《间架结构九十二法》
《间架结构九十二法》是在唐欧阳询的《三十六法》和明李淳的《大字八十四法》的基础上总结出来的。因为它系统全面的剖析了汉字结构组合规律，使它在一段时间内，成为初学书法的案头必读之物。现在大家一提起《楷书间架结构九十二法》，一定会想起黄自元。邵瑛版《九十二法》，现藏北京石刻艺术博物馆，黄自元将首句“宁”改为了“甯”。邵瑛何许人也？二人虽年代不同，但他与黄自元有惊人的相似。同样高中榜眼，授翰林院编修，任乡试考官... ...而邵瑛这部《九十二法》成书于乾隆四十九年（1784年），即正值其高中榜眼之时；而黄自元成书于1884年，二者正好相差100年。只不过黄自元是光绪皇帝钦点的”字圣“，名气大了许多。只是，大家不要以为黄自元剽窃，他在落款的时候已表明”安化黄自元录旧本“。当然，二者内容虽大体相同，但书风有异。邵瑛版相对圆润饱满，而黄自元则更为清瘦有力，更让大众喜欢。故，黄自元在此法推广上贡献极大，但原著者亦功不可没。
上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣
以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即
以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读
有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。如：友、及、反、皮连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。如；修、参、须、形三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。如：治、洪、流、海卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、空、宰纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如：赫、鹧、鬻（yu)从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又
