3D汽车作品大赏！汇集世界各地CG大佬们的“汽车梦”
一千个读者，就有一千个哈姆雷特。
同样，在每个车迷心中，都有不一样的“汽车梦”。
今天，我们给大家收集了一系列以“汽车”为主题的3D艺术作品，让我们一起看看世界各地的3D艺术家们心中的“汽车梦”。
Beauty and the Beast © Christian Ewert
The Mini Dream © Phil Derbyshire
A hidden treasure © Iasonas Raptopoulos
The last picture of La voiture noire © Nicolas Hiernaux
The Legend of 7707KW – Polskie Porsche © Jakub Przybolewski
Let It Be Hope… © Ako Ghadermarzi
IGNORANCE © Dennis Mabuka
Apocalypse project © Hooman Khodadoust
SIC MUNDUS CREATUS EST © Filippo Marras
Grandpa's toy © Rafal Gugula
Croft city – Runner UNIT 313 © Eriks Abzinovs
Pushing to the limit © Volodymyr Borovkov
Ford Falcon XB GT – tribute to Mad Max © Krzysztof Fendryk
Mad Max F1 © Christoph
Surf’s Up © Matthew Lindebaum
In the color of the time © Ehsan Darvishi
Survivor Dinosaur © Vahid Montazeri
Dodge Challenger © Dachi Gogebashvili
One little turn © Anand
瑞云渲染也有幸采访了其中两位3D艺术家， 让我们一起通过采访来了解一下他们的创作历程吧！
瑞云专访①
Phil Derbyshire 3D艺术家|美国
The Mini Dream © Phil Derbyshire
使用软件： 3ds Max，Redshift，Quixel Megascans，Forest Pack Pro，ZBrush，Substance Painter，Affinity Photo，Affinity Designer
作者的话：
无论你多么渺小，也没有什么可以阻挡你心怀大志、勇敢追梦！
01
瑞云渲染：可以先自我介绍一下吗？
Phil：我叫Phil Derbyshire，我是一位热衷于环境设计的3D艺术家。我于2014年毕业并获得了游戏艺术与设计的学士学位，目前在美国南佛罗里达的一家建筑可视化工作室TekVisual工作。
Day 42 of Isolation © Phil Derbyshire
02
瑞云渲染：这个作品的创作灵感是什么？
Phil：开始创作这个作品时，我有三个方面的考虑。首先，我想再次挑战创作微型图。几年前，我第一次创作的微型图作品，名为《December 25th 1am: Christmas Morning》。
当我重新回看这个作品时，我注意到了一些缺点，比如灯泡中反射出的空荡荡的房间，以及其他缺失的细节，但我还是看到了改进的潜质。
其次，David Attenborough的纪录片《蚂蚁帝国》一直在我的脑海中萦绕，我想将这些小虫子加入到我的作品中。
最后，当然是汽车！ 回想我以前在英国生活的时候，我的老师拥有一台经典的Mini Cooper S， 我想复刻出这款标志性汽车的3D形象，并注入自己的艺术风格，让其栩栩如生。
03
瑞云渲染：你花了多长时间进行创作呢？
Phil：我花了我全部的空闲时间来做这个作品！过去的一年里，居家办公节省了通勤时间，让我有更多的时间专注做自己真正喜欢的事。首先我给每项工作定下一个大致的时间范围，我在晚上和周末进行创作，并尽我所能坚持执行计划。
04
瑞云渲染：可以介绍一下这个小汽车的模型和贴图是如何制作的吗？
Phil：关于建模，我尽我所能按照参考图来制作，只要是最终作品中会呈现出来的每个细节我都精雕细琢。
关于纹理，我找了破烂腐朽的汽车的图片。我尽可能地将铁锈放在一些明显的、会真实生成铁锈的地方， 例如门底、一些折痕或边缘处，为此，我使用了Substance Painter。我在Substance Painter中使用了几种起锈材质，然后对其进行了修改，以创建所需的颜色和样式。
05
瑞云渲染：作品中童话般的色彩和灯光是怎么实现的呢？
Phil：这部分很棘手，我进行了很多尝试，我利用Redshift的PostFX来调整辉光/ 镜头光晕（Bloom / Flare）、Bokeh和颜色，以达到所需的效果，我试错了很多次才最终达到了我想要的效果。
在这个作品中，我也做了一些新的尝试，就是在ACEScg颜色空间中转换并输出所有贴图，以利用ACES更广泛的色域。我在3ds Max中使用TyFlow制作了尘埃颗粒，我觉得它对营造童话般的氛围也很有帮助。
最后，我将作品导入Affinity Photo并进行色彩校正。我对最终的成品感到非常满意。
06
瑞云渲染：可以介绍一下作品中的细节部分吗？
Phil：刚开始制作蚂蚁的时候我还有点担心，因为我已经有两年没碰过ZBrush了，从另外的DCC工具回归到ZBrush，UI总是需要重新学习，但是经过了一个周五夜晚的努力， 蚂蚁的mesh模型完成了。第二天早上，我导出了一个高模和一个低模版本，并将它们导入Substance Painter中进行烘焙和贴图。那周日，我将它们导入3ds Max进行绑定，并研究了最终的SSS材质，制作出了我想要的蚂蚁的效果。
树木和树枝是Quixel Megascan的资产，我在Substance Painter中重新贴图，添加更多苔藓的细节，然后将这些贴图转换为ACEScg。叶子，草和苔藓是我从2D图集里切出来的，做了简单的几何建模，然后在3ds Max中用Forest Pack Pro插件将它们散布在岩石、枝条和地面上。
07
瑞云渲染：创作过程中有遇到什么困难吗？
Phil：过程中我遇到的唯一困难是渲染期间的场景崩溃。事实证明，随着项目的要求越来越高，我的电脑配置已经老化了，给我带来了不小麻烦。我6年前的i7-4790k和32GB内存已经太老旧了。我调整了材质的大小，优化了模型，并将场景中的很多资产转换为代理模型，这样我才可以在项目不崩的情况下渲染。
08
瑞云渲染：可以评价一下瑞云渲染的云渲染服务吗？
Phil：我们公司的建筑动画项目有使用瑞云渲染。瑞云渲染简单易用，支持我们需要用到的插件。下次个人项目如果遇到硬件问题，或者需要更快地完成渲染，我会把项目上传到瑞云渲染进行云渲染的。
09
瑞云渲染：还有什么想和CG爱好者们分享的吗？
Phil：永远不要停止学习，要勇于尝试。 你永远不知道你的创意和梦想会引领你去何处，你永远不知道通过3D你能创造出什么奇迹。
Reborn © Phil Derbyshire
瑞云专访②
Jason Raptopoulos 3D艺术家|希腊
A hidden treasure © Iasonas Raptopoulos
使用软件：3ds Max，Substance Painter，Marvelous Designer，Adobe Photoshop，After Effects
作者的话：
Alfa Romeo是一家在汽车和赛车行业拥有悠久历史的公司。作为一名汽车爱好者，Alfa Romeo在我心中占有独特的位置，因此我选择了这款鲜为人知的稀有车型进行创作。
01
瑞云渲染：可以先自我介绍一下吗？
Jason：你好！我叫Jason Raptopoulos，今年34岁，住在希腊雅典。从很小的时候开始，我就一直和电脑打交道，现在也在研究摄影。 2013年，我报名参加了SAE Athens的3D动画课程，自2015年毕业以来，我一直从事3D工作。
在过去的两年半中，我一直在希腊的一家动画工作室（Kent-Films，pixelfarm.gr）中担任3D通才，专门研究灯光和着色。我热爱自己的工作，喜欢研究新技术并把新技术应用到我的项目中。
02
瑞云渲染：这个作品背后的构思是怎么样的？
Jason：在项目开始前，我已经在脑海中想好了一个故事。我的目标是让看到这个作品的人有感动和怀旧的感觉。我希望它能隐晦地表达出这种感觉。 这就是我创作背后的想法。
“这辆Alfa Romeo G1 1921，存放在它主人的谷仓中。但出于某些未知的原因，它的主人不再好好保养它了。”
Alfa Romeo G1
03
瑞云渲染：可以介绍一下汽车模型和贴图的制作吗？
Jason：这个项目有约90％是在3ds Max中制作的，包括场景、汽车、柱子的模型和所有场景的材质。无论我多努力都找不到这个汽车模型的任何蓝图，所以很有趣的是，这个车就是完全参照网上的汽车图来设计的。
同样，我用Substance Painter来制作汽车“脏兮兮”的造型。最后，用3ds Max来制作调整材质。
04
瑞云渲染：画面中有很多场景和氛围的细节，你是怎么实现的呢？
Jason：我的项目创作是从我脑海中的一张图像开始的，我想将重点放在车的前部，光线可以散布在这个比较狭窄的镜头中。 但是在创作过程中发生了点变化，我决定把镜头画面扩大，以展示谷仓中的更多场景和元素。
首先，我制作了谷仓的基本几何模型，设定了摄像机的角度以及光源。为了确定光源的位置，我用白模进行了实时渲染。通过参照大量参考图，场景中的每一个元素都是我自己制作的，我研究了它们是如何“变旧的”，这也是我遇到的一个巨大的挑战，我尽我所能地复刻它们的3D形象。
正如我前面说过的，整个场景是用3ds Max制作的，用Redshift渲染。 空气中的灰尘是用Pflow做的，整个场景的灯光用HDRI贴图（HDRI dome map）控制，并且还多用了一个灯光以强调汽车的体积光。
制作解析视频
05
瑞云渲染：这个作品中你最满意的是哪个部分？
Jason：最满意的应该是汽车本身， 但整个作品我其实都挺满意的。也许我应该花更多的时间来完善地板的。但当然，我还是要更专注于作品的主题——汽车，这是我花了最多时间进行设计和细化的部分。第二个最重要的方面是灯光，我想营造一种怀旧的氛围，而灯光就很大程度改变了这种氛围。
06
瑞云渲染：创作过程中有遇到什么困难吗？
Jason：当然有遇到困难，但是……我没有解决！哈哈。老实说，我最大的问题就是在制作过程中做了很多尝试，但每次渲染都很耗时，为了克服这个困难我需要新设备， 哈哈。当你可以更快地获得渲染结果时，你就可以更快地注意到并修复不足。
从技术上讲，我花了很多时间在地板的设计和优化上。我在置换贴图时遇到了技术困难，最终，我对结果还是不太满意。
从创意的角度来看，最耗时的是预设计阶段。在这个阶段你要研究模型的历史，拟定工作计划。但是，在着手了第一步之后，一切工作都将顺利地按照计划进行了。
07
瑞云渲染：你是如何提高自己的CG专业技能的？
Jason：我一直在不断挖掘和尝试新的软件和技术，我的目标是将这些新软件和新技术应用到我的项目中（前提是项目的条件和进度允许的话）。社交媒体是关注各个领域的新闻、向各大CG软件公司学习新技术的理想工具，如果你加入了相关的团体或论坛，你可以向伙伴们咨询，一起讨论，你将获得无穷无尽的“知识宝库“ 。
08
瑞云渲染：还有什么想和CG爱好者们分享的吗？
Jason：为了获得创造性的成果，我们必须热爱我们的工作，这非常重要。 要挖掘和钻研新技术，不要急于交付作品。细节（即使是很小的细节）是让你的作品脱颖而出的关键。
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