《渔阳十二法要点》 转自清欢几许

渔阳第一法要点：

前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。赋陈就是直接叙述，兴起就是以写景开始。

步骤：

[起句] 用写景的办法交代清时间；

[承句] 交代清地点、人物，施事行为等。

一二句 要平铺直叙，交代清时间地点就可以了。

[转句] 是关键，这句的好坏直接关系着整个创作成败。所以，必须狠下功夫。

要点：第三句用含有否定词的句子转折，宕开一笔， 另立新意（注意要和第一句若即若离，重在离，不能和一二句抱得太紧。同时要兼顾和一二句要有内在的联系）。

[合句] 抱紧第三句，扣主题，或议论或感慨。 或者描写景物压住情感，尽显绝的韵味。

例：

1.赤壁（唐·杜牧）

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

渔阳第二法要点：

一、一二句说一事，注意第二句和第一句的意思要衔接紧密。（可以是不同方面，也可以是事情的因果，或者同一事的两个点。）

二、第三句要用转折词，将一二句，转到另个方向，第四句要顺着第三句扣主题。

三、【转折关系连词】：用以连接连词前后的词、词组、句子所表达意思的转折。

常用的转折关系连词如：却、虽然、但是、然而、而、偏偏、只是、不过、至于、致、不料、岂知等。

当我们要表达事物向不同方向发展，如：事与愿违，如因爱生怨、欲速不达......或喜出望外，如山穷水尽又柳暗花明等，学用渔洋绝法二，不失为一个好的途径。

例诗:《骊山怀古八首之七》

不复黄衫舞马床, 更无片段荔支筐。

祗余今古青山色, 留与诗人吊夕阳。

《虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往》

【清】王士祯

虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。

却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。

例二详解：

1.此诗的题目比较长，但很清晰地表达了写诗的背景和诗的主题。

背景：“虎山擅胜阁”，说明此诗的地点；

主题：“眺光福以雨阻不得往”，说明登擅胜阁的目的是想远眺邓尉山，却因为下雨而不能如愿。

由此，可见诗的题目对诗的重要作用。我们应该借鉴，把我们的诗的题目拟好，千万不可忽视，或者写完诗才去想题目怎样写。

2.起承两句点题说明地点，再以层松掩映带出古寺（擅胜阁）；这是诗人近观所看到的情景：虎山层层青松掩映着古寺红色的墙壁。

3.转合两句，由古寺登楼，点出主题：登楼远眺；却因被东风吹向太湖的雨阻隔视线，不能如愿。

4.再看：“虎山桥”回扣“虎山”；“古寺”、“重楼”回扣擅胜阁；“看邓尉”回扣“眺光福”；“雨蒙蒙”回扣“以雨阻不得往”。句句扣题。

5.转句用了一个转折关系连词“却”，来描写本来想远眺光福镇而再远至邓尉山的美景，但是因为下着雨，却只能看到细雨蒙蒙，故此诗写的就是事与愿违 。

请诗友们一定多注意第三句的转折词，表达的感情要使事物向不同方向发展，如：事与愿违，如因爱生怨、欲速不达......或喜出望外，如山穷水尽又柳暗花明等等，渔阳二最佳。最简单的就是揣摩例诗的写法和感情，然后仿写。

渔阳第三法要点:

创作步骤

【起】第一句用眼前景物，点名时间。

【承】点明地点、人物实施行为和空间环境。

【起句】和【承句】要语意必须连属，万不可断裂（初学时必须注意这点）。

【转 】以假设或设问转换，要在1、2句那个时空环境中提升高度，将主题点出。

【合 】紧抱问句，做回答。

重点：

关键是三、四两句，语意必须连属，万不可断裂。比如：借问酒家何处有？这第三句所问的地点，第四句必须回答清楚，也就是说语意必须连属。

例诗：

清明（杜牧）

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

落凤坡吊庞士元（王士祯）

沔上风流万古存，鱼梁洲畔向江村。

何如但作鸿冥好，采药相携去鹿门。

渔阳第四法要点

1. 要点：

前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年、忆、记等词。

2. 创作步骤：

【起】点明时间

【承】在第一句的基础上，交代清事情

【转】用忆、记等转接，将时间拉回到过去某一地点

【合】抱紧第三句，交代清忆、记的事情

3. 第三句用字:

表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等。

《杨枝紫云曲之一》【清】王士祯

名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。

忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。

渔阳第五法要点

要点：以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。

创作步骤：

【起句】 点名时间  。注意  不能 直接用表时间的词语

【承句】 交代清地点  事情，要紧抱起句，在第一句的基础上延伸扩展。起承两句交代清一件事即可，语意要连属，不可放松。（时间事件是过去发生）

【转句】 将时间拉回到眼前。用此日，而今，等词语 转接，另述一事，和 一二句过去发生的事情形成鲜明对比 。

【合句】紧抱第三句 ，将事件叙述完整。并用眼前的景物藏住自己情感，忌讳直接叙述情感。

题都城南庄   【唐】作者：崔护

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

渔阳第六法要点

1 要点：

前二句直赋眼前景，第三句以好似、分明、好到等词引作者的评论。第四句紧抱第三句，语意联属，同时尽量将诗味延伸到句号外。

2 构思过程：

（1）一二句写眼前景，注意语意联属，

写景或由远到近 ，或由近到远，景物的配置的大小配置合理。不要见啥写啥，注意简化景物。

（2）第三句以叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像作简要评论。注意转的要出人意料，不能老围绕前两句去思考，主题的升华应重点放在这句。所以必须在这句上下足功夫 。要出人意料！而第四句必须要出彩，要抓人眼球。如果你第三句平淡了，第四句如何出彩？

（3） 第四句紧抱第三句，语意联属，同时尽量将诗味延伸到句号外。

清溪   （王士祯）

蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。

好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。

真州绝句五首之四  （王士祯）

江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。

好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。

渔阳第七法要点

1.【要点】渔阳第七法的一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。

2.【起句】直接切题以眼前景兴起。

3.【承句】紧抱首句，进一步将眼前的景扩展，为三四句做铺垫，注意语意的联属。

4.【转句】第三句以叙写人事转接，即为实接，仔细揣摩叙写人事句。

5.【结句】宕开一笔，以景结，一定注意得由实返虚。

例诗：

再过露筋祠（王士祯）

翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。

行人系缆月初堕，门外野风开白莲。

江上（王士祯）

吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

绿涨垂杨深

十千江上足相怜，绿涨平波远接天。

共与渔人酣睡去，垂杨深处二三船。

十千:极言其多。《诗经·小雅·甫田》:“倬彼甫田，岁取十千。”此处言江上风物、风景众多皆可，承句绿涨平湖，是首句的扩展，此处由近及远，由小到大，顺应承接下来。第三句写人的行为，宋代画家马远有《秋江渔隐图》，描写一渔翁在舟中抱着船桨酣睡貌，可谓传神也。酣睡，人的行为。尾句实际用笔，景色为:垂杨深处有二三船停靠，虽表面写法此为实际用笔，但是事实上追求其闲适意境，此为虚。故可言由实反虚。

渔阳第八法要点

1.要点：

第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。

2.要点解读 ：

主题落在第四句，通过否定句，加强语气，让诗味延伸于诗外。第三句与第四句之间的要顺，呼应要紧，三四句多用因果关系的复句。一二句多是渲染与铺垫，交代清地点、场景即可。全诗的重心应放第四句。

3 创作步骤：

（1）注意空间景物配置的透视关系，或由近而远，或由远而近。景物的大小关系要合乎空间透视原理。

（2）第四句提升主题，从另一个角度切入，在表述上用否定句加强语气，突出诗味，否定词要出现在第四句。

（3）第三句和第四句的关系要呈因果等关系的复句句型形式。

例诗：

《秦淮杂诗十四首之十四》

十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。

栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。

《华山道中即事》

万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重。

为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟。

渔阳第九法要点

1 方法：

第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

2 要点解读：

第四句作诘问，是本法的最大特点。在绝句的特点那讲，我们学习了绝句用各种问句，是绝句的特点之一。第三句，呼应或者不呼应，但无论呼应或者不呼应，其语脉万不可断裂。

3 创作要点

一是 注意第三句的虚实承接

二是 注意第四句作诘问

三是 注意第四句和第三句意脉的联属

例诗：

秦淮杂诗十四首之三

桃叶桃根最有情，琅玡风调旧知名。

即看渡口花空发，更有何人打桨迎。

樊圻画

芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。

雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。

秦邮曲二首（之二）

今年孟冬河水乾，万夫畚锸聚河干。

行河使者黄符下，敢道无衣风雪寒。

真州绝句

江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。

残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。

渔阳第十法要点

1.要点

此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。 |这与法五第三句点明今事固不相同。

2.要点解读

一二三句点明时间地点场景，写今事。第四句写往事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，具体啥往事，就让别人去想像吧。此法自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

注意，时空中的时间变，空间并没变，前三句所描写的今天空间和后一句所写的往昔空间是统一空间。万不可前三句写今天的颐和园，后一句却写到几年前的人民大会堂里去。

3.创作

一是，一二三句写今事，注意第三句的接转，要若即若离。因为前三句如写今事，第三句往往容易平顺无跌宕。因此，在第三句一定要让诗的内容提升，不能和一二句抱的太紧。

二是，第四句必须有标注往昔时间的词。往昔的事万不可说破。点到就行，不要过于实在。

例诗：

万山

新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。

万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。

夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一

日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。

疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。

渔阳十一法要点

1 要点：

上法前三句皆是烘托（修辞上是衬托），结句归结点明自身。

2 、前三句时空、场景的描写，目的主要是为第四句起铺垫、烘托作用。所以本法，笔墨着力于前三句，点明自己的第四句才会顺理成章！一定仔细看例诗！

《大风渡江三首之一》

【清】王士祯

凿翠流丹杳霭间，（物静）银涛雪浪急潺湲。（物动）

布帆十尺如飞鸟，（物动）卧看金陵两岸山。（我闲）

《花朝道中有感寄陈其年三首之二》

三月嬉春射雉城，（时地）钵池新水縠纹生。（静）

紫云低唱灵雏拍（动），爱忍春寒坐到明。（我）

渔阳十二法要点

一 要点：

此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣

二 解读：

【对偶】与【对仗】的区别:

【对偶】是一种修辞格。它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。

【对仗】是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

例如：

灞桥寄内二首

长乐坡前雨似尘，少陵原上泪沾巾。

灞桥两岸千条柳，送尽东西渡水人。（一二句对仗

瓜洲渡江二首之一

昨上京