画境清雅疏淡，静谧中透着花鸟的生命力

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苏檀丰的花鸟画造诣颇高，其穷究画理，用力实践，远承古代传统，笔法工细流畅。画境清雅疏淡，静谧中透着难以掩盖的花鸟生命力。笔墨清润，在温润中含有苍劲，在整饬中时出老辣，显示出练达的艺术技巧和情趣。

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苏檀丰：内黄县人，毕业于天津美术学院，师从霍春阳、何家英、贾广建、连俊洲。现任职于中原文化艺术学院，中国美协会员、河南美协会员、河南花鸟艺委会委员、河南省锺繇书画院画家、郑州花鸟艺委会副主任、河南侨联特聘画家、艺铭书画院副院长。

苏檀丰曾在中国文化部主办的“祖国好”全国省直工委书画比赛中获二等奖，作品在国家美术馆展出并被收藏、省文民办举办庆建国60周年省直书画比赛中作品获二等奖、《没骨花鸟》组画在河南第四届全省艺术院校书画比赛中获教师组一等奖、《没骨画鸟》组画作品在全国十一届美展河南展区比赛中荣获二等奖、《萌 春》组画作品在全国十二届美展河南展区比赛中荣获优秀等奖、《荔枝戴胜》组画在河南大学生艺术节书画比赛中获教师组二等奖、《荷塘栖禽》应邀参加河南花鸟艺委会首届扇面精品展、《十里河香》应邀参加河南、广西美协主办美术作品展、《小溪集禽》应邀参加河南河南花鸟艺委会花鸟提名展。《玉兰红石》应邀参加河南画院人物 花鸟提名展、《画不诸像》应邀参加河南工笔画邀请展、《白莲开处了无尘》应邀参加 、应邀参加“状态之现状”河南青年名家作品展、多幅作品被国家美术馆、洛阳美术馆及众多企业家收藏。

焦育熙/文

苏氏檀丰者，余之好友也。他为人、为艺的态度和精神是我所熟悉的。厚道、大气，不斤斤于琐事和微利，工作一丝不苟，大有不干成功决不罢休之势。他的绘画造型功底甚为扎实，至今我看到他的绘画作品仍为其精湛而感叹不已，同代人有此功力这甚少。

纵观其作，清雅的画面氛围以及近乎完美的构图足够令观者屏息而视，取材的讲究也高度契合中国传统文人画的范畴。他将宋代院体画和元、明、清文人画的两种法则高度糅合，宋代院体画的森严法度，纳元明清文人画的精髓。

正所谓取“取千家米，煮一锅粥”。难能可贵的一点在于画面中所体现的现代气息，在绘画中纵论古今，亦如现代中的古典音符，铮铮有力。欲得其道必先获其技，艺以技进，他深知绘画技法的稳固在作品水平提升过程中的重要性，故而不惜时力，苦练技法，万物大象纷呈于脑海之中，用之即信手拈来，不做草图，而能万物纷呈，丝丝入扣，形象生动。

他善以自然为师，可谓外师造化，而中得心愿。古人的国画里少用颜色，他的画作偏爱着色，这就可见色彩结构的功底了。多用色而画面纯净、维美者，檀丰当属佼佼者。

檀丰的国画不勾形体轮廓和结构墨线，以写意笔法收工笔形式效果，变墨法为彩法点染而就，布彩制形借物寄情，求气韵生动，此谓没骨法。他的花卉没骨法并不是“没骨”而是更注重没骨用笔，即要有工笔画的色彩基础，又要有写意画的笔墨修养，用笔洒脱灵变，妙在运笔挑剔顿挫变化之中。

檀丰从前人那里学到的绝非皮毛，筋肉骨血皆从古人受益匪浅。我们所要的也绝非状物描写那样简单，而是要达到神似。尽管这样做起来颇有难度，他非常愿意为此一搏。结果证明，他并没有白白地付出汗水和心智，他所获得的是很多人所达不到的雅俗共赏，而非文人所高标的不食人间烟火。

淡雅的设色在视觉上也给我们一种难得的亲近感，从而显出作品的亲和力。现阶段他又在寻求一种情结，兼有着古代传统文人情结，又包含着现代文人情结。他将之调和进入现代人所应具备的典型思考之中，从而在画面风貌上有了一定的突破。

关注古代文人的人文精神的同时又注重现代文人的现代情结，这种综合思考的重要性不言而喻，所以在看他的画的时候不会有太多激励之感，更多的是平中见奇。这样一来，更加令人爱不释手。

檀丰在绘画中谦和地表达着自己对绘画的独特见解，中庸一些、平易一些、涵养一些，因此他的画作格外显现出一份清新淡雅，他将古代绘画中的经典用笔用墨的方法运用得轻松自由，甚至是游刃有余。

观其画，有一种难得的贵族气息，雍容优雅。墨色生光，着实为当代中原花鸟画坛增添了一道绚灿的光芒。

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