2011-15T【明清家具——坐具】特种邮票
【2011-15】明清家具—坐具
2011.06.20发行 全套6枚(二连票) 发行量1002.48万套
(6-1)T 80分 清.紫檀剔红嵌铜龙纹宝座 (1002.48万枚)
(6-2)T 1.20元 明.黄花梨交椅 (1002.48万枚)
(6-3)T 1.20元 明.黄花梨镂空福字纹四出头官帽椅 (1002.48万枚)
(6-4)T 1.20元 明.黄花梨雕螭纹圈椅 (1002.48万枚)
(6-5)T 1.20元 清.紫檀“风光和雅”嵌大理石扶手椅(1002.48万枚)
(6-6)T 1.20元 明.紫檀嵌大理石仿藤鼓凳 (1002.48万枚)
邮票规格：30×40毫米 齿孔度数：13.5度
整张规格：244×107毫米(3版) 版别：胶印
整张枚数：12枚(2×2+4×2 ，二图连印各6枚) 责任编辑：王静
防伪方式：防伪纸张、防伪油墨、异形齿孔、荧光喷码
设计者：马刚、于山 印制厂：河南省邮电印刷厂
家具是人类文明生活的必需，其历史遗存都是文明的坐标。家具文化是中国民族文化艺术宝库中的重要组成部分。中国古典家具的特质，在于它不仅仅通过各历史时期的演变，完善其服务于人类的使用价值，同时还凝聚着其在特定环境里形成的不同的艺术风格。古代家具以明清家具最为杰出，明以前的家具也基本不存世。。
明清家具材质考究、工艺精湛，是我国非物质文化遗产传承的典范。其家具的造型、构件、饰纹都具有其时代特征。随着当前经济的发展，中国古典家具收藏也得到了社会的广泛关注，并引发了我们关于中国古典家具的审美、价值、文化、情感、传承等多层次的思考。
明清家具大致有五大类：第一类为坐具，有椅、凳、墩、宝座等；第二类为卧具，有床、榻等；第三类为承具，有桌、案、几等；第四类为庋具，有橱、柜、箱等；第五类为杂项，如屏风等。坐具是家具中的原点，决定了其他诸如承具（桌凳）、庋具（柜架）、卧具（床榻）、杂具（屏台）等家具的走向。
明清家具中的坐具，在中国传统家具中是最见功力的作品，其造型、线条及工艺来不得半点差错。明清坐具能够淋漓尽致地发挥木材的天性，展示的是材质之美；它的造型完美、线条精巧流畅，展示的是结构之美；它的制作精湛、装饰考究，展示的是工艺之美；它历史悠久、神韵非凡，展现的是风格之美。
2011年6月20日，为展示中华民族文化艺术宝库中的家具文化风貌，中国邮政发行了《明清家具—坐具》特种邮票，全套6枚。
(6-1)为“清代紫檀剔红嵌铜龙纹宝座”。该宝座为紫檀木边框，三屏式座围，梯形曲边。当中镶漆心，浮雕万字锦。漆地之上又嵌以铜镀金正龙纹菱形面叶，正中稍大两侧渐小。漆心边缘镶透雕蝙蝠纹，下露漆地。坐面红漆地描金菱形花纹，边沿雕回纹。面下束腰嵌云龙纹铜片。直牙条，正中垂洼堂肚，起地浮雕莲花纹。直腿回纹马蹄，浮雕拐子纹。足下安托泥，侧沿雕回纹。现为故宫博物院所藏。
宝座又称宝椅，一般单独使用。是皇宫中特制的大椅，是帝王专用的大型坐具，在宫廷陈设中居于核心地位，造型结构仿床塌做法。宝座在皇宫和皇家园林、行宫里陈设，为皇帝和后妃们所专用。在明清一般置放于皇帝或后妃寝宫的正殿，后置屏风，边置香几、宫扇等。
(6-2)为“明代黄花梨交椅”。该交椅为黄花梨木制，席心座面。弧形椅圈，背板微曲，靠上部雕如意及螭纹，用于点缀。后腿与扶手支架的转折处辅以金属构件，足下带托泥。造型稳重、大方，具有浓厚的明式风格。现为私人所藏。
交椅亦称胡床，因其两腿交叉的特点，遂称交椅。原为中国古代马上民族的用具，通常被认为是从席地而坐向椅坐的转变。在等级森严的封建社会里，坐交椅是身份、地位的象征。交椅的结构是前后两腿交叉，交结点作轴，上横梁穿绳代座，可以折合，上面安一拷佬圈儿。椅圈一般由三至五节榫接而成，下由八根木棒交结而成，交结关节处，多以金属件固定。整个造型，从侧面看似多个三角形组成，线条纤巧活泼，但不失其稳重。
(6-3)为“明代黄花梨镂空福字纹四出头官帽椅”。该官帽椅为黄花梨木制，座面藤芯，体积硕大。靠背板攒框做，分三截，上部镂空“福”字，空灵醒目；中间嵌瘿木，追求纹理变化；下部镂空锼出如意云头，庄重饱满。鹅脖单上，宝瓶式连帮棍柔中见刚。此椅造型舒展大方，浑然天成。现为观复博物馆收藏。
官帽椅以其造型酷似古代官员的官帽而得其名。官帽椅又分南官帽椅和四出头式官帽椅。四出头式官帽椅的造型特点是在椅背搭脑和扶手的拐角处通过立柱后继续向前探出，尽端微向外撇，并削出光润的圆头。这种椅子多用黄花梨木制成。背板全用整块木板刮磨成“S”形曲背。大方的造型和清晰美观的木质纹理，形成这种椅秀美高雅的风格与韵味。
(6-4)为“明代黄花梨雕螭纹圈椅”。该圈椅为黄花梨木制，席心座面。弧形椅圈自搭脑伸向两侧，通过后边柱顺势而下，形成扶手。背板稍向后弯曲，颇具舒适感。整个背板以起地浮雕法饰双螭纹。四角立柱与腿一木连做。四腿外圆内方，镶壶门式劵口牙子，浮雕卷草纹。四腿间安步步高脚枨，有明显的侧脚收分。为明式椅子的常见样式。现为故宫博物院收藏。
圈椅，圈背和扶手由高至低贯通而下，接连成半圆形，故称圈椅。其造型圆婉优美，体态丰满劲健，是我们民族独具特色的椅子样式之一。圈椅由交椅发展而来。最明显的特征是圈背连着扶手，从高到低一顺而下，坐靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到十分舒适，颇受人们喜爱。圈椅的椅圈多用弧形圆材攒接，搭脑处稍粗，自搭脑向两端渐次收细。为与椅圈形成和谐的效应，这类椅子的下部腿足和面上立柱采用光素圆材，只在正面牙板正中和背板正中点缀一组浮浅简单的花纹。
(6-5)为“清代紫檀'风光和雅’嵌大理石扶手椅”。该椅为紫檀木制，板面，内翻回纹马蹄足，造型庄重。靠背及扶手通饰拐子纹，简洁明快，拐子转弯处圆润流畅，注重空间表现。靠背板上部凸雕“风光和雅”四字，与下部嵌云石相映成趣。此椅的凸雕文字极为罕见，设计周全。现为观复博物馆收藏。
太师椅，是唯一用官职来命名的椅子，是清代家具造型风格的典型代表。太师椅主要是指体态较大、式样庄重、在一定社会环境中显示拥有者地位的椅子。它是一种式样、结构与前期的明式的家具风格大不相同的扶手椅，它追求的是威严、庄重的气势，富有礼仪性，社会功能胜于使用功能。清代扶手椅是传世的明清家具中，最具有典型清式工艺风格，且数量最多、使用地域最为广阔的一个家具品种。令人惊奇的是，每对椅子都体现出制作者对美的理解及品味的异同，使得每对椅子也各具个性，而从整体看却又全方位地体现出当时的时代、民俗以及工艺美术思想等特征，具有研究和收藏的价值。
(6-6)为“明代紫檀嵌大理石仿藤鼓凳”。该凳为紫檀木制，圆形。大理石面芯，以浅破深，又有纹理变化。鼓凳上下各装饰一圈铜钉，凸显光泽。整体追求藤编效果，线条优美，视觉通透。鼓凳四档分割空间腔体又以弧形相交，使之造型饱满而不失灵动，敦厚而不失柔韧，殊为难得。现为观复博物馆收藏。
鼓墩又名“绣墩”、“坐墩”，一般呈圆形，且腹部大，上下小，犹似古代的鼓，故名。鼓墩属于高坐具椅凳类，历来多为木腔鼓造型，平顶微凸，弧腹中空，通常在上下彭牙上作两道弦纹和鼓钉，保留着蒙皮革、钉铆钉的形式。这种圆凳一般都是女子所坐，由于女子常在椅上装饰自己所绣的丝织物，在它上面覆盖一方丝绣织物，故又名绣墩。
本套采用两两连票，充分利用有限空间展示明清家具的历史和文化，底色选用了清代的宣纸颜色，反映了所选坐具的时代特点，并通过这种展示让更多的人有直观的了解。邮票两边齿孔中间一个为椭圆形齿孔。
版票采用小版张形式，12枚邮票按(2×2+4×2，中间为官帽椅靠背板上的镂空福字和如意云头图案)居中偏左排列；右则上面为直排“明清家具—坐具”标题、印章和票名；下面边饰分别为“宝座摆放图”、“官帽椅座姿图”和“绣墩座姿图”及印章；左侧上下为直排“河南省邮电印刷厂”厂铭。