微单选购攻略 | 老法师教你选微单
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一开始接到这个百科约稿，我内心是恐惧的。市面上那么多的微单，琳琅满目，想要样样精通，不太现实。但我还是硬着头皮写了下来，毕竟摄影器材也有很多共通之处。相信以我的专业知识，多少还是能为大家提供一些帮助的。所以在后面的介绍中，若有错误，欢迎大家批评指正。
索引
一、什么是“微单”
二、微单的发展历史
三、微单的类型
四、是什么原因让我们选择微单
五、如何选择适合自己的微单
六、热门机型推荐
七、热门镜头推荐
八、闪光灯系统
正文
一、什么是“微单”？
微单这个词，第一次出现在大众视线里，还得从索尼开始。因为“微单”是索尼公司率先在中国注册的商标，并非常广泛的被大众所接受。所以现在“微单”已经是泛指一大类的相机品种了。从字面来理解，“微单”即微型单眼相机的意思。不过其实更本质的意思还是在于“微单”是缺少五棱镜，用电子取景器取代光学取景器的相机。所以“微单”还有一个更专业的名词，叫“无反”。不过既然“微单”一词，已被大众所接受，所以本文依然还是沿用这个名称，以免大家混淆了。
二、微单的发展历史
随着数码技术的不断进步，CMOS技术的日益成熟，传统的五棱镜结构的存在意义已经变得不那么重要了。而电子取景技术的日臻完善，也为数码相机的取景提供了新的方案。再加上全民摄影时代的到来，更多的消费者对数码相机的轻量化有了强烈的需求。基于这样的趋势，微单应运而生。奥林巴斯、松下、三星、索尼、富士、徕卡、哈苏、佳能、尼康等厂商，都相继推出自己的微单产品。如果从2010年6月索尼首推的“微单”相机NEX-5和NEX-3算起的话，微单发展至今至少也有8年历史了。
△ SONY NEX-5
当然更早之前，奥林巴斯、松下、三星等巨头就已经推出过类似产品，只不过那时候的称呼，还是“单电”。所以掐指算来，经过十多年的发展，市场的验证、消费者的认可。微单在画质上已经完全不输单反，这点毋庸置疑。但是在*级的对焦领域，微单尚有一段很长的路需要走。只不过对于大部分普通消费者而言，就目前的对焦水准来看，也还算够用。
三、微单的类型
微单虽然品牌及种类繁多，但是从画幅上来看，可以分为5种：
（1）1英寸
尼康。讲真所有的微单厂家中，尼康对微单算是最不用心的那位了。1英寸CMOS的微单也确实拿不出手。所以自2015年4月2日发布J5之后，在微单领域，尼康几乎无所建树，基本可以无视。
（2）M43画幅阵营
以奥林巴斯、松下为代表。最近国产小蚁也发布了“年轻人的第一台微单”。四个画幅中，M43画幅最小，如果不考虑镜头差异，仅仅考虑画幅因素的话，M43的底最小，体积重量也最小、但可惜画质也最差。此外，M43的协议最开放，是唯一一个各大厂家共有卡口协议的阵营。也就是说你买奥林巴斯的M43机器，也可以无缝使用松下M43镜头。所以就镜头阵营的完善程度来看，当属M43最全面。
（3）APS-C画幅阵营
以富士、索尼、佳能为代表。其中富士算是APS-C画幅走的最坚定的厂家了，多年的积累了大量的技术和镜头群，让富士成为APS-C阵营中最成熟而且完善的厂家。
相比之下，索尼则对于APS-C阵营则不那么走心，虽然有着强大的CMOS技术支持着索尼黑科技，但是半画幅E卡口的镜头自2013年后发布全画幅A7之后，就少有更新。至于佳能的微单之路，前期更多的在于观望，犹犹豫豫。但随着EOS M5和M6的发布，以及近期大量的宣传，相信佳能应该是坚定了发展微单的决心。以佳能的技术储备，厚积薄发也应该完全没有问题。
（4）全画幅
以索尼、徕卡为代表。2013年索尼发布第一代全画幅微单A7时，在市场上引起一阵轩然大波。在当时，那是第一款全画幅微单，并且还是最便宜的全画幅相机、几乎能够转接所有镜头的万能数码后背。
如今已经经历了两代产品更迭，技术日益成熟。再加上索尼在全画幅专业领域发展的决心，其全画幅镜头群扩展的速度也是惊人。2013年至今，短短的四年时间目前已经有全画幅镜头19枚、2枚转环境、2枚增距镜。相信今年之内大家甚至还可以看到第三代产品的面世，在全画幅基本一骑绝尘。虽然徕卡随后也推出了全画幅微单SL，但是那个奢侈的价格，注定只有少部分贵族才配拥有。
（5）中画幅
以哈苏、富士为代表。2016年6月哈苏发布了世界上首款半亿像素中画幅微单X1D，标志着中画幅微单时代的到来。这部划时代的产品，最让人震撼的地方，莫过于他的体积。在去除五棱镜结构后的中画幅，体积甚至比全画幅单反还要小。而且这款X1D的售价仅仅只是哈苏以往产品的1/3左右。这让中画幅的普及，有了新的可能。 此后富士也发布了中画幅GFX 50S，让中画幅微单阵营有了新的选择。
四、是什么原因让我们选择微单
好多人不能理解，微单越做越大、价格也不比单反便宜、系统也不如单反成熟、电子取景器也不如光学取景器透亮，为何还要选择微单，不买单反？那么相对于传统单反，微单都有哪些特点？
（1）所见即所得
与单反不同，眼睛里看到通透明亮的画面，但拍下来也许漆黑一片。这是由于光学取景和电子成像分离。但微单不同，取景到成像都集成在CMOS中完成。微单取景器里看见的就是你拍摄下来的画面最终结果。你可以很轻松的在电子取景器上查看景深、曝光、色温、色彩配置等等，你在取景器上看到的样子就是你所能得到的画面。你看见多亮，拍出来的就是这么亮。专业摄影师苦练多年的M档，初学者使用微单就能轻松掌握。你甚至可以正午12点，无惧强光直接对着太阳拍摄。单反你敢吗？不怕瞎眼吗？
（2）五轴防抖
以奥林巴斯为代表的五轴防抖技术，在快门速度的补偿上远远大于镜头防抖的解决方案。而且最重要是机身防抖，就意味着任何镜头都拥有防抖功能，消费者无需为镜头防抖额外买单。
（3）眼部对焦
单反在拍摄人像时，是需要根据不同的构图需求频繁的选择对焦点的。但是微单不用，以索尼为代表的眼部追焦。可以自动选择拍摄对焦的眼睛进行对焦，大大的降低了相机操作的复杂性。
（4）对焦点覆盖范围更广
得益于CMOS对焦的便利，微单可以用很小的代价，换来很多的对焦点。所以M43、APS-C画幅的微单，几乎拥有100%的对焦点覆盖区域，即便是全画幅微单，对焦点覆盖的区域也比全画幅单反要大的许多。
（5）不跑焦
单反相机拍摄时，经常有这样的跑焦的不安全感，同一张照片往往要连续拍摄两张以上心理才踏实。但是微单不会，对焦对上了，就一定是对实了，不跑焦。
五、如何选择适合自己的微单
其实前面巴拉巴拉打了写了一堆，都不是重点，下面要说的这些才是重点。
（1）首先要解决的一个问题，是选择画幅
谈起相机，大家最在意的问题莫过于画质。这款相机的画质好不好？其实从大的原则上来看，答案很简单，画幅越大，画质必然就越好。然而画质的好是没有上限的，相机的画质只会越来越好。但是我们口袋的预算却是有限的、我们的体力也是有限的。所以如何才能运用有限的预算，购买符合自己画幅，才是第一个要解决的问题。
之所以把这个列在第一条，还因为贪心。很大一部分消费者希望相机的画质能够足够专业，但是又轻巧如手机。很抱歉，目前的科技，还做不到。画质与便携，必然是一个强，一个弱。所以如何在这中间寻找到一个合适的平衡点，正是器材选择最让人纠结的地方。这其中便携性很好理解，但是画质的好与坏，到底差在哪里呢？很多人说，网络时代，仅仅只是发在朋友圈上，网络缩图，根本看不出画质的高低。我想说，一派胡言。
画幅大小所带来的画质差距最差之处首先在于“虚化”。相同或者相似规格下，相同的构图时，画幅越大，虚化效果越好。
左边是A6500+适马50-100 1.8art 100端焦段，1.8光圈全开。右边是A7R2+FE85 1.4GM 1.8光圈拍摄。在半幅占据焦段优势的前提下，相同构图，哪个虚化更好？一目了然。
大画幅的优势还在于高感更好，弱光对焦也更给力。比如下面这种酒吧内，昏暗的灯光环境下，使用全画幅SONY A7R2+FE24-70mm F2.8GM可以很轻松的完成拍摄。
所以画幅越小的机器，弱光拍摄越不给力。很多人总是苦恼为何室内或者夜晚拍不好，很大一部分的原因就在于画幅太小了。但是这样的器材，体积有点尴尬了。基本和微单的“微”没啥关系了。比如下图手中模特拿的就是全画幅SONY A7R2+FE24-70mm F2.8GM+神牛X1S引闪器。虽然机身却是小了，但是镜头却一点也不小。整体来看，在体积重量相比单反，并没有太大优势。
而APS-C画幅的A6500+E16 70 F4ZA拿在手里是这样的。
APS-C画幅和全画幅之间的便携性能一目了然。综上所述，画幅之间的优劣性能已经一目了然了。而消费者所要做的选择，这是在画质和便携性能、还有价格之间寻找一个合适的选择。
简单的来说，1英寸的微单基本可以不用考虑。从需求上来看，主要分为这几种：
1、如果你喜欢旅拍，随手记录生活日常的小感动，喜欢阳光明媚的户外天气，又或者是应对弱光也有自己的一套布光拍摄方案，那么M43是一个很好的选择。
2、其实我个人认为，APS-C画幅的相机是一个很好的平衡点。如果特别喜欢一些虚化的特写照片，对夜晚弱光环境也有一定需求的话，那么APS-C画幅是一个很好的选择。其实在以前很长的一段时间内，APS-C画幅已经是属于专业摄影领域了，影楼标配的干活机器都是APS-C画幅的。只是近年来随着全画幅的普及，APS-C画幅已经慢慢开始走下坡路了。但是其实APS-C画幅的性能也已经很强了。
3、如果你是摄影工作的从业者，又或者是摄影发烧友的话，全画幅几乎是必须的。当然付出的代价也是巨大。虽然万元也可以玩到全画幅+套头，但是那离全画幅真正的优势还差很的远。所以入坑全画幅，后期的投资没有三五万，基本很难停下来了。
4、中画幅的哈苏和富士虽然发布了也将近一年了，但其实并未开始正式发售。除了媒体机之外应该还很少真正的用户购买。当然那是一个更深的坑。
六、热门机型推荐
（1）M43阵营
奥林巴斯 PEN-F：说起M43，首先要介绍这款奥林巴斯PEN-F，原因无他，太亮骚了。个人认为这是将复古和时尚结合的最好的一款产品。既有胶片时代机械操作的快感，又有数码时代的便利。而且轻巧好看，时尚大气，实乃一大利器。此外，该机型性能基本也代表了奥林巴斯M43阵营的最高水准。2030万像素、五轴防抖、模拟OVF、眼部识别对焦、触屏、1/8000S的机械快门、连拍速度10fps。当然最大的特点还是内置了大量的黑白及彩色胶片滤镜。让数码相机也能拍出满满的胶片味。
旗舰机型奥林巴斯 OM-D E-M1 Mark II：作为奥林巴斯的旗舰机型，OM-D E-M1 Mark II在性能上自然是更胜一筹。电子快门下，锁定对焦和曝光，可以实现最高60fps的连拍速度，让其成为业界最牛连拍相机。再辅以高性能的对焦速度及算法，让其拍摄运动题材时更加轻松。当然，最大的特点还是奥林巴斯的看家本领，五轴防抖和防尘、防水溅与防冻结构，让用户能够在恶劣的环境下正常拍摄。
当然除了这些高端的设备之外，奥林巴斯其实也是有很多便宜实惠的机型可选，例如PEN系列的E-PL5、6、7、8等机型。外观时尚，时尚轻巧，特别适合爱美的女生的使用。
松下旗舰微单DC-GH5GK：2030万像素无低通的M43*级配置，5+2轴防抖等等。但DC-GH5GK的最大卖点还是在于视频功能。4K60P的视频录制，让专业视频拍摄提升到了一个更高的帧数率，更好的运动补偿效果。以及4:2:2 10bit的内部录制、实时输出和配备电缆夹的HDMI A型电缆，就具备降噪功能的内置麦克风等等，都让DC-GH5GK更倾向于专业视频机。不过高达万元的价格购买M43旗舰，应该不是那么容易接受的。
松下女朋友系列机型DMC-GF8：曾几何时，GF系列机型被影友们戏称为女朋友，这么多年下来GF系列都已经到了第八代机型了。和奥林巴斯的复古设计不同，松下的机型设计更加时尚。而且也很懂得女性的需求，紧跟时代的步伐。在这个智能手机都强调美颜功能的时代，相机当然也不能落下。所以GF8的最大卖点是美颜自拍。售价也相当的便宜，3K左右的入门价格。基本没有任何压力。
小蚁微单M1：其实我并不太知道M1的性能如何，从参数上看，应该也是不差的。不管怎样，对国货相机来说，这是一个很大的进步。作为“年轻人的第一台智能微单相机”， 2199的价格，真的没什么好说的。
（2）APS-C阵营
前面说了，APS-C阵营最成熟且完善的首推富士。富士这年来一只在APS-C微单上深耕细作，无论是镜头群也好，还是相机的也罢，都已经非常成熟。
旗舰机型FUJIFILM X-Pro2：富士的机型都有个很鲜明的特点，就是旁轴造型，十分亮骚。另外还有集光学和电子取景器于一身的混合多重取景器。这个特别有意思，让那些抵抗EVF取景器的用户有了新的选择。当然，作为旗舰机，他拥有富士目前最尖端的对焦系统，最好的2400W像素，以及双SD卡槽设计。插槽1支持UHS-II的标准，极大的提升了照片写入速度。整体使用下来会非常的畅快。当然，这款机器还有富士的看家本领，复刻胶片滤镜。让其成为JPG之直出最好的机器之一。
旗舰机型FUJIFILM X-T2：同样的富士旗舰机型，只是相对于X-Pro2的旁轴造型，X-T2采用的是单反造型，没采用混合取景器，而使用纯粹的电子取景器。另外4K视频拍摄，也是X-T2的主打功能之一。除此之外的规格参数与X-PRO2大致相同。
FUJIFILM X-A3：相对于旗舰机的外形上的保守，入门机型的外形视乎都更加鲜亮一些。180度翻转、美颜自拍、触摸屏设计这些时尚元素，一样也不落下。而且画质也不差，同样是APS-C阵营目前的最高水准2420万像素。
旗舰机型SONY A6500：写了那么多，终于写到我最擅长的器材了。微单系列产品中，只有索尼我是基本一个不落下的都玩了个遍。和其他品牌不同细分市场，多款型号同时出售的市场策略不同。索尼的APS-C画幅机型，基本只剩下A6000系列在不断的更新了。A6000、A6300、A6500，三代同堂，新旗舰A6500的发售，让上一代旗舰A6300沦为中端、中端A6000沦为入门。但其实三代产品之间的差异也并不是那么大，从画质上来看，三代都是2400W像素，A6000仅仅在高感上落后了一点点。从对焦上来看，都是极限11FPS的连拍，但是A6000的对焦速度稍慢一些，对焦点也少一点。那么作为新晋旗舰的A6500，到底强在哪呢？首先新开发的新开发的前端LSI能让你的连拍持久不懈。
简单的来说，用A6500的时候，你可以酣畅淋漓的啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪。上一段视频，让大家随意感受一下。
此外，在几乎全世界的微单都用上触摸屏的时候，索尼终于跟进了。
当然，还有索尼看家本领之一，4K视频。再上一段视频介绍，给大家感受一下吧。
中端机型SONY A6300：除了不能像A6500的那么持久的连拍和触摸屏之外，A6300基本和A6500是差不多的。只是可惜索尼系的相机没有奥林巴斯、富士那种全天候密闭机身。在面对恶劣环境时，或许会有些力不重新。而且讲真，和前面介绍的那些机型相比，索尼相机的颜值真的不敢恭维。如果不是有黑科技加持和全画幅系统。我想，我未必会选择索尼。
入门机型SONY A5100：另外还有一款入门机型。性能基本看齐A6000，但是缺少了EVF电子取景器，在户外强光拍摄时可能就看不清画面了。不过多了可以180度翻转的屏幕，方便自拍。纵观世面上所有微单，好像是几乎没有同时拥有180度翻转自拍和EVF的机型。不知道为何各厂家如此吝啬，不舍得一下子把科技树点满。
旗舰机型佳能EOS M5：相对其他家的APS-C或M43旗舰机型动辄上万元而言，佳能的这款旗舰机型真是少有的厚道了。2420万像素、触摸屏、5轴防抖、高速对焦等，一应俱全。只是EOS M5的规格也会现对弱一点点，例如连拍速度只有9张/秒，不支持4K视频等等。但是佳能微单的最大优势，拥有佳能EOS系统庞大EF镜头群做后盾。而你只需要一枚简单的EF-EOS M转接环。另外现对于其他品牌而言，佳能在闪光灯系统方面还拥有着傲人的优势。这个在下面微单闪光灯选购环节会专门说。
佳能EOS M6：依然是砍掉EVF，增加180度旋转自拍的套路。从参数规格来看，并不比EOSM5少什么。
（3）全画幅微单
旗舰全画幅微单SONY A7R2：说起全画幅微单，一定少不了这一款A7R2。4240W像素，去低通，背照式CMOS，所有的这一切，让其成为了蝉联两年DXO全画幅冠军画质的机型。如果说一开始，人们对微单的画质还有所怀疑的话，那么A7R2向世人证明了微单画质的优秀。当然作为索尼的第二代机型，还是有很多不成熟的地方。例如，照片写入太慢、没有触摸屏、电池不给力、没有4D对焦、以及落后的闪光灯系统等等。但是并不妨碍都不能妨碍这款机器的热销。因为毕竟在A7R2上有着太多的黑科技。例如，眼部追焦。
再比如万能数码后背，几乎可以转接任何镜头。而转接佳能口的镜头，是目前技术最成熟的。没有枪没有炮，佳能为我们造。
SONY ILCE-7RM2+唯卓2代转接环+佳能EF24-70mm F2.8 F1.2 LII 1/40s F16 ISO50
一直以来，宽容度都是索尼系CMOS引以为傲的技能之一，A7R2也不例外。放一张棚拍时闪光灯来不及回电严重欠的照片作为示范。
这张照片除了强行拉高2.8档曝光之外，并无任何操作。
很多人认为高像素无用，2000W像素就足够。这从1200W像素时代开始一直持续到现在，但随着科技的进步，像素在不断的提升，这是一个不争的事实。而高像素带来画质的提升，也是一个事实。当然一个决定一个相机画质好坏的因素有很多，像素并不是唯一值，但像素至少是一个非常重要的指标。虽然依然有人坚守高像素无用论，但其实这些人大部分并没有真正享受到高像素的快感。
咋一看是不是像微距镜头拍的大特写？其实这是用FE16 35的16端拍摄的，看到原图的尺寸，是不是开始惊叹4240W像素的魅力了。无与伦比的细节，以及二次构图空间的无限可能。此外，A7R2还是非常好的4K内录机型，所以A7R2已经是我的主力机型，双机，双GM。
SONY A7M2：低配版A7R2，对焦区域不如A7R2广、缺少眼部追焦、2400W像素等等。不过价格也相对实惠了很多。相对于A7系列第一代相机，A7M2则显得更加成熟，绿帽子等问题也得到了很好地解决。
SONY A7S2：最大的卖点是高感和视频。拥有牛逼的高感、宽容度、弱光对焦、4K视频等等。但是A7SII各项性能明显技高一筹，主要表现在4K内录、五轴防抖和169个自动对焦点。
徕卡SL：在徕卡SL发布之前，在全画幅微单市场上，索尼一直是一枝独秀。但是有了SL之后，情况又不一样了。徕卡-相机中的贵族，是品位的象征。只是如果你是一个壕，价格完全不是问题。那么强烈推荐这样一款工艺精湛的相机。
（4）中画幅
相对于APS-C画幅的对焦速度，全画幅微单的对焦已经不算快。而中画幅的对焦速度则是更慢。虽然底大一级画质优胜，但是在中画幅的领域，已经不太适合拍摄运动题材。更何况，还要投入大量的银子在里面。当然，如果钱不是问题的话，中画幅也是值得慢慢品位的一台好相机。目前一共有两款哈苏X1D、富士GFX 50S。
七、热门镜头推荐
机身+镜头，才是一个完整的微单系统。仅仅是机身，是拍不了照片的。相对机身的选择而言，镜头的选择其实要复杂的多，无论是种类，又或者用途，都比机身要复杂的多。所以本文只要按照几个常用的镜头大类，来介绍不同画幅阵营的镜头。
（1）标准变焦系列镜头
所谓标准变焦，就是焦段覆盖24mm到70mm之间的常用焦段的变焦镜头，通吃人像、风光等题材。一般相机自带的套头都是这个焦段范围。但是自带的套头，镜头系列中最低的下限了。所以本文就不在介绍套头。而是介绍进阶更高一点，恒定2.8光圈及4.0光圈的镜头。也就是俗称的大三元、小三元。
M43画幅，奥林巴斯的M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO，恒定2.8光圈。由于M43画幅偏小，所以低于2.8恒定光圈的镜头，差不多就是套头的水准了，意义并不是很大。因此奥林巴斯除了套头之外，只提供这款恒定2.8光圈的镜头。12-40的焦段，相对于全画幅24-80mm。
M43画幅，松下LUMIX G X VARIO12-35mm F2.8 II。等效焦距24mm到70mm的恒定2.8大光圈标准变焦。
APS-C画幅，富士龙镜头XF16-55mmF2.8 RLM WR。等效焦距24mm到84mm的很定2.8大光圈标准变焦。
APS-C画幅，索尼Vario-Tessar T* E 16-70mm F4 ZA OSS。等效焦距24-105mm的F4.0光圈镜头。
全画幅镜头，索尼Vario-Tessar T*FE 24-70mm F4 ZA OSS。和前面的M43和APS-C画幅不同，全画幅毕竟底大，扛得住F4.0的光圈。无论是景深也好，又或者高感画质，在24-70这个焦段，全画幅4.0的光圈有着更强的实用性。
全画幅镜头，索尼FE 24-70mm F2.8GM。个人认为，大三元之中，24-70这个焦段是最需要2.8大光圈的。因为2.8光圈在24焦段可以很轻松的拍摄星空题材，在70焦段也可以拥有很不错的虚化，所以2.8光圈可以大大提升这个焦段的实用性。
全画幅，徕卡 SL镜头VARIO-ELMARIT-SL 24-90mm f/2.8-4 。
（2）广角变焦系列镜头
焦段范围覆盖16mm到35mm的变焦镜头，通常用来拍摄风光，拥有超广角的视觉穿透力。当然一定要用来拍摄超广人像，也不是不可以。
M43画幅，奥林巴斯ZUIKO DIGITAL ED7-14mm F4.0，恒定4.0光圈的，相当于全画幅14-28mm焦段的镜头。相对于标准变焦拥有一定的虚化能力，广角变焦更在乎的时浅景深的画质表现。所以如果不是有拍摄星空题材之类的需求，那么4.0的光圈也算足够。
APS-C画幅，富士龙镜头XF10-24mmF4 R OIS，恒定4.0光圈，等效全画幅15mm到36mm的广角变焦镜头。
APS-C画幅，索尼E 10-18mm F4 OSS。等效焦距15-27焦距的镜头。
全画幅，索尼Vario-Tessar T*FE 16-35mm F4 ZA OSS。超广角这个焦段，4.0能够应付大部分风光题材，当然，缺点就是并不擅长星空题材。如果你对这方面有需求的话，慎选。
（3）远摄变焦系列镜头
焦段范围覆盖70mm到200mm的远摄变焦镜头。好多人不明白远摄镜头的意义，这里引用一句王维的诗，“大漠孤烟直，长河落日圆。“远摄镜头时可以拍摄到平常肉眼看不到的东西，比如你想拍到拳头那么大的落日，唯有长焦。比如在西藏，你想要拍摄到日落金山，也唯有长焦。又或者是你在非洲大陆上想要拍摄狮子，还得靠长焦。而远摄变焦镜头的意义就在于此，拍摄你平时到不了地方，也十分方便变焦构图。
M43画幅，奥林巴斯ZUIKO DIGITAL ED35-100mm F2.0，等效全画幅70-200mm的焦段，全球第一只恒定2.0大光圈远摄变焦，强化了M43画幅先天不足的虚化能力。
M43画幅，松下LUMIX G X VARIO35-100MM F2.8 II，等效全画幅70-200mm焦段，恒定光圈2.8。
APS-C画幅，富士龙镜头 XF50-140mmF2.8 R LM OIS WR，等效76mm到214mm焦段的，恒定光圈2.8的远摄变焦镜头。
全画幅，索尼FE 70-200mm F4 G OSS。在全画幅系统上，70-200mm变焦焦段对2.8大光圈的需求并不是那么强烈。因为这个基本不拍星空题材，所以2.8光圈意义不大。作为风光、旅行、运动又或者人像使用的话，4.0光圈也还算足够。
全画幅，索尼FE 70-200mm F2.8GM OSS。当然更大的光圈，意味着更多的选择。若是经济无压力，身体又足够强壮，2.8光圈一步到位便是极好。而且，这只镜头还可以额外购买1.5和2.0增倍镜，来弥补索尼镜头群目前长焦不足的劣势。
全画幅镜头，徕卡 SL镜头APO-VARIO-ELMARIT-SL90-280mm f/2.8-4。
（4）人文35mm定焦
定焦系列镜头中，35mm算是一代经典。接近人眼的视觉，风光人像两相宜。而且定焦镜头的超大光圈，更容易提升相机的画质。特别是在国内，35mm定焦收到了广大摄影师的追捧，甚至到了无35，不摄影的地步。当然其实在35mm这个视角下，镜头畸变还是比较明显的。在一些横平竖直，讲究线条结构工整的场合，35mm则不那么适用。
奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL17mm F1.8，等效全画幅34mm，1.8大光圈。搭配M43机型，拥有极强的便携性。使用这么一个小巧的镜头搭配小巧的M43机身，在扫街、人文拍摄中，会让摄影师显得不那么扎眼。不打扰，是我的温柔。
松下H-XO15GK 15mm f1.7。1.7光圈，等效30mm。
富士龙镜头 XF23mmF1.4 R。等效35mm的1.4大光圈人文镜。
APS-C画幅，索尼Sonnar T* E 24mm F1.8 ZA。等效全画幅36mm。其实这只镜头还满小众的，作为E卡口第一只蔡司镜头，因为机器高昂的价格，挡住了很多的消费者。如今价格虽然已经回归理性，但是在全画幅镜头面前，E24 1.8也没有太大的优势。当然，如果对全画幅没有什么需求的话，E24倒也不失是一个很好的选择。
全画幅，索尼Distagon T* FE35mm F1.4 ZA。虽然焦段可以等效，但毕竟景深相差还是蛮大的。所以在人文镜头的选择上，其实还是需要全画幅才能真实的感受到人文镜头的魅力。
（5）标准定焦50mm
相对于35mm的人文视角，50mm则显得方正许多。在50mm视角下，几乎察觉不出镜头畸变。并且多出的25mm焦段，也让50mm拥有了更强的虚化能力。如果说35的主要作用是述说故事的话，那么50则拥有了更强的肖像情绪捕捉的能力。
M43画幅，奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL25mm F1.8。最大光圈1.8，等效全画幅50mm焦段的镜头。依然是M43画幅中轻巧镜头的好选择。
M43画幅，松下DG 25MM F1.4。1.4大光圈，等效50mm焦段。
APS-C画幅，富士龙镜头 XF35mmF1.4 R。1.4大光圈，等效53mm焦段。
全画幅，索尼Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA。这是我在与A7同时购入的第一只索尼镜头，也是我生命中的第一只蔡司镜头。所以我对它的印象特别好，即便我现在几乎拥有了全部FE卡口镜头，这只也依然拥有一席之地。很多人仅仅只是看到55 1.8这样的参数，就认为他卖的太贵。那是因为他们没有深刻感受到55 1.8ZA的魅力。这是一枚完全不同于佳能50定焦风格的镜头，55ZA成像的锐利无与伦比，让我首次感受到何为刀锐，也让我首次感受到蔡司对色彩独特的诠释特点。因此，强烈推荐。
全画幅，索尼Planar T* FE 50mm F1.4 ZA。高配版本50定焦，当然价格也是高配。除了贵，没毛病。
（6）肖像定焦85mm
如果说前面的35mm、50mm基本都能做到风光、人像两相宜的话，那么85mm的存在就是为了刀锐奶化的肖像特写。将人像完全从背景中剥离出来，将背景化作一片柔美的虚像，这就是85mm。
M43画幅，奥利巴斯M.ZUIKO DIGITAL 45mm F1.8，最大光圈1.8，等效全画幅90mm。
M43画幅，奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 75mm F1.8，最大光圈1.8，等效全画幅150mm。也许有人看到这里觉得我贴错了。其实是这样的，由于M43画幅先天不足的虚化能力，所以虽然上面那只镜头能够等效全画幅的90mm，但实际上就肖像定焦而言，虚化效果依然是不理想的。所以就有了这只M.ZUIKO DIGITALED 75mm F1.8，通过增长了将近60mm的焦段（等效全画幅），来强化虚化能力。所以这样一来，M43的肖像定焦也就有了一战的能力。
M43画幅，松下 H-NS043GK 42.5mm F1.2。最大光圈1.2，等效85mm。和奥林巴斯增加焦段的做法不同，松下采用增大光圈到1.2来增强人像镜头的虚化能力。
APS-C画幅，富士龙镜头 XF56mmF1.2 R，等效焦距85mm，1.2大光圈的肖像镜。
APS-C画幅，富士龙镜头XF90mmF2 R LM WR。和前面1.2大光圈赚景深不同，这只镜头使用的长焦赚景深的方法。
全画幅，索尼FE 85mm F1.4 GM。和APS-C画幅，M43画幅想尽办减少景深，增强虚化不同。在虚化这件事上，全画幅简单粗暴，也确实能够得到三个画幅中最强的效果。毕竟CMOS大了那么多，所以很大一部分摄影爱好者的终点都是全画幅。而85 1.4也是全画幅经典肖像镜头之一。在这里，才可以真正开始感受到什么叫刀锐奶化。
全画幅，索尼FE 85mm F1.8。廉价版肖像镜头。
（7）微距镜头
焦段不限，放大倍率大于1：1的特殊镜头。专门用于拍摄花卉、昆虫、首饰，又或者是其他一些需要细节特写的特殊题材。
M43画幅，奥林巴斯M.ZUIKO DIGITALED 30mm f/3.5 Macro，最大放大倍率高达2.5倍，甚至可以拍摄到昆虫复眼的镜头。
M43画幅，奥林巴斯M.ZUIKO DIGITALED 60mm F2.8 Macro，放大倍率为1：1的微距镜。等效120mm的焦距，让这只镜头在拍摄微距题材时，拥有更大的布光空间。
APS-C画幅，富士龙镜头 XF60mmF2.4 R Macro，等效90mm焦距，放大倍率仅有0.5倍的微距镜头。
全画幅，索尼FE 90mm F2.8 微距 G OSS，1：1放大倍率。90或100焦段，算是微距镜头的标准焦段了。因为这个焦段和被摄物体之间的距离足够大，可以很从容的布光。所以专业微距的第一只镜头一般都会选择这个规格的微距。更何况索尼FE90微的分辨率之高，已占据DXO榜首。
全画幅，索尼FE 50mm F2.8微距，1：1放大倍率。廉价版微距。
（8）鱼眼镜头
海纳百川的超广视角，犹如鱼眼看世界一般的感觉。
M43画幅，奥林巴斯M.ZUIKO DIGITALED 8mm F1.8 Fisheye PRO，等效16mm的鱼眼镜头。除了拥有鱼眼的180°的广阔视角之外，1.8的大光圈还特别适合星空题材。
全画幅，SEL05FEC鱼眼转换器。需搭配FE28 F2使用。
（9）一镜走天涯
专为旅拍所准备的大变焦镜头，远近皆宜，光圈较小，画质一般。
M43画幅，松下LEICA DGVARIO-ELMARIT 12-60MM F2.8-4.0。等效24mm到120mm焦段，光圈2.8到4.0的大变焦。
APS-C画幅，富士龙镜头XF18-135mmF3.5-5.6 R LM OIS WR。等效27mm到206mm，光圈F3.5到5.6的天涯镜。
APS-C画幅，索尼E PZ 18-200F3.5-6.3 OSS。
全画幅，索尼FE 24-240mmF3.5-6.3 OSS。
（10）柔焦镜
摄影镜头中，有一类很稀有的镜头，追求极致的焦外柔顺，完全消除焦外二线性，称为柔焦镜。
节选一张索尼官网的100 STF样片说明。可以看到焦外光斑是渐变的柔顺的，没有明显的边缘。
APS-C画幅，富士龙镜头 XF56mmF1.2 R APD。这个一定要介绍下，拥有APD变迹滤镜的1.2大光圈柔焦镜头，能让焦外变得更加柔顺，特别适合肖像特写的拍摄。
贴一张官网样张给大家感受一下APD变迹滤镜的魅力。
全画幅，FE 100mm F2.8STF GM OSS。当然这种极致的焦外柔焦，也是要付出代价的。APD变迹滤会大大的降低镜头的通光量，让这只100STF镜头虽然拥有2.8的光圈和景深，但实际上只剩下5.6的通光量而已。
写到这里，也许有人好奇，为何没有佳能的微单镜头出现。这是因为佳能目前的微单镜头大部分是套头的水准，定焦也是饼干头为主。体积固然控制的很好，但是素质就只能算一般了。上述推荐的镜头，要么是恒定光圈变焦，要么是大光圈定调，最差也是焦段范围非常广的天涯镜。因为笔者觉得只有这样的规格，镜头的素质才有所保证。
八、闪光灯系统
闪光灯系统是微单的一大弱项。目前各大品牌中，除了自身提供的闪光灯之外，很少副厂提供闪光灯。而且即便是原厂闪光灯，也很少提供离线引闪方案。可是玩摄影者一块，少了闪光灯等于少了一个很大的乐趣。所以，微单闪光灯要怎么选，真的是一个很大的难题。以我熟知的品牌索尼为例，也就是在近期才发布无线引闪的相关产品。而在这之前，无线引闪系统完全是一片盲区。
索尼FA-WRC1M无线引闪控制器、FA-WRR1 无线引闪接收器、HVL-F45RM收发一体闪光灯、HVL-F60M闪光灯等产品，让索尼总算是跟上主流无线引闪的步伐，但是高昂的价格，却让人望而却步。
神牛闪光灯系统。副厂灯支持微单的并不多，神牛算是很棒的良心厂商了。只要一个大概220元的X1S引闪器，就可以引闪神牛旗下几乎所有的闪光灯。支持高速同步、后帘同步、TTL、频闪等闪光灯常用功能，这也是我目前主力使用的闪光灯系统，强烈推荐。
图中器材分别为索尼A7R2、FE24-70mm F2.8 GM、FE85mm F1.4 GM、神牛X1S、神牛AD200、神牛TT350S。
器材：SONY A7R2+FE24 70 2.8GM+神牛X1S+神牛AD600+神牛TT350S X 2
高能闪光灯系统。除神牛之外，另一个为数不多支持索尼系统的闪光灯。
总结
洋洋洒洒写了一万多的张大妈百科，耗费了两周大量的时间精力来查阅各种资料。特别是对于索尼之外的系统，其实我也真的不是太熟悉。如有错误，欢迎大家批评指正。不过总算也是把世面上主流的微单，以及和微单相关的整个系统，甚至一个摄影系统应该具备的器材大致给说清楚了。希望可以给各位值友在器材的选择上带来一点便利。