有清泉得饮，更是心旷神怡。此联如一篇游记散文，描绘得如诗如画。末句“携客来尝六一泉”点出其欲效欧阳修纵情山水的淡泊情怀。
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赠芸乡
（赵之谦）
不拘乎山水之形，云雾皆山，月光皆水
有得乎酒诗之意，花酣也酒，鸟笑也诗
赵之谦（1829—1884），浙江绍兴人。工诗文，擅书法篆刻。上联写山水、云雾、月光之形皆常变幻，虽言形，实写意。万象皆变幻而常相互关联转化，而这只有心神通明者才能体会得到。下联更进一步写“意”，花鸟含情便也如酒如诗。写花鸟之情更是衬托人的情怀，长有诗心，则山川草木也象友人而能互通灵犀。作者诗书印皆擅，一生中对各艺术的“求意”乐此不疲，联语也反映出他于其中的深刻感悟。
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广西横州大滩伏波庙
（余小霞）
铜柱镇鸢飞，顾盼生风，意气真能吞浪泊
金门留马式，男儿报国，姓名何必与云台
伏波庙为纪念汉伏波将军马援而建。建武十六年(公元40年) 马援奉诏南征交趾,两年后,擒获征侧征贰姐妹,平息动乱。马援将军遂立铜柱以为南极,表功而还。“立铜柱为汉界,一在钦州之西三百里分茅岭东界；一在凭祥州南界；一在林邑北为海界；一在林邑南为山界。铭之日'铜柱折,交趾灭。’”云台，汉宫中高台名。汉明帝时因追念前世功臣﹐图画邓禹等二十八将于南宫云台﹐后用以泛指纪念功臣名将之所。上联写马援的功绩与威风，却未铺张史实，只从铜柱落笔，然后抒情，起得稳健，扬得豪放。下联直抒胸臆，其实暗点出马援忠心报国又含冤而死的事实。“姓名何必与云台”稳切其忠心卫国、不图名利之实，此语如出马援之口，尤见神思。
遣怀
（林则徐）
坐卧一楼间，因病得闲，如此散材天惑恕
结交千载上，过时为学，庶几秉烛老犹明
林则徐(1785—1850) 字元抚，谥号文忠，中国近代民族英雄。此联写于作者被撤两广总督之职后抒怀，虽为自身不幸而感伤，却也壮心未已。 上联第一分句交代了自己的处境， “坐卧”虽为常用语，但出自这位大英雄之口，叫人如见困龙于渊，猛虎于柙的无奈。二分句意味深长。是自身因病而疏懒，还是朝廷不明？想必老天自有公断。下联犹见抱负，“为学”，其实不止于做学问，也可以延伸为追求人生目标之意。老骥伏枥、志在千里，下联三分句与一分句又有关联，阅尽春秋，神交先贤，自然心清目明了。全联沉郁而又不减豪情，字字千钧。
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扬州二十四桥
（江峰青）
胜地据淮南，看云影当空，与水平分秋一色
扁舟过桥下，闻箫声何处，有人吹到月三更
二十四桥，据《扬州鼓吹词》说：“是桥因古之二十四美人吹箫于此，故名”。上联写扬州自然风光，从大处着眼，极尽豪放之能事。而云影水光之秋景，又如立桥头所见，可谓以大写小。下联写夜景，娓娓道来，直至末句收实。箫声入耳而余韵未绝，意境得以扩展。全联描写风景如诗如画、声情并茂，化用诗词典故而无痕迹，手法老道。
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题成都望江楼公园崇丽阁
（顾复初）
引袖拂寒星，古意苍茫，看四壁云山，青来剑外
停琴伫凉月，予怀浩渺，送一篙春水， 绿到江南
顾复初（1812年—1894年），字幼耕，江苏长洲人，擅长书法诗文。剑外，指四川剑阁以南地区。此联视角独特，取夜景助其意境，起句“引袖拂寒星”，立刻向人们展现出一幅苍茫的图画。上联张势，眼界开阔。下联即景抒怀，停琴伫凉月，是思绪从琴声中出来复转向眼前景象。“予怀浩渺”句，抒情只稍稍点了一下，笔锋便转向滚滚一江春水，由人自行品味。而“绿到江南”收尾，为作者想象，语止而意未断。上联苍茫宽广，下联深邃悠远。情景交融，意境高雅。所见无非青山绿水，而作者将“青”与“绿”提前动用，张显力度，独具匠心。
题镇江漫蓉楼
（赵曾望）
谁为翔渚灵妃，倒三尺金樽，杯底吸来焦岭月
我是倚楼旧主，仗一枝玉笛，袖边吹起大江涛
镇江漫蓉楼，翔渚灵妃：指东吴孙权之妹、蜀汉刘备之妻孙尚香，人称其为灵泽夫人。此联极为壮丽。翔渚灵妃、倚楼旧主，只看这两个名字便让人浮想联翩，显苍茫古意。似两人面对，前者虚，后者实，以我为主。金樽邀月与玉笛吹潮生，此语原不新鲜，但“吸”字动感而彰显力度。长袖飘飘、玉笛吹起江涛，如有仙气。
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题雁峰寺
（王恺运）
明窗啜茗时，半日闲，三日忙，须堪破庭前竹影
画船携酒处，衡山月，嶷山云，冷思量城外钟声
王恺运（1833-1916），字壬秋，号湘绮，咸丰举人，湖南湘潭人。雁峰寺位於衡山回雁峰上，回雁峰为南岳七十二峰首峰。九嶷山又叫苍梧山，位于湖南省南部，北连衡岳。此联如一篇精致的游记。难得闲暇，当窗饮茶赏景，庭前竹影清幽，使人生来清静之心。登画船把酒赏月，云山入眼，城外钟声飘来，不由生来禅意。联语虽长，但长短相配，节奏舒缓，与闲游之情相合，当真是优哉游哉，回味无穷。
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吴挚甫会馆
（吴汝纶）
泛洞庭湖八百里秋波，挂席来游，三楚风涛携袖底
邀太白楼一千年明月，凭栏远眺，六朝烟景落杯前
吴汝纶(1840—1903) 安徽桐城人，近代文学家、教育家。此为题金陵（南京）湖南会馆联。此联写得豪放而极富感染力。隐去主语“我”，似表达自己畅游异地之洒脱。“三楚风涛”与“六朝烟景”切合湖南与金陵。作者为安徽人，以“我”的口吻题湖南会馆联似乎不妥。其实细细品味，这来的豪迈，驻的悠闲，恰是为会馆增势，为来往于其间的湘人壮怀，并给以安慰。似乎在说，两地美景平分秋色，既来之则安之吧。
读书可以培养情操
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