古人作诗是先有句呢？ 还是先考虑押韵？

前言

有人问诗人写诗是先有句，还是先考虑韵脚呢？

老街先说答案：都有。大多数情况是先有了诗句，然后再考虑押韵。当然也有先考虑押韵，再考虑作诗的情况。为什么这样说呢？当然是有根据的。

一、无可奈何花落去 晏殊的故事

南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》引用了一个故事：

晏元献赴杭州.........时春晚，已有落花，晏云：‘每得句书墙壁间，或弥年未尝强对，且如无可奈何花落去，至今未能对也。’王应声曰：‘似曾相识燕归来。’自此辟置馆职，遂跻侍从矣。

晏殊去杭州，住在大明寺。他让手下人给他读一读寺庙里的题壁诗，特意说不要讲作者姓名。听了很久，只有一个叫王琪的作品入了晏殊法眼。晏殊爱才，于是派人把他叫来一起吃饭，饭后散步时，晏殊说，我有不少佳句有上句却没有好的下句，例如“无可奈何花落去“......没想到王琪应口而出：似曾相识燕归来。

这一段故事可以看出，诗人作诗常常是先有好句，然后成联，再后成篇。晏殊有了上句，却没有下句，下句负责押韵，因此“无可奈何花落去”组成的第一首诗当然是根据王琪的韵脚来确定押韵了。

晏殊用这幅对联做了一首词《浣溪沙》：

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

晏殊还作了一首七言律诗，《示张寺丞王校勘》：

元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。

但是也有很多种情况先有韵后有诗，下面讲一下限韵诗。

二、红楼梦里的限韵诗

红楼梦第三十七回《秋爽斋偶结海棠社 蘅芜苑夜拟菊花题》这一章，宝玉黛玉他们作诗时要求押十三元韵部：

走到书架前抽出一本诗来，随手一揭，这首竟是一首七言律，递与众人看了，都该作七言律。迎春掩了诗，又向一个小丫头道：“你随口说一个字来。”那丫头正倚门立着，便说了个“门”字。迎春笑道：“就是门字韵，‘十三元’了。头一个韵定要这‘门’字。”说着，又要了韵牌匣子过来，抽出“十三元”一屉，又命那小丫头随手拿四块。那丫头便拿了“盆”“魂”“痕”“昏”四块来。宝玉道：“这‘盆’‘门’两个字不大好作呢！”

韵牌匣子是个很有意思的东西，按照平水韵，同一个韵部的字装在一起。这个丫头随口说了一个“门”，于是定了“门”所属的十三元。

这个丫头又在韵牌匣子中十三元里拿了四个字：“盆”“魂”“痕”“昏”，加上她一开始说的“门”字，表示这首七言律是首句押韵的诗，韵脚必须是“门”“盆”“魂”“痕”“昏”五个字。熟悉律诗的朋友就知道，一定是仄起平收和平起平收两种诗体。

例如探春作的《咏白海棠》是平起平收，首句押韵。

斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。

芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。

林黛玉的这一首是仄起平收，首句押韵。

半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。

这种限韵作诗，是诗人雅集时常常玩的文字游戏，也是锻炼文笔的一种办法。

三、唱和诗词 次韵、用韵、依韵

古人相互唱和，原本不限韵，唐朝元稹、白居易以后开始流行次韵，这也是先有韵后有诗。到了宋朝特别盛行次韵作诗或填词，例如下面这两首，韵脚完全一样。

《感兴五首之一》[宋] 欧阳修

奉祠严秘馆，摄事罄精诚。岁晏悲木落，天寒闻鹤鸣。

念昔丘壑趣，岂知朝市情。弱龄婴仕宦，壮节慕功名。

多病惭厚禄，早衰叹余生。未知犬马报，安得遂归耕。

梅尧臣《依韵奉和永叔感兴五首之一》 ，题目虽然写依韵，但其实是次韵，每个韵脚的次序和欧阳修的位置完全一样。

泉上有君子，斋祠达主诚。向来霖雨暴，触处蛟鼍鸣。

既祈致日出，杲杲纾民情。天子遣以报，固匪媚取名。

因成感兴章，庶用语平生。蹈道欠已熟，情田不须耕。

宋朝贺铸《青玉案》和秦观《千秋岁》大概是当朝被次韵唱和最多的两首词了，下面看一下贺铸的《青玉案》：

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

黄庭坚兄弟二人告别，自己不选韵，偏偏要次韵贺铸，例如黄大临的《青玉案》(送山谷弟贬宜州) ：

千峰百嶂宜州路。天黯淡、知人去。晓别吾家黄叔度。弟兄华发，远山修水，异日同归处。

樽罍饮散长亭暮。别语缠绵不成句。已断离肠能几许。水村山馆，夜阑无寐，听尽空阶雨。

黄庭坚唱和哥哥的《青玉案·至宜州次韵 》

烟中一线来时路。极目送，归鸿去。第四阳关云不度。山胡新啭，子规言语，正在人愁处。

忧能损性休朝暮。忆我当年醉诗句，渡水穿云心已许。暮年光景，小轩南浦，同卷西山雨。

在宋朝次韵这首词的人还有：李清照、苏轼、吴潜、杨无咎 、史浩 、周紫芝 、韩淲、李彭老、程垓、王千秋、陈亮、冯时行、刘一止、李之仪、侯置、赵彦端、惠洪.....

四、科举考试的限韵诗

科举考诗赋时，常常限题限韵，例如唐代贞元十五年己卯（799）博学宏词科试《终南精舍月中闻磬诗》，明确标明“题中用韵，六十字成”。

独孤申叔《终南精舍月中闻磬诗》曰：

精卢惭夜景，天宇灭埃氛。幽磬此时击，余音几处闻。

随风树杪去，支策月中分。断绝如残漏，凄清不隔云。

羁人方罢梦，独雁忽迷群。响尽河汉落，千山空纠纷。

氛、闻、分、云、群、纷，都属于文韵 。

吕温《终南精舍月中闻磬诗》曰：“

月中禅室掩，幽径净昬氛。思入空门妙，声从觉路闻。

泠泠流众壑，杳杳出重云。天籁疑难辨，霜锺讵可分。

偶来依法界，便欲谢人群。竟夕听真响，荷花积露文。”

这一首韵脚是氛、闻、云、分、群、文。题中用韵：两首诗都是用的文韵；六十字成，整首诗一共60个字，意思是五言六韵十二句的排律。

这一种限韵不向红楼梦中必须要求那几个字，只要是【文韵】中的字即可，当然也不限制位置。例如独孤申叔诗中有“纷”没有“闻”，吕温诗中有“闻”没有“纷”。

五、四声（平上去入）的考虑

除了以上这些有特殊要求的诗，一般诗人作诗用韵是非常自由的，不过，有时候为了符合诗意和情感，也会考虑用什么样的韵。

例如用平声韵还是仄声韵？仄声中用入声好还是去声好？或者用上声？像林黛玉作的七律，吕温的五言排律都是近体诗，必须用平声韵。但是古体诗就自由一些，例如贾岛的古体诗《寻隐者不遇》用的是去声韵：

松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。2、4句押韵：去、处。

李白静夜思也是古体诗，选的是平声韵：

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

不仅仅诗如此，填词也一样要考虑选什么声调的韵，即使同一个词牌，也有不同的变体，例如柳永《满江红》用入声韵：

满江红　双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵

柳永

暮雨初收，长川静、征帆夜落。

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临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。

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几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。

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遣行客、当此念回程，伤漂泊。

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桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。

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绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。

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游宦区区成底事，平生况有云泉约。

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归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

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姜夔《满江红》选的平声韵：

又一体　双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵

姜夔

仙姥来时，正一望、千顷翠澜。

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旌旗与、乱云俱下，依约前山。

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命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。

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向夜深、风定悄无人，闻佩环。

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神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。

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遣六丁雷电，别守东关。

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应笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。

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又怎知、人在小江楼，帘影间。

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结束语

不限韵的诗，除了根据四声选择以外，也要注意根据字数的多少选择韵部。诗韵有宽韵、中韵、窄韵、险韵四类。如果用险韵作诗，因为韵部中的字非常少难度较大，选择韵部时要量力而为。

其次，根据不同的立意或者情感，也要注意韵部的选择。例如抒发愁绪的诗词，常常选择用【尤】韵。

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。白居易《长相思·汴水流》

作近体诗要求一韵到底，对押韵的要求比较高，特别要注意韵部的选择。不过只要不限韵，当然随时可以调整，甚至因一字不妥而换全诗的韵部也未必不可。

@老街味道