元代草书第一人，这字笔法纵肆，气魄恢宏，700年来未逢对手

我们之前谈到过一个话题，那就是古代的书法家大多都是高官后位者，当然在仕途上不顺的大书法家也有的是，但是他们共同的特点就是能够进入主流书法圈的核心，能够与高人往来。

这样才能学到真正的书法正脉，就是晋人的王谢家族，就像唐初的四大家，就像怀素、张旭、颜真卿等人的书法圈子，就像“宋四家”，一个时代的书法巅峰，往往是个别几个核心人物共同撑起来的。

我们今天谈元代草书第一人，很多人会认为他是赵子昂，其实不然，他不如赵子昂名声大， 但是他的行草书水平，丝毫不比赵子昂差，赵子昂非常推崇他的书法，曾经说道：

“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”

这里的伯机就是鲜于枢。

鲜于枢，字伯机，赵子昂说自己跟鲜于枢一起学习草书，鲜于枢超过自己很多，如今伯机死了，世人都说我的字好，这是虚妄的。

鲜于枢之所以超越赵子昂的地方乃是对于法度的追求，鲜于枢的草书得力与怀素、张旭与阁帖甚多，是先有“唐法”而入“魏晋”的，而赵子昂在没有提出“复古”的大旗之前，其书法完全取法宋高宗。

学习宋高宗赵构是南宋以来的书坛范式，那个时代几乎人人都学赵构，而赵子昂算是学得比较成功的，但是再成功，也仅仅比肩宋人而已。

鲜于枢与赵子昂的感情很深，当赵子昂还沉湎于宋高宗婉转秀丽的书风之时，鲜于枢向他建议：令其从右军入手。

从此之后，赵子昂才开始上追晋法，我们今天看赵子昂的书法婉转遒劲，不失晋人格调，但是却始终充盈着一种妩媚之气，这就是他当初学习宋高宗的原因。当他开始上追魏晋的时候，才成就了他以后的书法之名，这一点，他应该感谢鲜于枢。

在元朝初年，在太湖流域的杭州、嘉兴一代，活跃着整个文坛的知识分子，他们经常举办雅集，每一次雅集的参与者，都是画坛的翘楚，书坛的高手，文学界的大家，而鲜于枢往往是这些人的中心。

鲜于枢平生最擅长的乃是楷书，他的一件传世真迹鲜于枢草书《石鼓歌》奠定了他在书法史上地位。

鲜于枢这件《石鼓歌》，曾经在2004年的时候，在北京拍卖了4620万元，如今这件作品被美国的大都会博物馆收藏。

这件作品的内涵极为丰富，我们可以从中看出“二王”的笔法遗迹，也能找到孙过庭的变化多端，更能看出怀素线条的刚劲和果敢，通篇作品一气呵成，雄健而恣肆。鲜于枢是河北涿州人，他有着北方人的果敢和坚毅，他的这件草书被誉为有“河朔伟气，奇态横生”之感。有豪侠之气。

这件作品成为了后世学习草书者很难绕过去的一件作品，700年来未逢对手！

鲜于枢这件《石鼓歌》，尺寸44.9×459.9厘米，写完这件作品的时候，鲜于枢已经56岁了，是他平生书风最为成熟的阶段，第二年他就去世了。