新科人文镜皇 佳能EF 35/1.4L II USM评测
2015-09-22 来源：色影无忌
佳能自2010年开启全线镜头更新计划，定焦镜头中最令人期待的便有35mm f/1.4。从时间上，佳能确实让用户等了很久，十七年的等待，EF 35mm f/1.4L II USM终于在今年八月登场。
正所谓好事多磨，EF 35mm f/1.4L II USM拥有众多新技术加持，成为搭载BR镜片的第一代定焦镜头。BR镜片是继萤石（佳能60年代开发萤石技术，如今该技术也开始被其他品牌采用）、UD（超低色散）镜片及DO多层衍射光学元件之后，又一项能够有效补偿色像差的技术，实现了在光学技术上进一步提升。那么除了BR镜片，EF 35mm f/1.4L II USM和上代相比又有哪些不同？与适马、尼康等同类产品相比，又有什么优势？下面我们先来看一下纸面规格对比：
四款35mm规格对比（点击放大）
新老35L光学结构对比
从规格上不难看出，佳能EF 35mm f/1.4L II USM光学设计颇为复杂，甚至比适马还要多一片镜片，配合SWC亚波长结构镀膜、非球面镜片以及UD镜片等光学技术，相信如此堆料在画质上比上代会有明显提升。当然复杂的光学结构会造成镜头体积更重、分量更沉，这点我们在适马Art、蔡司OTUS上已经一再印证。我们可以看到EF 35mm f/1.4L II USM的块头是4款35mm f/1.4中最大的，长度超过适马35mm F1.4 DG HSM Art。至于EF 35mm f/1.4L II USM的成像如何，还需后文实拍来检验。
官方MTF曲线解析
实拍测试前，我们先来看一下佳能EF 35mm f/1.4L II USM与EF 35mm f/1.4L USM及适马、尼康同规格产品的MTF曲线比较，做到心中有数：
MTF曲线图显示的是镜头对对比度的忠实再现情况，纵轴表示对比度的优劣，横轴表示与成像中心的距离。另外，图中10线/毫米的曲线越接近1（最大值）镜头的对比度表现就越好。另一方面，30线/毫米的曲线越接近1，镜头分辨力就越高。“线/毫米”这一单位的意思是，以1毫米宽度为单位，其中有多少根白/黑/白/黑的条纹。比方说，10线/毫米的意思可以理解为在1毫米宽度的范围内排列有10条线。MTF值的测试需要拍摄按照上述方式描绘的图表。然后测量拍摄结果进行分析得出数值。如果是变焦镜头要分别测量远摄端和广角端的MTF值，根据所得数值可以大概掌握镜头性能。
需要注意的是佳能官方给出的EF镜头MTF曲线图往往是全开光圈和F8都画的，我们知道镜头从全开光圈收缩光圈，可以减少各种残存像差，对比度和分辨力都会有较高表现，尤其边缘的解析力会有明显改善。而其他品牌仅画出全开光圈的表现（可以理解是最差情况），如果将佳能EF镜头的MTF曲线与其他品牌对比时，我们可以忽略蓝色曲线的表现，只看黑色曲线全开光圈的表现。
佳能新老两代35mm f/1.4L MTF曲线对比（点击放大）
先来看佳能新老两代对比，从图上我们可以看到无论F8光圈还是全开光圈，新一代的EF 35mm f/1.4L II USM都有压倒性优势。10线/毫米的曲线，全开光圈下，EF 35mm f/1.4L USM中心仅有0.75，成像半径到5就开始下滑，15时边缘已经跌至0.55,20之后更是跌破0.3；而新一代的EF 35mm f/1.4L II USM中心大约0.96，曲线非常平稳，到10-15之间才开始下滑，15-20快速下滑跌至0.7左右，20之后能维持在0.65左右，从数据来看二代35mm对比度上完胜，镜头的再现性、通透性更好。再看30线/毫米的曲线，新老两代差距依然明显，EF 35mm f/1.4L USM中心仅有0.5左右，成像半径到5就开始下滑，15时边缘已经不足0.4,20之后更是在0.2以下；EF 35mm f/1.4L II USM中心大约0.8，从5-12.5缓慢下滑，12.5后快速下滑，15时跌至0.62，15.5-20能维持在0.5左右，从数据来看二代35mm分辨力上仍然是完胜，镜头解像力、清晰度更高。S方向和M方向MTF曲线，二代35mm更为接近，理论上成像还原真实自然，同时虚化也会更好。
佳能与适马、尼康35mm F1.4 MTF曲线对比（点击放大）
EF 35mm f/1.4L II USM大幅超越上代，可以说是意料之中的事情，毕竟1代35mm是98年的产品，两者时隔十七年之久。为了更为客观了解新镜头的性能，我们选择2010年后推出的AF-S NIKKOR 35mm f/1.4G、35mm F1.4 DG HSM Art作为对比。这组对比显然要比上一组更为激烈，三者中AF-S NIKKOR 35mm f/1.4G是最弱的，也是最“老”的。能够与EF 35mm f/1.4L II USM正面对决的仅有适马35mm F1.4 DG HSM Art。10线/毫米的曲线，全开光圈下，佳能和适马均能达到0.96左右，两者胜负出在“10”上，佳能到10-15之间才开始下滑，而适马则提早到10就开始下滑，这使得15时，佳能仍能维持在0.9以上，适马已经跌至0.8,而到边缘20时，适马下滑至0.6，佳能仍在0.7以上。两者相比佳能边缘对比度上更有优势。再看30线/毫米的曲线，全开光圈下，佳能中心大约0.8，而适马稍弱在0.75左右，10的时候佳能跌至0.73左右，而适马则下滑到0.68左右，15时佳能高于0.6，适马高于0.5,20之后佳能不到0.5，而适马已经跌到0.35。整体来看，佳能中心分辨力稍好，而越往边缘相对适马优势越明显。S方向和M方向MTF曲线接近程度，两者差别不大。
至于EF 35mm f/1.4L II USM实拍表现如何，后文小编会对其进一步测试。
镜头测试
前文我们通过MTF曲线分析了EF 35mm f/1.4L II USM理论性能，不难看出新镜头相对上一代是压倒性优势的，那么新老两代35mm f/1.4实拍对比便没有太大意义。目前对佳能构成最大威胁的反而是适马。下面我们看一下佳能EF 35mm f/1.4L II USM和适马35mm F1.4 DG HSM Art的实拍对比，编辑测试使用佳能EOS 5DS作为机身。拍摄使用RAW（L）、AWB、ISO 100、MF（LV模式放大十倍）、支起脚架。
一，镜头锐度
为了测试佳能EF 35mm f/1.4L II USM和适马35mm F1.4 DG HSM Art的解析力，我们采用两个场景进行拍摄，近距离锐度我们对一面距离2米左右的的挂式地图进行拍摄，而远距离锐度则是拍摄远端建筑物（无限远对焦）。
之所以采用近距离、远距离不同距离进行测试是考虑到现在高端镜头均搭载浮动镜片对焦系统，该系统是一种通过改变镜头内各个镜片或镜组的轴向距离，局部调整镜片在调焦时向像差小的方向移动从而使光线偏差和影像变形得到精细矫正的技术。比如非微距镜头在近摄情况下往往像差导致锐度不理想，本次我们测试两款均具备浮动镜片对焦系统，适马最近对焦距离达到30cm，佳能则达到28cm。
1.近距离锐度（2米内）
中心
近距离锐度测试截取位置
左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能EF 35mm f/1.4L II USM
F1.4（点击放大）
F2.0（点击放大）
F2.8（点击放大）
F4.0（点击放大）
F5.6（点击放大）
F8.0（点击放大）
F11（点击放大）
F16（点击放大）
从图中可以看出这两支镜头在F1.4全开情况下，佳能在清晰度上更胜一筹，相比之下适马由于像差影响，画面犹如蒙了层纱。光圈收到F2.0适马锐度有一定提升，但仍稍弱于佳能。F2.8到F5.6基本是两款镜头最佳范围，两者清晰度相差无几。当然光圈收到F11时受到衍射影响两者锐度均有小幅下降，F16光圈时则明显肉了不少。整体来看EF 35mm f/1.4L II USM在F1.4-F2.0大光圈下相对适马更有优势，当然这种差距随着光圈收缩逐渐缩小。
边缘
左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能EF 35mm f/1.4L II USM
F1.4（点击放大）
F2.0（点击放大）
F2.8（点击放大）
F4.0（点击放大）
F5.6（点击放大）
F8.0（点击放大）
F11（点击放大）
F16（点击放大）
边缘对比，在F1.4下我们可以看到佳能EF 35mm f/1.4L II USM有比较明显的优势。佳能官方宣称新镜头画面中心到边缘部都具有稳定的高画质，从最大光圈起，镜头的细节成像就很精致，轮廓清晰。，从实拍来看佳能所言非虚。这种优势直到F4.0才逐渐被追上，F5.6-F16两者差别就不大了。
2.远距离锐度（无限远合焦）
远距离锐度测试截取位置
中心
左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能EF 35mm f/1.4L II USM
F1.4（点击放大）
F2.0（点击放大）
F2.8（点击放大）
F4.0（点击放大）
F5.6（点击放大）
F8.0（点击放大）
F11（点击放大）
F16（点击放大）
远距离采用无限远合焦，两者对比来看适马F1.4-F2.0比佳能稍差，尤其F1.4下我们可以看到强光使得适马出现色晕，而佳能则修正的更好，从F2.8开始两者差距非常小，可以说不相上下。两款镜头在F11时锐度有所下降，F16时受到衍射影响，画面发糊。
边缘
左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能EF 35mm f/1.4L II USM
F1.4（点击放大）
F2.0（点击放大）
F2.8（点击放大）
F4.0（点击放大）
F5.6（点击放大）
F8.0（点击放大）
F11（点击放大）
F16（点击放大）
远距离边缘，对比结果与中心边缘类似，F2.8成为一个界限，此前F1.4-F2.0下佳能有一定优势的，F2.8之后两者相差无几。F5.6后边缘锐度更好。
二.畸变及暗角
1.畸变
畸变是五种基本像差之一，不影响镜头成像精细度。在摄影中，一般广角镜头容易产生桶形畸变。长焦镜头容易产生枕形畸变。畸变与物像点离光轴的垂直高度的立方成正比，因此，物像四角的畸变比物像的四边的畸变程度大。我们本次测试的两款镜头焦距均为35mm，该焦段桶形畸变比较常见。
左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能EF 35mm f/1.4L II USM（点击放大）
从实拍来看，两款35mm的桶形畸变都极为轻微，控制都非常好。两款35mm镜头都应用两片非球面镜片，这对畸变、像面弯曲都有较好的修正。
2.暗角
暗角是俗称，应叫“失光”，指对着亮度均匀景物，画面四角有变暗的现象，暗角对于任何镜头都不可避免。一般来说前组镜采用了大口径镜片，确保充足进光量，可以起到一定作用。
适马35mm F1.4 DG HSM Art@F1.4（点击放大）佳能EF 35mm f/1.4L II USM@F1.4（点击放大）
适马35mm F1.4 DG HSM Art@F1.8（点击放大）佳能EF 35mm f/1.4L II USM@F1.8（点击放大）
适马35mm F1.4 DG HSM Art@F2.0（点击放大）佳能EF 35mm f/1.4L II USM@F2.0（点击放大）
适马35mm F1.4 DG HSM Art@F2.2（点击放大）佳能EF 35mm f/1.4L II USM@F2.2（点击放大）
适马35mm F1.4 DG HSM Art@F2.8（点击放大）佳能EF 35mm f/1.4L II USM@F2.8（点击放大）
从对比我们不难看出虽然在F1.4全开光圈下两款镜头均存在暗角，相比之下适马中心亮度更高一些，四角反衬的暗一点，而佳能中心亮度略低，虽然四角也暗，整体更均匀一些。F1.8-F2.0两款镜头的暗角都在逐渐减轻，到F2.2时两款镜头的暗角均有明显改善，F2.8时两款镜头已经可以忽略暗角的影响。
三.色散表现
前文谈到EF 35mm f/1.4L II USM采用了BR光学元件（蓝色光谱折射光学元件），所谓BR光学元件是BR镜片的复合镜片。BR光学元件，与萤石、UD镜片、超级UD镜片、DO镜片等用途类似，均是抑制色像差问题。
BR光学元件（蓝色光谱折射光学元件）是以有机光学材料为原材料，具有与萤石相当，甚至某些方面更加优异的异常色散特性，能够对蓝色光（短波长光）大幅折射，通过将其与一组凸透镜和凹透镜组合，构成复合镜片。使用以往技术难以补偿或补偿效果不理想的轴向色像差在此镜片的作用下可大幅减轻，从而抑制了大光圈易产生的色晕现象，提升成像画质。而适马则采用FLD镜片和SLD镜片组合控制放大率色差、位置色差。两者谁会更胜一筹？
场景一（高反差树枝）
色散测试截取位置
左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能EF 35mm f/1.4L II USM
F1.4（点击放大）
F1.8（点击放大）
F2.2（点击放大）
F2.8（点击放大）
大光比逆光下，我们拍摄树枝。从图中可以看到适马在F1.4全开光圈存在紫边，光圈从F1.8-F2.2，紫边、绿边明显减轻，到F2.8时两款镜头的紫边、绿边已经可以忽略，但佳能控制色晕的优势依旧明显，边缘清晰度上佳能的表现更胜一筹。
场景二（金属高光）
色晕测试截取位置
F1.4 左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能EF 35mm f/1.4L II USM（点击放大）
我们用两款35mm镜头F1.4大光圈拍摄金属勺子，将靠近焦外高光区域放大进行对比。左图适马由于对轴向色像差修正不够充分，我们可以看到勺把边缘高光部出现了蓝紫色的色晕（紫边）。而右图的佳能得益于BR镜片对轴向色像差的补偿，边缘高光部分紫色色晕要轻一些。
四.焦外效果
1.近摄背景虚化（35cm）
左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能EF 35mm f/1.4L II USM（点击放大）
焦外局部对比
两款镜头全开F1.4光圈下拍摄左侧树干，虚化使得树丛杂乱缝隙形成圆形光斑，从图上可以看到两款镜头的虚化能力都还不错，佳能的反差要稍大一点，总体来看两者不相上下。
2.中距离虚化（1-2米）
左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能EF 35mm f/1.4L II USM（点击放大）
焦外局部对比
下面我们再看看中等距离下两款镜头的虚化效果，两款镜头均用F1.4拍摄竹林左侧的金属栏杆，背景虚化上我们可以看到两款35mm镜头均能在无限远形成圆形光斑。从光斑边缘来看，两者十分相近，只是佳能在光斑叠加的部分稍微柔和一点，而适马则显得更为凌乱。
3.夜景光斑（无限远）
左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能EF 35mm f/1.4L II USM（点击放大）
夜景拍摄近距离栏杆，远处灯光则形成光斑，我们可以看到两者都能在中心区域呈现比较好的圆形光斑，而在边缘由于口径蚀的原因，形成橄榄形光斑。口径蚀是任何镜头无法避免的一种现象.将机械光圈设定为接近全开的位置，如果从镜头正面观察镜头内部的光圈的话，能够看到整个光圈叶片，而偏离一定的角度观察的话，仅仅能观察到大部分光圈叶片，其中一部分叶片被镜边缘遮挡.显然，实际上偏离一定角度就意味着对应于传感器画面的边缘，此时通过光圈到达传感器上的光线显示为橄榄球型(亦称月牙形).当随着光圈的收缩，渐渐能看到全部的光圈叶片，此时对于着通过光圈到达传感器上的光线显示为圆形，镜头边缘的遮挡随之消失，口径蚀得以改善甚至被消除。
夜景光斑局部 左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能EF 35mm f/1.4L II USM（点击放大）
通常厂商的做法是将镜头的口径做大，但我们可以看到佳能已经是72mm比适马更粗，仍然无法避免该问题，只是光斑比适马大一点而已。值得注意的是两款镜头一些光斑均出现牛顿环现象（光斑内有明暗相间的同心圆环，俗称洋葱圈），这可能是非球面镜片带来的副作用，相比之下佳能的光斑要更“干净”一点。
五.彗差与星芒
1.彗差
光轴外的某一物点向镜头发出一束平行光线，经光学系统后，在象平面上会形成不对称的弥散光斑，这种弥散光斑的形状呈彗星形，即由中心到边缘拖着一个由粗到细的尾巴，其首端明亮、清晰，尾端宽大、暗淡、模糊。这种轴外光束引起的像差称为彗差。
简单来说就是在大光圈拍摄点光源时，产生的光斑，校正彗差出色的镜头（比如尼康Noct镜头）可实现对点光源的高品质重现，使整个画面中的点光源拥有锐利边缘，不会出现彗尾、小燕子、箭头等扭曲光斑。下面我们用适马35mm F1.4 DG HSM Art、佳能EF 35mm f/1.4L II USM全开光圈（F1.4）、ISO100、AWB拍摄远处的路灯。
彗差测试截取位置
左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能EF 35mm f/1.4L II USM（点击放大）
从实拍来看，我们可以看到佳能EF 35mm f/1.4L II USM表现更为出色，路灯的光点得到真实的还原，没有明显变形和色散（紫边）。而适马的点光源中央区域保持还不错，但到了最边缘还是出现变形，且个别光源出现紫边。至于路牌的清晰度我们可以看到佳能边缘锐度要更好一些。
2.星芒
星芒效果，属于光线绕射的特殊现象，一般导因于镜头光圈缩的太小。星芒的形状对称与否，完全取决于镜头的光圈叶片形状，而芒数的多寡则取决于叶片的片数。奇数片的镜头出来的光芒数是叶片数的两倍，也就是说光芒会向两个方向延伸，比如叶片数为9，光芒数就为18。而偶数光圈片的镜头出来的光芒数和叶片数相等，有一个方向延伸的光芒和相对的重合了。
星芒测试截取位置
星芒局部 左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能EF 35mm f/1.4L II USM（点击放大）
下面用F11的小光圈，分别用佳能、适马拍摄远处路灯，可以看到他们都拍出不错的光芒效果。由于两款镜头均采用9叶片圆形光圈，可拍出18条光芒。
六.抗眩光表现
前文谈到佳能EF 35mm f/1.4L II USM第一片镜片实施了SWC亚波长结构镀膜（并未应用高端变焦镜头的ASC空气球形镀膜），从而有效抑制眩光和鬼影的产生。适马35mm F1.4 DG HSM Art则采用超级多层镀膜，官方均称可有效消除镜片的反射光，抑制眩光和鬼影。为了验证实际效果，我们选择傍晚和正午两个逆光场景进行拍摄。
场景一（傍晚）
F1.4 左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能EF 35mm f/1.4L II USM（点击放大）
F8.0 左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能EF 35mm f/1.4L II USM（点击放大）
场景一（正午）
F1.4 左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能EF 35mm f/1.4L II USM（点击放大）
F8.0 左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能EF 35mm f/1.4L II USM（点击放大）
傍晚场景，两款镜头的镀膜抗眩光效果都非常出色，无论是F1.4全开还是F8时，均未产生鬼影；在正午场景时，与傍晚场景类似，无论是全开光圈还是F8，抗眩光效果都非常出色，没有鬼影出现。
实拍样片：
那么EF 35mm f/1.4L II USM实拍效果又如何呢？点击下面组图可以进入“样张赏析”浏览实拍样张。机身为佳能EOS 5DS，JPG（L）、AWB，图片仅缩小至1200宽，保留EXIF信息。
评测总结
历经十七年的漫长等待，EF 35mm f/1.4L II USM终于重装登场。无论是纸面参数还是实拍测试，EF 35mm f/1.4L II USM都展现了明显优势。与上代产品相比，可以说两者完全没有可比性，毕竟两者相差十七年，面对技术的发展只能自叹廉颇老矣。然而佳能凭借新引入的BR镜片技术，在色晕控制上给小编留下深刻印象，该技术不仅抑制了色散，同时提升了清晰度，成为与适马Art对比中的制胜法宝。
EF 35mm f/1.4L II USM与EOS 5DS
事实上EF 35mm f/1.4L II USM称霸35mm AF镜头，小编并不感到惊讶。我们看到高端镜头的成像素质与发布时间成正比，今年推出的EF 35mm f/1.4L II USM超过前几年的产品是完全有可能的。镜头光学素质与机身成像画质是互相推进的，如今传感器像素一波高过一波，为了不成为机身发挥的瓶颈，镜头素质的提升显然要更大。然而镜头光学素质提升，要应用更为复杂的光学结构和更多的特殊镜片，这样势必会导致镜头体积大幅提升。如今已经形成一种趋势，不仅佳能，像蔡司Otus、适马Art、尼康AF-S 24-70/2.8E ED VR都是“堆料”产物。“堆料”带来大块头、高价格的同时也展现了新技术，此次佳能应用的BR光学元件，对轴向色像差进行补偿，可抑制色晕的产生，提升画面清晰度，实测当中我们已经看它到效果。相信未来该技术还会应用到更多L级定焦镜头上（如24mm、50mm、85mm），明显提升下一代定焦群的整体素质。
佳能技术发展图
回到EF 35mm f/1.4L II USM这款产品本身，通过实测我们可以看到它成像素质非常出色，无论是中心还是边缘都能提供较好的锐度，抑制色散、色晕上更是拿手好戏。不考虑色彩、味道这些主观因素，客观数据上，这款镜头已经做到35mm AF镜头的NO.1。对于佳能用户来说，这款人文镜头可以充分发挥5000万高像素的威力，需要顾及的仅有价格和体积。与适马Art相比，佳能这款原厂新镜头在边缘解析力、色晕控制、对焦精度（副厂容易跑焦）上更有优势，但同时用户也要付出更多金钱，值不值就看用户自己了。