这样漂亮的白描月季画稿

占尽风情 张旭 绘

踏香觅食 张旭 绘

四季平安 张旭 绘

香风引蝶 张旭 绘

芳菲依依 张旭 绘

群芳争妍 张旭 绘

蝴蝶情醉 张旭 绘

寻香而至 张旭 绘

翘首以待 张旭 绘

安居乐业 张旭 绘

蝴蝶香浓 张旭 绘

春从花来 张旭 绘

香沁华羽 张旭 绘

燕戏芳花 张旭 绘

俏占枝头 张旭 绘

独觅花间 张旭 绘

香恋薰香 张莉媛 绘

花禽竞姿 张莉媛 绘

下面再分享用染底罩色法画工笔月季的详细文字介绍。

来源：《名家国画技法工笔花鸟》，周中耀，喻继高等编绘，天津：天津杨柳青画社。

染底罩色法（先深后浅）
斑斓纷呈的月季花四季常开，获得了人们广泛的喜爱。好花长开，好景常在，是人们对自然界美好的期盼。“花落花开不间断，春来春去不相关。牡丹最贵为春晚，芍药虽繁只夏初。惟有此花开不厌，一年长占四时春。”苏东坡也曾如此盛赞月季花。

初夏，是月季生长的最佳时节，《五月红绿茸茸茂》是一幅初夏暖阳的花貌，画面主体深色突出，宾体用黄白浅色，花影陪衬更显出繁茂灿烂的茸茸五月这一主题。层层叠叠，虚与实相生，深与浅相衬，远与近相交。对于一幅画的构图，不能只注意实物处，更要看空白处。要有大空、小空，如果空白均匀，说明构图松散；画面物象安排均匀，则没有主体统帅部分。这张画右上角虚留三分之一，与左下角的密处形成疏可跑马，密不容针的对比，更衬托出左下角茂密的花叶。在技法上，用的染底罩色法。

染底，是为了解决单一颜色难于构成鲜明的深浅反差和丰富的色彩变化，而采用的一种补充手段。染底和罩色是紧密结合，相辅相成的，它们互为表里，常常同时进行，这也是工笔花鸟画贯用的敷色方法。

染底，分平涂和分染两种，这里着重指分染打底，它是在罩色之前，先用相应的深色染出物象的深暗面，凹伏处。染时需注意掌控好染面宽窄和层积次数。一般在深处，染面宜宽，层积次数宜多；浅处，染面宜窄、层积次数宜少。直染至有凸凹立体，空间层次分明为止。

染底之色若能含些许所罩之色的色素，则上下两色更易融合统一，浑然一体。如果染底之色与所罩之色反差悬殊，则还需用中间色加以过渡。例如，暗部用黑色染底，上罩朱红。这两色无论在色相上明度上都相去甚远，很难上下掺合，交融浑成。这时便可在黑底色上再用曙红过渡，然后罩朱红。

染底的作用：一、决定着物象的基本明度调子和各部位的层次关系；二、增强色彩的明暗反差；三、丰富色彩变化；四、通过染底可使色彩厚重沉浑，变化细腻，此法适合表现那些颜色较深的物象。

罩色，则是用浅于底色的同类色或邻近色（也可用对比色）多次罩盖在深底色上，使上下不同的色叠合交融，形成有深浅，又统一的新色彩效果。罩色，分平涂罩色和分染罩色。前者是一色平铺到底，不分深浅；后者则运用了分染的方法，只罩某部分，使所罩之色有厚薄深浅之变化。凡罩色，宜用稀薄透明之色，层层相加，只待上下两色交融统一，又能见底色的水化机理和墨色变化为妙。

罩色与底色重叠后，会产生“叠变”现象，例如蓝底色上罩红色，即呈偏红的紫色。这是因为不同的底色上罩同一种颜色，或者同一种底色上罩不同的颜色，都会产生不同的色彩效果。但最终决定颜色面貌的仍然在罩色。如果要追求既统一又有色相变化的色彩效果，可根据画面情况分别用色相、明度、纯度、冷暖不同的色染底，然后罩同一的色，这是先变化，后统一的上色方法；也可先用同一种色染底，然后用不同一的色罩染，这是先统一，后变化的上色方法。