【5A推荐】陈醉之沉醉 ——陈醉

白银流泻的世界

油画

55x74

1983

陈醉

学者、画家。中国艺术研究院研究员、博士生导师。系第九、十、十一届全国政协委员，文化部有突出贡献优秀专家，享受国务院颁发的政府特殊津贴。中国美术家协会会员，中国作家协会会员。侧重裸体艺术的研究与创作，科研代表作有专著《裸体艺术论》。绘画创作注重传统精神与现代观念的融汇，作品个性鲜明，风格隽永、大气，体现出深厚的文化底蕴。代表作有油画《火祭》、中国画《长恨歌》和书法《微雨田桑》。

名家点评

感觉陈醉之沉醉 

梁晓声

一直以来，由于陈醉先生那部曾在八十年代引爆中国美术界的《裸体艺术论》，我以为他是美术史家或美术理论家。他当年那部品史论性的专著影响甚大，乃是中国美术界的破冰“事件”。该书的出版，构成了影响国内外的重大新闻，记录于中国美术史册。

最近，因为陈醉先生在编一部总结自己美术艺术生涯的年谱式的画集，我才有幸领略了他始于美术创作；中途致力于美术史、美术理论研究、思考，并热忱从事美术活动，为中国美术界的思想解放鼓与呼，而晚年又回归于美术创作的艺术人生的全貌。这半个多世纪的历程，使我觉得他像一条鱼，一条既适应于江河湖泊的淡水，又曾不甘于局限，逆流而上，游入海洋，在“咸水世界”长游深潜过后，再回到“中国特色”的“淡水世界”的鱼。他不是一条自顾游悦的鱼，而是一条一边游一边思索的鱼。当他游回到传统的原生水域，产下过思想的“籽”。而当年，对于比他年轻的热爱美术的人们，他做出了思想贡献。对于当年的中国美术界，他又很像一名爆破手，《裸体艺术论》是他的炸药包。一声巨响，中国美术江河湖泊长期冰封的江面开始冰排奔泻，气象万千。

我个人认为，陈醉先生的《裸体艺术论》，不仅仅为中国裸体画种清除了障碍，实际上也促使时代之手翻开了中国美术界“百花齐放，百家争鸣”的崭新一页。

有些事，在有些时候，必会由有些人义无反顾地来做。

当年，时代选择了陈醉。

可时代又为什么偏偏选择了陈醉呢？

有幸欣赏到他学生时代的多幅油画、水粉作品，似乎获得到了答案。

陈醉先生学生时代是学舞台美术设计的。舞美设计，于中国传统风格而言，讲求象征。这一点体现于京剧最为典型。而象征则是要以简明的表现方式，给人留下强烈的欣赏印象。西方的印象派油画家们，正是将这一艺术方式的特殊效果表现到了极致。油彩是西画亦即油画的主要色料，故从梵高们始，对于色彩的大胆尝试开了先河。这一点说明，中国也罢，西方也罢，就艺术而言，有些灵悟是共通的。诚所谓“你中有我，我中有你”。

学生时代的陈醉，分明已明了这一艺术现象。故他那一时期的油画作品中，显示了对于色彩的敏感，风格具有梵高气质。

那么一名在学生时代就深受梵高们影响的美术学子，一俟大环境不再险恶，率先写出《裸体艺术论》一书，可以说是蓄之久矣，水到渠成之事了。

我非常喜欢他学生时代的那些油画。

他当年的那些画作，除少数人物肖像画外，多为景色画。似乎惯于用红、黄、绿、蓝、白五色。这使画面看去特别绚丽，明灿。间以白色，起到了更加突出的色彩对比效果，给人留下极为烂漫的印象。

梵高们所追求的也正是这一点。

例如他画大树，半红半绿。从生活真实上来说，一棵大树不可能一半绿叶葱葱，而另一半红叶似火。

这是分明在画自己“印象中的树”。

一般而言，许多画家是较为避免在画作中画足红与绿两大色块，使之几乎完全成为画作主题的。因“大红大绿”两大色块之并显，很可能被讥为“俗”。

但那一幅画作，非但丝毫不俗，反而给我以生命力强盛，瑰伟无比的印象。

他此等自信，似乎也与梵高们作画时如入一境。

他在多幅水粉画中，将这种印象派的画风也发挥到了极致。传统水粉画，尤其风景水粉画，每每追求“空渺”二字。陈醉不然，他将画面画得特别饱和，或浅蓝、或新绿、或鹅黄，占尽纸边，几无空白。即有空白，亦非纸面余留，而以白色强化。

给我的感觉是——学生时代以及毕业初年，美术之对于他，似乎便是“色”的天地，“色”的景物，使他没法不以“色”眼看世界。

他似乎着迷于沉醉于“色”的美术表现魅力之中。

自然，我的一个大困惑，简直也可以说大遗憾由此而生——为什么他并没有持之以恒？若五十余年来，他始终沉醉于对“色”的表现魅力的追求，一以贯之，“咬定青山不放松”，那么今日之陈醉先生，当是另一位陈醉先生吧？

在总结他艺术人生的画集即将出版之际，我作为他的老友、愚弟，写下这篇感想，权作祝贺之表达。

最后我要说——至于文中“淡水世界”、“咸水世界”之言，只不过是别脚的比喻，并不含有对中西画厚此薄彼，或厚彼薄此的意思。

小说家一时辞藻枯乏，往往也只有以别脚的比喻来表达看法的——奈何？……

作品欣赏

空间，我们的

油画

53x86cm

1982年

余晖

油画

70x120cm

1993年

未逝的颤音

油画

48x88cm

1987年

山间秋色

水粉

27x40cm

1973年

圆，扩大的外延

油画

62x90cm

1987年

江边

水粉

29x39cm

1965年

古老的曲调

水粉

28x37cm

1965年

白银流泻的世界

油画

55x74cm

1983年

一览湖光 

水粉

23x31cm

三湾枫树坪

水粉

39x45cm

1967年

沪上初雪

水粉

32x37cm

1964年

红帆

油画

44x52cm

1990年

太行深处

油画

80x90cm

2003年

太湖落日

水粉

25x28cm

 熔

油画

70x70cm

1982年

 福

油画

100x110cm

1993年

湖边山寺

水粉

28x26cm

 茅坪八角楼

水粉

37x35cm

1967年

明日起航

水粉

28x29cm

1965年

江城南恩路

水粉

37x29cm

旧日码头

水粉

39x22cm

金色的薄雾

水粉

29x22cm

水乡清晨

水粉

40x25cm

1963年

苏州河

水粉

48x33cm

徐家汇大教堂

水粉

48x33cm

草坪旧居

水粉

36x28cm

深谷炊烟

水粉

39x27cm

庐山小景

油画

29x39cm

1972年

庐山小寓

纸

52x29cm

1975年