素心雅趣/上海T·W(技术·智慧)写作工坊 · 孔孚诗赏之十一

孔孚女儿孔德铮女士

峨眉白风
——孔孚诗赏之十一
铁舞
群峰隐退
让位白风
可染可染?
大千指瘦
孔孚的诗贯彻简易原则。
在我国浩如烟海的诗话中,有以易之阴阳说艺的议论。“神也者,妙万物而为言者也”。(《易经 说卦》)我国古典诗词,少不过十几字,多不过百余字,删繁就简,笔墨未到而意到。只是到了新诗阶段,这个传统好像断了线,没有人很好研究,白话诗如何加以继承。
《峨眉白风》这首诗,从简的角度欣赏,可以说是悟得易理的。
第一节“群峰隐退/让位白风。”起句平淡,不强硬把人拖入繁富的情感中去,让人身临其境,却不解说。读孔孚的诗,我常想到自己作诗,动辄二、三十行,“跟着感觉走。”笔者有小诗一首,共才10行,一下就给孔孚砍去了6行,对其中5行,孔孚批评道:“是往小里写,看是有味,终乏味。”真是一阵见血的批评。
《峨眉白风》精彩的是第二节:“可染可染?/大千指瘦”。引出了两个大画家,李可染和张大千,这一神秘的峨眉白风,不知李可染可染得?诗人说:“似见可染先生站在那里,落不得笔。大千先生虽然熟悉峨眉,但对此白风,怕也是难。”两个可染,前一“可染”是名词,指人;第二个“可染”是疑问动词,糅合得巧,又贴白风。“大千指瘦”,一个“瘦”字很传神,与“指”贴,原来这个“瘦”字是个“愁”字。不写面部愁,而以“指”出,以为得味,且与白风幻想谐调,合于整体神秘。孔孚说,“写完,于题前是圈了圈儿的”。想不到两个月后再看,又不满意。认为这个“愁”字,失之于“道破”,浅!搜肠刮肚,无所得。忽念:大千先生已仙去,这里不是他的魂灵么?这时骤见大千老人:雪白的长髯依旧,但瘦多了!于是就想到这个“瘦”字。大千的手指正是因愁而瘦,就请读者到另一层次上去见愁吧,逐定稿为:大千指瘦。——孔孚自述的这个既炼字又炼意的过程,真叫人叹服不已。
这首诗一共只有16个字,读来容易,得之不易。一般读者若不肯放过一字一句的推敲和体味,又怎能入得神境?
孔孚的诗(十首)
仙峰寺一瞥
仙峰岩下
睡一头陀
梦里
鹤啄他的脑壳
九十九道拐
峨眉的一个画折子
丢这里了
听猴子翻
白云寺
1
经声远去
佛门被蜘蛛封了
云依然很旺
涨满大壑
2
荡一黄叶
一蚱蜢在撑
白云寺微雨
 
1
踏冷杉而来
脚步轻轻
未见其面容吧
浑身已湿透了
2
一绿色的
夜宿洗象池
诗佛一床
我与普贤抵足
话谈不拢
各做各的梦
月亮在外边喊我
“快来洗洗”
象池夜月
风寻找它的影子
老猿刮霜
湿光自瓦缝入
木鱼鳃动
云窝一瞥
有青云自洞中出
太阳一把扯住了
安安闲闲地抽丝
结光明网
金顶品茗
水难开
劳太阳吹火
一缕绿光
在涩肠中转
峨眉月
一弯冷月
就把个峨眉漫了
你是因此而瘦的么
峨眉的风
它喜欢音乐
吹三千灵窍
还是位书家
善写狂草
似乎又有些孩子气
摸一下佛头就跑
说“我想要”,并一直重复到你能感觉到姿势的形式在你身体里了,然后停下,并把姿势做出来。把它做得大到充满你整个身体,把你能有的意识尽量放入其中。
——演员手册

【训练题】

说“我已经变成了一只蝴蝶”,一直重复这个意念,并进入一种情景,直到你克制不住以一只蝴蝶的身份说话。
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