2019年12月25日，《散文诗》（有声版）完美诞生，这个开时代风气之先的创举，意味着这本创办于1985年、我国当代第一本国内外公开发行的散文诗刊，已由一本便携式的精美刊物，快速转型升级，蝶变成为一本可读、可视、可听的融媒体新杂志。第一文本：头条作品。刊发反映当代散文诗创作高水准的精品力作，配发多张作者生活彩照、创作观、手写签名，及国内实力评论家执笔的专评，力求全方位展现作者及作品的精神气质与创作实力。在现场：组章力作。刊发贴近生活、贴近现实，为众生画像，为时代立传，有筋骨、有温度的优秀组章作品。交叉地带：方阵展示。这是一次诗坛三人行。不薄名家爱新人，分别从老、中、青具有代表性的散文诗人中各选择一位，组成方阵。作品以组章形式推出，字数3000字以内。青春书：青年专栏。这是专门为1970年以后青年诗人特设的栏目，每期推出3 - 4人新作。银河系： 典藏文本。荟萃中国当代优秀散文诗人，见证散文诗现场，其笔之所涉，不应时，不即景，不人云亦云，不走马观花。栏目风格多样，年龄不限，尤其欢迎精短篇什。诗 话：评论与随笔。这是散文诗（诗集）评论、散文诗人随笔的专属园地。单篇字数5000字以内。优质、厚重的理论（学术）文本可以分期连载。译 介：侧重外国散文诗推介，双语推出，构建高端、开放、广阔、互动的当代国际诗坛交流和阅读平台，期待更宽广的视野、更扎实的译本、更系统的研究，期待从外来语言多元化、多样化的生态词语密林中，撷取最深层次和最广泛的诗之本质、精髓，期待我们的心灵将震惊于所不断发现的这种诗歌之美，同时亦为青年散文诗人的个体创作提供参照、借鉴、启悟与突破，以此推动中国当代散文诗的繁荣与发展。读 本：随刊独立小型张读本。每期重磅推介一位散文诗人作品，配生活照片与简介。32个页码，8000字以内。
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细 读（不限文体，关注新锐。作为头条重点推出的作品，当让读者一开卷，便深感或如奇峰飞来，或似清风扑面。）不分行（散文诗专栏。欢迎组章，尤其推崇关注现实的精短之作，字数3500以内。）诗无邪（现代诗专栏。思无邪，诗亦无邪，欢迎各种风格的接地气的实力新作，200行以内。）室内乐（新写作专栏。此栏目刊发诗歌之外的一切文字。提倡关注现实、关注心灵的写作，欢迎实验性、探索性、理性与非理性的文字与文本，但不是故作高深，花哨晦涩，玩弄技巧，而是其之所指，当是或浪漫或实用，即使是简单描述，也自具力度，是一种启悟、一种引领。）旁 白（影评、书评、诗评、随笔专栏。观，不浮光掠影；读，不走马观花。旁白不是单纯地解说，也并非陈述故事梗概，而是欢迎各种能明显区别其他的、个性化表达，凸现文字质感，语言鲜活，有着自己独特的深层次思考，能贴近年轻人思想的极具内涵价值的好作品。）译 介（侧重外国现代诗歌推介。特邀著名翻译家姚风先生主持。力求构建高端、开放、广阔、互动的当代国际诗坛交流和阅读平台，期待更宽广的视野、更扎实的译本、更系统的研究，期待从外来语言多元化、多样化的生态词语密林中，撷取最深层次和最广泛的诗之本质、精髓，期待我们的心灵将震惊于所不断发现的这种诗歌之美，同时亦为青年诗人的个体创作提供参照、借鉴、启悟与突破，以此推动中国现代诗歌的繁荣与发展。）会客厅（继续打造“Baudelaire青年艺术家会客厅”栏目，并特邀知名作家、出版人唐朝晖先生主持。经过2020年的编辑与探索，事实上，在“会客厅”这个栏目，散文诗已成为一个大概念，而我们的初衷亦是想通过此栏目的设置，给中国当下散文诗创作提供更多改进的可能。因此，2021年的思路有所调整：一是拆除年龄及各种限制之藩篱；二是同时提供散文诗一个更大的视野，我们想将大批小说家、画家、摄影师、学者、批评家、音乐家、导演、演员、政治家乃至科学家请进我们的“会客厅”，因为很多这样的他们其实时刻葆有着一颗旺盛的诗歌一样的心灵，抑或在不经意间，写下过诗一样的文字，我们将分享他们的散文诗作品，或同时刊发他们的创作随笔、札记、访谈和日常生活照片及他们的手稿、书法、美术作品等，以期全方位展示嘉宾丰富的人生历程。全栏彩页，共12个页码。每期推介一人，可分期连载。）艺术志（每月向读者推荐一本书和一部电影，配书影及海报，推介文字、精彩对白与片段等，让广大读者一册在手，便可畅游艺海，流连书林，领略光影、文字给生活带来的纯粹之乐趣。）
1970年以后出生的中青年作者、艺术工作者。
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散文诗的特点
1、篇幅短小灵活；2、具有浓郁的诗意；3、具有散文形散而神不散的特点；4、形象生动又蕴涵哲理。
散文诗的表现手法和技巧：
1、通感：把视觉、听觉、味觉、触觉以及心理感受互相沟通起来描绘事物。
2、象征：借助某种具体事物来体现某种抽象的思维及情感。这是最主要的表现手法，这当然必须以基本手法为基础，如结构、选材、立意、描写、议论、抒情和修辞等等。
3、选材：散文诗的选材范围十分广阔，大至宇宙小至尘砂，人物、动物、植物……凡大千世界所具有的一切都可以抒写。
4、写法：散文诗的写法非常灵活，可以记叙描写，可以直抒胸怀，可以议论风生；可以如童话，如寓言，如散文，如诗歌，如格言……可以使人尽情发挥。
5、语言：散文诗的语言十分精练，要求以简洁、准确、生动的文字，抓住事物的特点、本质、内涵，进行叙述、描写、抒情和议论。
散文诗注重联想，常常用象征和通感的手法，表达思想情感，使文章蕴涵哲理，充满深情，给人以启发和感染；散文诗要求创造优美的意境，通过具体生动的形象，使人如临其境，拨动心弦。
在中国新文学中，散文诗是一个引进的文学品种。“散文诗”这一体裁名称的出现与外国散文诗的译介相关，最早出现在1918年《新青年》第4卷第5期上。1915年7月《中华小说界》第2卷第7期登载了刘半农译的屠格涅夫的四首散文诗，总题为《杜瑾讷之名著》，包括《乞食兄弟》、《地胡吞我之妻》、《可畏者愚夫》、《四嫠妇与菜汁》，这是外国散文诗作品的最早译介。很多人在译介活动中受到散文诗潜移默化的影响，拿起笔来，由译者变成作者，成为了中国最早的散文诗作家。如刘半农在《新青年》刊出了他的散文诗处女作《卖萝卜的人》，并在作品前特加了说明性的小序：“这是刘半农作无韵诗的初次试验。”这是他创作散文诗的最早起步。初期的白话诗与散文诗是混淆不清的。1918年1月15日《新青年》第4卷第1期首次刊登了胡适、刘半农、沈尹默白话诗9首，其中沈尹默的《鸽子》、《人力车夫》、《月夜》都形似散文诗。中国新诗的第一部年选集《新诗年选》有署名“愚庵”的评语，认为这首诗大约作于1917年的冬天，在中国新诗史上，算是第一首散文诗。《年选》附录的《一九一九年诗坛略记》也认为第一首散文诗而具备新诗的美德的是沈尹默的《月夜》。严格地说，《月夜》仅仅是一首散文化倾向十分严重的白话新诗，和同时期发表的第一批新诗作品相比没有多大差别。在胡适的“作诗如作文”的口号鼓舞下，最初的白话诗大多散文化倾向突出，几乎所有的散文诗作家都把散文诗视为诗，很多新诗人都把散文诗视为新诗发展的方向，冰心及稍后的穆木天、徐志摩等很多新诗人都是通过写散文诗走上新诗坛的。《月夜》是沈尹默散文诗的尝试之作，发表在《新青年》第5卷第2期(1918年8月15日)上的《三弦》，以其文体的成熟标志着沈尹默散文诗创作进入完全文体自觉状态，也最能代表初期散文诗的较为成熟的文体特性。
