诗词格律与创作八讲/第五课：正格之外的变格
第五课 正格之外的变格
【要点】：诗病一：三平尾，诗病二，孤平，诗病三，上尾。
今天是第五次课了，上节课讲了格律诗平仄的八种模式，应该都通了吧？
那就好。我们说了声、韵、律，格律诗在形式上的规定基本说完了。大家弄清楚了仄仄平平仄，平平仄仄平的规律之后，剩下的就是要把这些平仄换成实字，开始写诗了。
掌握这些形式上的规定，只是写诗的第一步，至少保证合律，这是基本要求。如何运用语言将自己的诗意表达出来，并使其具有美感，这是第二步。我们的课程只能教大家第一步，第二步还得自己的练习和修改，逐步积累，这是一个需要不断修炼的过程。我会在剩下的课程中，尽可能多的讲评大家的习作，以及选讲一些经典古诗，来帮助大家学会第二步。前提是大家要多写，多读。
也许有人会对写诗有疑难。这么多平平仄仄的规定，再去安排字进去，太束缚人，太难下笔了。初学者都会面临这样的困境。关键是要熟悉平平仄仄的语感规律，熟悉之后，自然而然就会在吟咏之间符合格律。譬如学跳舞，跳舞往往是有规定的节奏和舞步的，不能乱，不能错。你说我可以瞎蹦乱跳，不必遵照那些舞步和节奏啊？但是那样并没有美感，情感的抒发既无节制，又无美的形式。我们写诗都是抒发感情，感情却是毫无定形的，所以要将它收容在一定的艺术形式里，好比装进一个容器里，使它对象化为一个具体的有美感的艺术形式，诗歌就是这个容器和形式。而且它是节制的，不使泛滥的，不同于普通说话，也不同于啊嗯哈哈之类的徒然感叹。这就是写诗往往费琢磨的原因。大家要走好这一步，往后熟能生巧，技进于道，就不会有难于下笔的困惑了。
所以从这节课开始，掌握基本的格律规则之后，一定要开笔写诗，小孩子学走路都是大人拉着手跌跌撞撞才学会的。不迈开脚步，永远学不会。课后我再说具体的作诗题目。
今天继续巩固格律知识。把上节课的未尽之义补充一下。八种正格，是我们写诗的参照。一三五不论，二四六分明是最基本的原则。但是写诗仍是属于灵活的创造性活动，不是死填公式，因此这中间仍有许多变通的地方。变通之处，就在于遵守基本的格律规则之外，还有许多可以变化的地方，这给我们写诗用字提供了很多自由度。今天我们就讲讲正格之外的变格，法度之外的变通。
二四六分明好理解，基本规定好了，不能改易，除了一些特殊句式。这个后面再讲。关键是一三五不论。二四六字是节奏停顿处，所以平仄规定很重要，一三五则相对不那么严格，这样就给我们写诗下字提供了一定的自由度。在正格的情况下，平平仄仄这样两个音节的连续是确定的，由于一三五可平可仄，所以也允许出现像仄平平仄这样的句式。
例如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。出句是：仄仄平平平仄仄，它的对句按正格应该是：平平仄仄仄平平。但实际写作时却是：仄平仄仄仄平平。第一个字“一”，就保持了相对的自由度，这是不违背格律的。这就是“一三五不论”的意思。
所以口诀不是金科玉律，在一三五字上我们可以获得更多的自由度，用字关系着表情达意，所以这就给我们的表达提供了很多自由空间。然而，上节课也提过，一三五字并非完全不论，在某些情况下又必须论，格律诗必须避免一些特定的诗病的出现。我们今天就说说为避免诗病而应该注意哪些情况。
诗病一：三平尾。近体诗不允许连续三个平声出现在韵脚处。应该避免平平平的出现，所以在（平平）仄仄仄平平的句式中，第三字（七言的第五字），就不能不论，而是应该严格规定为仄，为的就是避免平平平在结句的出现。
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
在这个诗例中，大家注意一枯荣、接荒城这两句，由于处在结句的位置，你看它们的平仄都保持“仄平平”来结束，一、接是入声字，这就是为了避免三平尾而刻意强调的。
再比如：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。这句的结尾“思华年”，思字应该读去声，为的也是避免三平尾。所以大家在写诗时碰到这样的结句时，就要知道如何去下字，不要犯了诗病。
有无问题？
三平尾的声调，因为是连续三个平声，声调悠扬平缓，一般在古诗中会特意用三平调结尾，造成一种悠然的古意。在近体诗中较少见。但也有特例。如崔颢《黄鹤楼》：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。结句空悠悠就是平平平。崔颢是盛唐时人，这首黄鹤楼是带有古体意味的律诗，格律不是很合，但并不妨碍它成为千古绝唱。
再如：草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。（王维）
这句的平仄是：仄仄平平仄仄仄，平平仄仄平平平。这句是刻意造成的是仄仄仄，对平平平。造成奇崛的效果。但这类特例是比较少见的，可以偶尔为之。
对，这首黄鹤楼在格律上是无法合律的
是的，出于“和”的考虑，应避免单一声调的过度集中，三仄尾与三平尾都是一个道理。比如在：平平（平）仄仄，仄仄仄平平。这样的句式中，第三字明明是可平可仄的，但一般情况下，我们都用平声，这是正格。
为什么书里多提到忌三平尾，却对三仄尾没有提及？
向晚意不适，驱车登古原。这句是：仄仄仄平仄，平平平仄平。刻意造成仄平仄，对平仄平这样特殊的收尾声调。这属于拗救的一种。（其中不适的不字，有音调借读为平声的特殊性。不字后面加去声时，我们在发音的时候都会将不字转读为平声，例如不去，不会，不谢等。我曾专门问过学语言学的同事，这在现代汉语中是常见的。在古代汉语中，是否可以通用，我不知道。总之记住这是特例即可。自己在写诗时，不字仍当仄声。）
多忌三平尾，是因为近体格律诗是规定押平声韵的，在韵脚处连用三个平声，造成声调的冗长沉闷，这是需要避忌的。要注意律诗中的平仄规定，是越到句尾越严格，因为句尾是节奏、声调的落脚处，所以比起首要严。第一字往往可平可仄，第三字就须有顾忌。三仄尾是尽量避免，但允许偶尔出现。三平尾则须努力避免，这是格律诗的大忌。
明白了吗？
诗病二，孤平。孤平，是一句中孤立的平声，只出现在（仄仄）平平仄仄平。这个特殊的句式里。在这个句式中，除了第二字，和韵脚字规定为平声外，第一字必须为平声（七言中则是第三字必须为平），这里一三五不论的口诀就不适用了。如果第一字遵循可平可仄的原则，也用了仄声，那么这句就变成：仄平仄仄平。也就是说除了韵脚字外，句中就只有一个平声了，这就是孤平。为了避免孤平，第一字就需严格规定为平声。这个句式大家一定要牢记。
比如前面的例子：春风吹又生、萋萋满别情，第一字春、萋都是平声。这些都是有规定的。
举个例子：许浑：
秋日赴阙题潼关驿楼
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
这首诗中，哪几句是我们说的容易犯孤平的句子？哪几个字是必须按规定为平声的？
长亭句
河声句
对，非常好
长，河字都是必须为平声的。所以你们在写诗的时候，碰到类似的句子，就要注意其中某些字的平仄，不能犯病了。得吃药
再看七言的例子：
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
哪几句是我们说的容易犯孤平的句子？哪几个字是必须按规定为平声的？
对啦，注意黄，英这些字必须为平。孤平句式比较隐蔽，不注意就会犯，所以要留心。记住这个句式以及诗例就可以了。
孤平句式只指韵脚句，即偶数句，奇数句不在考虑之列。
长使与丞相句一样，第一字的平仄相对自由，越到句子的尾部，规定越多。所以在七言句中，重要的是保证第三字的平声。
对于孤平的理解，还有没有问题？
诗病三，上尾。上尾说的是奇数句的尾字，都是以仄声收束的，但在四句之中，要使这四个仄声体现出变化，即在上、去、入三种仄声中交替使用。如果单一重复一种声调，就叫犯上尾。
如上面的例子：
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
这诗中奇数句的四个结尾字是：草，尽，道，去。分别是上去去去。因为避免了全部都是去声这单一的仄声，所以不算是犯上尾。上尾的规定，是要在音调的安排上体现出变化，使不呆板，这也是符合近体诗格律“和”的基本原则的。
绝句一般问题不大，绝句就只有两个奇数句尾字，也就不存在，一般三个同样的声调结尾，才叫重复。
看一个例子：
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头掻更短，浑欲不胜簪。
分别指出奇数句的尾字的声调，看看是否避免了上尾。
再看一个
送友人
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
学生：长使英雄泪满襟，平仄平平仄仄平，即使句子中“英”字是仄声，句式变成平仄仄平仄仄平，句子中也有两个平声，没有犯孤平，我这样理解有误吗？
老师：不对。七言主要看第三字。长字不能算，因为是第一字，它的平仄与否对后面的仄声过多起不到制衡的作用，所以主要看第三字。（五言则是看第一字。）如果英字为仄，那么在英雄泪满襟这句中，除了韵脚字为平声外，就只有雄字一个平声了。而雄字是属于二四六分明的，已经规定是平。必须保证在一三五字上还有一个平声。所以避免孤平就是这个意思。
明白了吗？
诗病就说这么多吧。以上是几个重要的需要注意的。大家掌握就可以了