公开课讲义│走出喝火令的作法误区
喝火令 黄庭坚
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。 昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。
一、摊破的概念
何谓摊破？
词乐在原有节拍的基础上发生变动，引起句式、协韵的变化，突破原来词调的谱式，如果是乐曲加长，歌词字数也随之增加，在乐曲来讲叫添声，在歌词来讲叫添字，或称摊破（乐曲缩短，则称偷声、减字）。
如《浣溪沙》上下片的末句，原为七言一句，句末协韵。乐曲摊长后，突破七字为十字，成为七言、三言两句，改于后三言句末协韵，别成一体，故称《摊破浣溪沙》，以示与原调区别。
故此，摊破的产生，首先是要有一个原本的词调，在此基础上加以变动。另如《摊破采桑子》、《摊破江城子》等。
《喝火令》宋人惟黄庭坚一首，则网云作法之“一破”，所本原调是什么，为何不叫《摊破喝火令》？
二、误区辨析
词谱误区的辨析
《词谱》注：此词无他首可校。后段句法，若准前段，则第四句应作“星月雁行低度”，今叠用三“晓也”字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。
《词律》注：此调“晓也”三叠字，他作亦有之，似此调定格。末句首二字亦有作四叠者。
《词谱》所说大谬，“若准前段”，然而双调本不必前后相一致。如何不说《洞仙歌》、《八六子》下片是摊破？又，既无所本原调，何来摊作三句之说？
《词律》所谓三叠字定格亦非必然，词准于乐，乐不及词，何必三句定须叠字？如《忆少年》前三句有叠用第一字的，但亦不是定格。
网络作法的辨识
网络作法归要：“一破一衬一应二仗三枪”。
把三叠改作三枪而已，此绝非词学术语。至于一应二仗，即照应和对仗，此是结构、作法，非独用于此调者，亦非此调必如此填。
衬：此法谓上下片第三句是衬句，全无道理。一片五句者，第三句往往为承前启下处，如何可以是衬句？而且向有衬字，无衬句之说。即便《竹枝》、《女儿》之类的，也只有和声，非衬句。
三叠处最易迷惑，其说云：“下片三叠句是全词的高潮，须在一个画面上依次层层展开，由远及近、由浅到深或从大到小。不可词句无序，表意杂乱；须用语明快不可晦涩，须选字清脆不可绕口。这样才能写出此词牌的美感和特点。”此是赏析，非作法。山谷词于第二句后协韵，此韵乃是住。前两句星、月并举为一节，后两句转换视角望及星月下雁行而思及难寄芳音，是下一节。三句显非一体，而分属前后，并非依次层层展开。
试看后世词作中之叠用及结构：
喝火令 丁宁
梦短愁难遣, 愁深梦易惊。揽衣和泪下阶行。又是月光如梦, 庭户悄无声。 碧箪凉于水, 幽怀沁若冰。万端尘恨一时萦。记得相逢, 记得看双星, 记得曲阑干畔, 笑语扑流萤。
此三叠处，相逢看双星一节，阑干畔扑流萤一节。
喝火令 林则徐
院静风帘卷，篁疏月影捎。闲拈新拍按琼箫。惹得隔墙眠柳，齐袅小蛮腰。 自辟清凉界，斜通宛转桥。家山休怅秣陵遥。翦取吴纨，写取旧烟梢。唤取幽禽入画，对影舞云翘。
此三叠处作变易，吴绡写烟梢一节，幽禽对舞一节。
喝火令 陈维崧
架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝，浓绿未成鸦。 娆我春吹笛，邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花。记得花阴微露，几扇绿窗纱。
此只二叠。两节前后次序。
三、正确作法
故本调作法，只当普通令词即可，真的没有什么神秘大法。要在脱离原词的 “晓也”之三叠，不可伙为一处，必须分属前后节。三句可三叠，可以只叠二句，也可以都不叠。不过后来作者多用叠字，叠二句、叠三句的都有。至于上下片前两句对仗还是不对仗、下结是照应上结还是首句，或者径不照应，各人自己安排，都无强求。仅此而已。
附：拙作一首
喝火令
水漾鸥飞晚，烟轻月上迟。纸灯还放一双儿。素袂风来，小立却低眉。 役梦关河远，添香午夜时。卜将花事过荼蘼。漫是闲亭疏树影参差。漫是绿苔深径，杳渺几曾知。
瑣 煙 閣
專注◎填詞
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