书法线条的五个方面 / 四六文摘

书法线条的五个方面来源 / 易阁网复制·编辑 / 塞上齐翁《构成书法线性的五个方面，哪个更重要？》中国书法是一门抽象的线条艺术，线条是书法的灵魂所在。纵观古代书法大家的作品，其线条都有一种独特而鲜明的线性。线性即线条的的特性和特征，是书家个人笔法风格的集中体现，它由线形、线质、线色、线向及线位五方面构成。一、线形。线形指点画的具体造型，它是笔法的具体体现。无论书法的何种书体与字体，每一点、每一画都有确切的造型，“蚕头雁尾”、“铁柱悬针”等既是。有的比较形象一些，可以以物类相比，有的或者说大量点画，就很难以物类相拟对，但是，每一个点画都有着确切的形态造型。这种造型是指具有审美意义的造型，而不是指那些肉饼、死蛇类的败笔笔形。

二、线质。线质是指点画的质地和质感。它是笔法的表现力所在。书法的点画线条应该是非常具有表现力的。这种表现力就体现在点线的质地和质感上。它是书法特有的形式技巧语言。有的富有弹性，如铁线；有的体现苍劲，如万岁枯藤；有的表达飘逸，如彩带；有的展示刚健，如铁画银钩等等。它具有审美特质，并用以表达烘托作品的风格气息。

三、线色。线色是指线条的墨色与层次。它是笔法的神采所在。书法的点画不只是一种墨色，有浓淡、枯润、浅深等等区别和变化。重若崩云，轻如蝉翼既是。它是点画线条要表现的重要内容。所谓“墨出神采”就是指具体的线色而言，线条丰富的墨色层次变化，会更加拓展丰富线条的表现力。不是指那种墨猪、失血之类的败墨之笔。

四、线向。线向是指点画的运笔走向和点画顾盼的方向。它是笔法的动态所在。在书写的过程中，如果点画的走向有一定的规律性，就会形成一种势。这种势对风格会起很大作用。横平竖直表现稳和，横翘竖倾体现险绝。如果运用得好，会使作品更具表现力，如果运用得不好，则会成为习性笔病。

五、线位。线位是指点画的位置。它也是笔法的动态所在。一字之每一笔，都有相对固定的位置，这是汉字本身的规定与限制。不同的字体有不同的规定和规律，篆、隶、楷相对严谨对称，其点画的位置可移动的幅度非常小。行、草的点画位置移变性非常大，有很强的可塑性，随意性。行、草点画的位置可做左右、上下的移动，这种点画位置的交错与移位，会产生聚散、正欹、开合等动态效果，并会直接影响字的整体造型，会使字势产生奇特的变化，使作品的表现力更加生动。不是任笔为体，聚墨成形，无度蹂躏汉字的那种混涂乱抹。

在构成书法线性的五个方面中，线形、线质、线色是最核心的内容，其中线形又是第一位的，因为，其余都是以线形为依托才能表现出来的。书法线条的五项基本标准！来源 / 野草堂一凡我们通常是从力度着眼来谈论书法的线条，而事实上，建立在力度基础之上的精度才是线条的关键，我们称其为笔墨的精度。正所谓百炼钢化为绕指柔，线条的精度更像打铁的淬炼，要打造精美的线条，必须去尽渣滓。

若要成就作为线条内涵、精神气质的纯度，在书写时，毛笔就要能够压得住纸，笔锋在压牢的过程中，能够提得起来，逐渐把墨汁里的杂质剔除干净、汰尽铅华，这才是书法的根本。我们在判断一根线条的时候，主要还有以下几个方面：一、线形线形包括长短、粗细、弧度三个方面。长短作为线形的空间构造，粗细则决定线形空间构造的方式，弧度展现出线条的力量和延伸方向。

▲颜真卿《祭侄文稿》

▲ 东晋王羲之《频有哀祸帖》二、线质线质即线条的质量，我们对线质的要求分为两点，一是公共要求，一是独特质感。线质的公共要求即：圆、厚、通、润。善用笔者，虽细如发丝亦圆，不善用笔虽粗如椽亦扁；厚乃一字之血脉、精气神；通者，通畅不滞也；润者，清洁光润也。那么什么是独特质感呢？能够代表不同书家书写特征的线质即是其独特质感，例如《峄山碑》，其线质因温润和硬度被称为铁线抑或玉箸；沙孟海的线质如枣木之硬朗，颜真卿则以千钧之金刚杵而著称。诸如此类便是通过线质的独特质感来定义书家写出的线条特征。

▲秦李斯《峄山碑》局部

▲唐颜真卿《自书告身帖》局部

三、线构线构即线条与线条之间的交错和构架方式或者相交结或者相接构的形式，构的形式主要指向空间。书写时，第二笔一出来就要考虑和第一笔的衔接方式，和它围出来的空白的大小、形状、质量。常人在书写时注意力总在黑的线条之上，但是高手总留心于空白。写黑的线要让人感到意不在书、一挥而就，但是留出来的空间要让人感觉到是经过精确计算、打磨出来的，线要无意，白要有意，书法才是真正的书法。