“青花釉里红瓷器”是高 贵的与普通收藏品不可同日而语

　　元青花釉里红镂雕盖罐采用模印贴花的复杂工艺，造型厚重典雅，气势宏大;装饰技法多样，纹样繁缛精美，色彩蓝艳含蓄，彩装饰和胎装饰技法得到完 美的结合，青花和釉里红集于一器，白地蓝花与蓝地白花相映成趣;罐腹部开光纹饰采用贴花技法，使器物的平面装饰又增添了几分镂雕艺术的立体效果，这种集多种装饰手法于一器的工艺特征，在珍贵的元代青花瓷中也极为少见，当为国之瑰宝。

　　釉里红的另外一个特点是易流动，要做线的装饰，很不容易。所以釉里红要烧成青花那样色彩饱和纯正，线条清晰劲健，层次分明，那几乎是不可能完成的任务。因此早期的釉里红，常常做块面的装饰，填涂一片，要个大效果。

　　元代青花釉里红瓷器极为稀 少，在国内外传世的所谓的元代青花釉里红也存在着争议。目前比较可靠的是1965年在河北保定出土的一批元代窖藏青花器中，发现了极为精美的青花釉里红开光镂空花卉纹盖罐两件，一件现藏于河北省博物馆，另一件藏于北京故宫博物院。器为直口，短颈，溜肩，圆腹，腹以下渐收，圈足砂底。此器采用镂空青花和釉里红装饰的方法。开光外用青花绘画纹饰，颈肩为缠枝牡丹纹，肩饰忍冬纹，并有下垂的如意云头纹，云头纹内饰莲池纹，云头纹之间饰折枝牡丹纹。器腹四面有海棠形开光四个，开光内镂空浮雕牡丹、石榴、菊花、四季花卉纹。在镂空的部分以釉里红点缀花朵，青花饰叶。罐盖极为特别，蹲狮纽纹，盖面以青花饰变形莲瓣纹，下饰回纹。胎体较粗(在这样的大型器物上，胎体较粗是为了减少变形)，釉面青亮，极为滋润。此器器型较大，制作精湛，镂雕精湛，无变形。青花和釉里红发色纯正，极为难得。此类工艺如此复杂、烧造技术如此精湛的器物目前世界仅有4件，其中两件在新中国成立前已流散在国外，流散的两件均缺盖，故出土的两件元代青花釉里红大罐显得弥足珍贵。

　　成化时青花釉里红瓷器少有制作，但从传世青花釉里红鱼藻纹高足碗来看，釉里红鱼纹发色鲜艳，其水平不亚于永、宣二朝。成化之后，青花釉里红瓷器不但数量少，而且工艺水平下降，釉里红多呈暗红色。

　　在成化时期失传的釉里红技艺是在康熙时期复兴的，康熙时期的釉里红的发色跟洪武时期的发色有点相似，都会偏黑一点，可能是因为才开始复兴，很多的技艺及温度没掌握好，为了能留住颜色，很多工匠宁愿温度低一点，这样颜色不会被烧飞，颜色虽然黑了点，但至少不会是白瓶。康熙时期的釉里红，甚至包括康熙早期的一些瓷器，一般不会写款。就算是写，写也是明朝的款。假如一个颜色偏黑的釉里红，但是上面落的是‘康熙年制’，那藏友们就得掂量掂量了。

　　民窑青花釉里红的烧制工艺也日趋成熟。康熙青花釉里红近年在古玩市场常有出现，仿品青花浅淡、釉里红的色泽发灰黑，呈色不稳定。与康熙青花釉里红相比，色差很大。

　　青花瓷起源于唐代，釉里红起源于元代，善于思考的景德镇人将这二者组合起来成为一种新的艺术品。