说学书法之临颜真卿《麻姑仙坛记》

《麻姑仙坛记》，本是今年年初想临的帖子，因为无从下手，临得实在别扭，于是舍了去，绕了一圈，写了一大堆篆书隶书魏碑甚至小楷等等之后，绕回楷书四大家，甚至写了欧阳询的《李誉墓志》和柳公权的《神策军碑》之后，绕回了颜真卿，绕回了《麻姑仙坛记》。

颜体，是我学书法的入门书体，刚开始接触的楷书，就是颜真卿的《颜勤礼碑》，这个碑，直接影响我学任何字体的原始习惯，以致于后来不管写什么楷书，总觉得带着点颜楷带着点《颜勤礼碑》的影子，这肌肉记忆的可怕，可以让人一生也脱离不出。

年初时，因为疫情原因，呆在家里的日子里拾起写字习惯，初想只是想把颜楷的碑帖多写一些，于是写了《郭虚己墓志》《东方塑画赞》，那时候的计划，是按颜真卿成书的时间顺序把他比较有名的碑帖都写一遍。

可是写到《麻姑仙坛记》的时候，卡壳了，《麻姑仙坛记》的古朴浑厚，无任何书法技巧式的横平竖直，直接就让我慒了圈，怎么写都觉得不对，甚至无从下手，最后，不得不放弃，觉得以当时自己的写字功力，实在无力驾驭这《麻姑仙坛记》的美。

以为是自己长期忽视中锋用笔的问题，于是写了一段时间的篆书，写上了篆书后，心里又有了新的计划，那种想更多地接触中国书法的想法成了新了计划，于是，篆书写完写隶书，隶书写完写魏碑，为的，就是更多方面的接触中国书法，以让自己有更深一些的了解。

再回到楷书，也有意识地从号称楷书鼻祖的钟繇《宣示表》开始，按历史时间顺序写了一些小楷，直至唐楷。楷书四大家，除了赵孟頫，都略有接触，虽然只是皮表，但对中国书法的整体了解，还是比以前深入了许多。

如今，绕了这么一大圈，终于回到了年初写不下去的《麻姑仙坛记》，回到了颜楷，可是，那种对《麻姑仙坛记》无从下手的感觉依然存在，丝毫感觉不到《颜勤礼碑》那样的颜楷特点，可能，《颜勤礼碑》对自己写字的习惯影响还是特别深远的吧。

《麻姑仙坛记》之于颜楷来说，甚至之于中国书法来说，其地位都是极其高的，堪称典范，本就是典范。颜真卿《麻姑仙坛记》风格拙朴古雅、内敛含蓄，融篆籀之气于楷法，线条如万岁枯藤，结体宽博大方，寓奇逸于刚正，真可谓苍古沉雄，筋骨尽备，内蕴宏博，仪态万端。《麻姑仙坛记》结体有以下四个特征。一是结构下压，静中寓动。二是四角撑满，端严紧密。三是凝重古朴，寓巧于拙。四是体态沉雄，气象恢弘。

说了看了这么多关于《麻姑仙坛记》的相关知识，具体到自己手上，虽极力想达到所看到的所理解到的，但事总会有与愿违之时，功力着实差了远去，臣妾做不到啊。这《麻姑仙坛记》，写得那个磕磕碰碰捉襟见肘狼狈不堪，实在写不好。

早期的颜楷，比如《郭虚已墓志》《多宝塔》，结体严谨，清秀险峻，晚期的颜楷，却大多古朴浑厚，大巧若拙，特别是这麻姑，从华丽华美俊俏的细瘦美就变成丰腴端庄高雍容华贵的磅礴美，这个中的转变，开启了人书俱老的颜楷新高峰。

原先写字，追求的都是结构险绝，对比明显，横竖穿插倚靠，巴不得把每个字写出惊天地泣鬼神的歪中带正，总之就是不把字写平正，但这麻姑，每个字追求的就是平正，不求结构出奇，但求四平八稳，这风格变化，真不是一天两天就可理会甚至可掌握的。

一开始，感觉麻字四平八稳，象个初入校园小学生，把横平竖直写规矩来就行，于是，尽量不求技巧，笔画尽量追求横就是横，一点也不起伏，竖就是竖，一点也不歪斜，至于撇捺，更是左右平分，中规中矩。

待得写一段之后，感觉这样写好象也不对，细看原帖，字还是多少有粗细之分，笔画也都是有入锋回锋，于是，改那种幼儿式一横一竖的写法为笔笔回锋，而且尽量达成笔笔中锋。

这么一写，笔画看起来却是特别肥厚，脑海里想到的词就是“土肥圆”，不是吗？每一笔都回锋，回锋入笔，回锋收笔，笔画就显得圆头圆脑，毛毛虫一般，而且因为字写得不大，感觉每一笔都偏粗，这“土肥圆”，就显得更加肥腻。

再细读帖，发现原帖笔画并没有这样笔笔回锋笔笔中锋，有些笔画也有切笔入锋的，也是横细竖粗的，虽然整体结构是四平八稳，但在平稳之中也是有左倚右靠纵横穿插的，也才理解，大师之所以是大师，绝对不会整篇碑帖都公式化，个中，肯定是会有变化的，就看你看不看得出来。

每一个碑帖，都是在边看边悟边写的过程中磕磕碰碰，有的用心较多读帖较深的，对特征与风格悟得也就透一些，掌握得就多一些快一些，有些用心不足读帖不足的，就囫囵吞枣走马观花，收获就甚微，《麻姑仙坛记》，虽然折腾很久，但掌握的还是甚微，这，应该与书法功力的积淀有关。

写就对了，虽然感觉整日里画的都是土肥圆，但写着写着，是不是就会越来越好呢，我想会的。

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