“青陇行”画题 (4)
继续此“青陇行”题材。
1、《敦煌郊外》。画幅左侧，枝叶繁密之白杨巍然成林，低处浓阴内，数辆越野轿车，隐伏于土路旁沟坎之上。其余大部幅面，清朗云天之下，荒白微黄沙地一片，而傍林一带，约略可见些许瓜果棚架。画之右下角，则是几株摇曳生姿之纤细蜀葵。斯真乃而今旅游时代西北郊野间常见之景致也。
2、《莫高窟》。直写这莫高窟景区外部情景：炎天下砂崖一带，各种古文化遗址，或洞室、或甍檐，或廊道，悉依山势遍布其间。众多游人，傍崖列队，或潜藏入阴影，或仍暴露在烈日下，分明尽皆正待参观这闻名于世之宗教艺术宝库。唉，内中得能有几人，是真对艺术本身有甚兴趣，想来也只因慕此盛名、进而觉得该要了了这“看过”的心愿罢了……近前疏林轻荫之下，一女子抱膝而坐，其落寞之态，却恰与那厢“盛况”两相对照。此意象之得来，是因当时荆妻偶觉不适，乃在一旁等待着咱，孰料反促成今之画趣。
3、《想此莫高窟外 千年旱火 已将砂砾化轻尘》。景区一隅，颓败之灵塔数座，寂寞地对着一派荒旱川原与火风流云。右下侧显眼处，一长袍顶笠之人，负手背对景物而徘徊于斯，竟似有不忍观此景象之态。自觉作此背向之人，效果远强过其正面观景。
4、《嘉峪关前绿柳垂》。淡淡蓝天之下，荒颓古关，城墙几乎已与关下土丘连为一片。其间癞皮般地残存着丛丛衰草灌木。眼前近景，却是一泓清水，岸坎上绿柳森密。一子闲伫于柳荫下，正远眺着隔水荒旱之境，似心存慨叹。其暗含“春风至此已然难度”之寓意欤？
5、《古关下 一派荒沙迷酒泉》。画之一隅，置故关城楼一角。城上堞垛旌旗犹在，城下则依稀刺棘沙草荒落。远外，淡黄沙丘如海浪起伏，斜延天际；边线之上，隐隐却见似有它城。其意蕴也，已然将画题轻轻揭示。另，近处城门洞中，点缀一长袍之人，似亦暗示其古代之精魂，不时游荡于斯。
6、《张掖将至也》。满幅雄峻山岭绵延，盘曲公路，萦绕其间。一醒目之绿色路牌，挟带些许草树，矗于画之近前，以与整体童山突兀之景象两相对照。而画之上沿，奇异且跌宕有致之淡白云朵，映带日光，飘浮于晶亮的天幕；云下，分明已见色彩绚丽之所谓“丹霞地貌”山野，渐次来临。兹真为异域行旅之客观记载矣！则阔大洒脱之笔触内，却存藏自信悠恬之艺趣文心。
7、《达人观识丹霞山》。既至山前，着游山步道一带，蜿蜒以上。中有一子，会意达某，独自凭栏，似惊喜眺望眼前这片浩如烟海之赤橙色山野。其山山岭岭，脉络井然；虽山石细节走向皆备，则犹可见整体之大写意趣。右上角处，隐约亦见景区房儿，并杂色之观景游客。而天际几朵飘浮之淡白云彩，亦复为此相对实在之景观，添加了几许轻盈袅娜的趣味。
8、《天倾西北隅 遍野覆丹霞》。浩大山野，斜挂而下。随心所欲以色墨之浓淡鲜灰，信意写出岭麓间或明或暗、或红或青之山石肌理。其笔意犹显洒脱动势，彼时这心中逸兴，此尽皆藉之抒写体现焉。同为画之右上角处，着一带观景栏干，其间亦隐约可见三五游客。顶头之上，两朵沉厚艳赤云彩，因山石跑墨而略微别具怪异之趣。呵呵，其果真暗示所谓“天倾”之意否？
9、《斜照下 丹山异彩 顿幻幽蓝》。当时那云光明灭不定，事后回味，转而另得几多画思。此图也，不唯笔意尤觉整体大块，其明暗之感，亦借助显著之对比关系而得彰示。且是色彩感觉，同样也是既单纯、亦复比照强烈：通幅蓝、橙、黑、白、灰“各司其职”，共得确凿不疑之视象，并使之趋于宁静与恒定。噫吁，“艺术与生活”，此当其谓矣。
10、《静观山海覆丹霞》。一抹山岭之巅，若海潮平满而略带起伏。几朵映霞之云，亦缓缓飘浮这赭橙“海面”。近处峰崖间，有梯斜带而上；顶头则微见二人背影，似拄杖静静观景。画幅笔触洒脱兼以沉厚，色相冷暖，比照强烈，尤似那向光之暖调，披覆于稍稍低近之暗寒色上，故名。整体虽未着更多细节，然意趣已自隐含其内。
11、《七彩峡谷中 隐然出河源》。刚硬且复干燥之山岭一片，犹若奔腾汹涌，斜挂天际。收尾处有峰巍峨。其色墨感觉，略分所谓“七彩”，而浑然统一于微橙、轻紫之淡白调间。岭谷中则隐微可见浅浅溪流，若有若无曲行于内，且是临近处色泽亦略带潮润之意。整个画面之感，仍以动势见长。
12、《霞岭西沉夕照间》。却写游山归途中之境。当时残阳下岭，近前大片山野已然沉入幽暗阴影内，而远外诸峰，犹有几许，映照着灿烂夕阳，并呈自身赤艳华丽色彩。近影中隐见游山步道依次以降，迤逦朝着低谷间显然是那景区换车之点靠拢。整体情调，于平淡中别具意味。作此亦有一感：人间任是甚奇绝之地，实景久看不过如此，则天之赐予吾辈画者，却可生发出多少意外之机趣！
13、《祁连山下 门源葵也连天发》。绵延雪山下川原一带。入眼可见高树之下，平谷之间，缓缓溪流侧畔，一大片盛开的向日葵，皆各各顶着丰硕之花盘，在清朗透明的大气中随风摇动起伏，直延展向天际。其间亦见当地特色之民族建筑设施，与高远之处圣洁雪峰两相辉映，境界真堪称异常宜人。于画艺本身言之，斯作笔道劲健，自信满满，绝无拖泥带水之态，可算是恰如其分表现出其地方特色情调，亦为个人箧内，面目相对特出者。
14、《花树乱遮青海道 碧草微茫祁连山 悉入达某老来眼·远年童儿也》。依然是平坦川谷内，清朗云天之下，祁连雪岭延绵。大片茫茫原野间，庄田亦隐约可辨。甚为注目者：近处一带公路，道旁花树密匝，悉于清风中婆娑起舞，竟觉异常光华缭乱、生意盎然。点缀在其间的汽车，以及一群飞鸟，也赋予此境别样意趣。咳！委实是的：不行兹路，不入斯境，如何可能凭空构得这般画图？另：其题句中既已有“达某老来”之谓，故尔落款亦曰“远年童儿”，以与之对应。
15、《祁连岭麓险 青海草花黄·达某旅行得见》。山崖回折处，有车路可通。放眼望去，高峻之山岭下，一溪斜带而下，其坡岸两旁，绿中间黄，草本之花幽粲。另亦可见，麓间星星散散，篷帐三五，牛羊成群。此固然为当时沿祁连山脉行车之际，车窗外常见之境也，撷之以入吾图，乃又新得画意。
2018、8、30-9、27
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吾之画艺追求
浑天成纳万象，澄静水泛崇光；
涉虚灵远狂怪，缘尘世类仙乡。
不依成法，不玩花样；
不拘真切，不入抽象。
广拓画境；
显立人格；
巧融诗、书、画、印；
穷究笔、墨、水、色。
宁苦涩毋甜腻：
宁复沓毋单薄；
宁散乱毋板结；
宁霸悍毋柔弱。
于画种本身所允许之范围内，力攀旨、趣、法、技之综合高度，且于假定三维空间内，全力驱使笔、墨、水、色混合运动，即令咫尺方寸之间，其势亦犹如大兵团之“立体作战”……
静思己艺何之……
详略意趣求于宾虹、子庄间，皴染技术跃出傅、李两家外，兼谋潘、吴二公之构架造境，更体味寄萍堂神髓与大风堂气势，并旁涉如莲、秋园之纯然逸兴，由此融入一己文魄诗魂，及毕生生命体验，再另假以天然之拙笨手法，而后看看是否可以渐成独立面目。此吾画之终极所觅也，即使觅之无果，死于途中而不憾。
另，以一人之力而欲取众多大师之长，宁非痴人说梦；况其各种优长本身，亦或相互抵牾，虽欲杂揉也决不可能。吾言不过愿置身于此上好气场，受其潜移默化影响而已。画道中君子，得明此意，吾辈乃称幸甚。
我之为艺意态
景仰然非直袭而唯扬弃古典艺术，认同与爱好并介入于近现代艺术，关注亦理解却不跟踵于当代及所谓后现代艺术。或换言之：仰止于古典殿堂前，置身于近现代队列，伫足在现当代圈外。致力用心五十年，虽居草野，亦觉可以平视今之艺海文滩。毕己事，每常潜入古今中外艺林细细体味各家各派之艺，也尝精心挑选出数人刻意研习。其时也，精魄膜拜而神志清醒，唯思：当作何为，方可避免死在这株株巨树之下。与此同时，却又遥遥地对一切行于不同艺路但确具造诣之士，默怀敬重之情……
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·精研艺术，细品人生·
·见悖于当世，遂求诸永恒·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……
江南蜕心堂：原创艺文渊薮……
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