「诗词讲堂」第十九讲：诗与清通（上）

第十讲：诗与清通（上）

江南雨

我主张写诗要先学习和锻炼语言。诗固然需要才气和思想，但无论什么样的思想和才气，最后都要通过语言来体现。如果语言功底不够，会使好的思想不能够很好的表达，也影响读者的阅读。对于初学而言，不能要求一下子做到精美、精警、老到等等，但最起码的要求还是要有的，这就是清通。

我们说诗首先要清通，包含两个方面，一是清雅，二是通顺。

清雅者，风骚、骚雅、雅致也。无论从意境还是立意，都应该力求清雅，语言上更是应该如此。出语要美。有时可以通俗，但绝不能低俗、鄙俗和恶俗。恶俗的语言是不能登诗的大雅之堂的。有些语言虽然不粗俗，但形象不美，也是问题。比如有人写《新月》。

“微风起处夜撩人，一片遐思入碧云。想必嫦娥舒玉指，青石板上印掐痕。”

这首诗的构思可谓新颖，也很有趣味，可惜的是个别地方语言出了问题，意象不美。想象中的“嫦娥舒玉指”本来很美，而且生动，但结尾的那个“掐”字十分扎眼，让人不舒服。先不说嫦娥是否武功高强，是否能够掐得动青石板，单就想象中她狠呆呆的样子，就象一个泼妇了。诗是美的东西，是极致的艺术。不美，肯定不是好诗，因为它留给人的不是艺术的享受。

这里说的清雅不是指意境和境界，而是指语言。当然，语言的雅与俗源于作者自身境界的雅与俗。一个自身低俗恶俗的人，没有雅的思想，笔下怎么能雅得起来呢？有人说，诗人需要有雅骨，学诗要先学做人，没有雅骨就需要脱胎换骨，大概就是这个道理吧。

所谓通顺，是指语言要准确、顺畅，没有毛病。

诗的语言不同于日常生活中的语言，也不同于一般的书面语言。我们说话的时候，很少产生语病，但写成文章便不然，语病一不小心就冒了出来。许多人写文章可以没有语病，一作诗又毛病多多，这几乎是初学者的通病。原因其实很简单，大凡有一定语言文字功底的人，写文章的时候，自然知道主谓宾定状补这些基本的要求，也可以很随意地运用些简单的修辞手法。但诗歌就不同了，由于有固定的字数和格律的限制，文字有时需要缩略、省略甚至调整语序，还有时需要含蓄地表达，需要隐晦地表达，总的来说就是需要运用诗家语。从一般文学性的语言过渡到诗家语，是需要花费些气力的。有些人古文功底好，读书多，会快一些跨越这个障碍。而大多数人则需要慢慢地解决这个问题。多读多背古人的诗词，形成出语的习惯，培养语感，积累词汇，研究并掌握诗词的句法结构，时间久了，自然会有所提高。

有人写了新的作品，别人看不懂，作者就费力去解释。其实作品是不需要或者不应该由作者来解释的。你写得好，方法正确，一般情况下是可以读懂的。也许读者的理解和作者有些差别，但真正读得大相径庭的作品可能不多。如果多数人说读不懂，就要考虑下是否自己的语言存在问题，出了病句或是问题句。有个人写了个《旅途》的“诗”，其中有这样两句，就很有代表性：

“舟车卧海南，鸭香贵转馒”。

很多人读不懂，于是作者解释说：先坐汽车，又乘船，最后火车，因为太累了，所以买了卧铺票，终于到了海南。到了宾馆以后，烤鸭的香味很吸引我，可是口袋里没钱，鸭子太贵，只好吃馒头。如此解释，终于明白了作者的原意，令人不喷饭恐怕也难了。

很多新手未必都犯这样典型的错误，但错误的出现是各种各样的，大致归结起来是以下三个方面。

首先，最常见的是语法问题。比如有人写了一首《临江仙》，里面有这样一句：“纵断吴丝千万缕，湘江旧迹休提。”先不说吴丝与湘江之间的关系，是否存在跳跃，最主要的是这里出现了语法错误。我们说旧事可以重提，旧迹只能再寻。旧迹与提之间出现了动宾不搭配。这样的问题初学者不易发现，但有一定诗词功底的人，是很容易一眼望到的。单凭这一句，就知道作者的语言基本功不够。

再比如我曾经读过这样一句诗：“脚底山川正堪磨”。诗人的本意是说虽然路途坎坷，但自己不畏艰险。那些山川正可以来磨洗自己的疲惫之履，大有豪情万丈的意思。但这里也出了问题，山可以磨，比较形象，水是不能磨的，倒是可以踏，因为有踏浪的说法。遇到山川这一类并列词组后面跟着一个谓语的，就需要注意是否同时都能够搭配。如果把山川改为山峦，就没有问题了。