张捷讲解中国山水画篇丨山水画历史沿革与学理认知

宋代是中国绘画艺术最为鼎盛时期，而五代则是通往这个巅峰的过渡桥梁。在山水画方面，五代的荆浩、关仝是承上启下的代表人物。董源、巨然是横跨五代、北宋的画家。“荆关董巨”四大家的出现，成为中国山水画发展史的里程碑。“荆关”代表北方山水画派，开创了独特的构图形式，善于描写北方山石嶙峋、雄强壮阔的全景式山水。而“董巨”为代表的江南山水派，善于表现南方草木丰茂、烟雨变幻的山水景象。作为中国山水画的重要技法之一的“皴法”，至此得到了极大的发展，笔墨逐渐丰富，体格日臻成熟。本期我们邀请到中国美术学院学术委员会委员，中国画与书法艺术学院院长，教授、博士生导师，中国古代书画传习研究所所长张捷为我们讲解山水画历史沿革与学理认知。

山水画历史沿革与学理认知（一）

导师／撰文：张捷

（中国美院中国画与书法艺术学院院长，教授、博士生导师）

宋代的山水画发展到了前所未有的高度，北宋皇家设有翰林图画院，有专职画家供职，一时风气日盛，作品风格也日趋多元，山水技法十分娴熟，一方面是水墨山水的大发展，主要代表性画家有李成、范宽、郭熙，以及米芾、米友仁父子等北宋画家，至南宋时期又出现了李唐、刘松年、马远、夏圭四大家。另一方面，青绿山水的表现手法更为纯熟丰富，在大小青绿重彩中又融入了高超的笔墨技法，增强了青绿山水画的表现力，以王希孟、惠崇，以及赵伯驹、赵伯骕兄弟为主要代表。同时，还有郭忠恕、燕文贵、燕肃、许道宁、赵佶、张择端、李公麟、王诜、武元直、朱锐、赵葵、阎次平、阎次于等主攻或兼攻山水的画家，山水画坛景象十分繁荣。

张捷    北宋李成《晴峦萧寺图》课徒示范

李成，曾避居青州营丘，故后世称为“李营丘”，师承荆浩、关仝，后师法造化，自成一家，山水烟林清旷，气象萧疏，山石“骨干多显”，坚实挺拔，画法简练，好用淡墨，有“惜墨如金”之称。写山石如卷动云层，后人称为“卷云皴”，画寒林枯木，创遒劲朝下的“蟹爪”树法，与枝干朝上的“鹿角”树法形成对比，毫锋颖脱，墨法精微。山东营丘的李成与陕西长安的关仝、华原的范宽，又被称为宋初“三家山水”，形成北派三足鼎立之势。

张捷     北宋·范宽《溪山行旅图》课徒示范

范宽，初学荆浩，后学李成，总觉难以超越，于是隐居终南山，朝夕观察大自然的变化，千岩万壑尽收胸臆，终成一代宗师。范宽嗜酒，不拘世故，作山水能穷究自然造化，山顶密林紧布，水边巨石磊叠，峰峦雄厚，气势夺人。因常居山林，危从终日，朝观暮察山间云烟惨淡、风月阴霁之变化，直取大山巍然耸立之势，浑厚壮观，笔力雄强，多以关中山岳为题材，山水作全景式高远法构图。或写寒林萧萧，笔法幽深枯硬，一片荒寒孤寂。后世评论：“董源得山之神气，李成得山之体貌，范宽得山之骨法。”

张捷      北宋郭熙《早春图》课徒示范

郭熙，河阳人，人称“郭河阳”，山水因取法李成，被称为“李郭”一派，早年信奉道教，游于方外，已著画名，熙宁元年（公元1068年）召入画院。山水多作“卷云皴”，注重体察自然深入生活，能真实、细致、微妙地表现出不同地貌、季节、气候的特点，得“远近浅深，四时朝暮，风雨明晦之不同。”其著名画论《林泉高致》提出高远、深远、平远之“三远法”，文词优美，画理深刻，影响深远。山水石法以“卷云”“鬼脸”皴法并用，树法以“蟹爪”下垂。笔力劲健，水墨明洁；拖泥带水，浑然天成。“常于高堂素壁作长松巨木，回溪断崖，岩岫巉绝，峰峦秀起，云烟变幻之景。”郭熙观察自然细微入理，有“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”的感受。苏东坡在《题郭熙秋山平远图》诗中感慨道：“木落骚人已怨秋，不堪平远发诗愁”。郭熙开创了北宋山水画的新局面，其耸拔盘回，折落有势，千态万状的山水面貌被誉为“独步一时”。

张捷    北宋·扬无咎《四梅图》课徒示范

米芾、米友仁父子，史称“大小米”，又称“二米”，创“米点皴”，米家山水突破前人格局，不落窠臼，另辟蹊径，以水墨浑点、泼墨、积墨、破墨作江南山情水色，烟雨迷蒙，云山烟树，变幻莫测，故有“米氏云山”之称，“二米”画法又称“落茄点”。米芾一生惊世骇俗，性格怪张，举止癫狂，其涉猎甚广，好古成癖，家藏宏富，阅尽天下名迹无数，著有《画史》《书史》传世。米家山水突破了前人运用线条勾勒表现山水的传统，把王维的“水墨渲染”， 王洽的“泼墨”，董源的“淡墨轻岚”加以融会贯通，创造出“米点皴”法，开辟了烟云变化、雨霁烟消的写意山水气象。

张捷    南宋·夏圭《溪山清远图》课徒示范

“南宋四大家”是指中国绘画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭，亦称“南宋四家”，简称“李刘马夏”，其中李唐较早，后三家继承和发展了李唐的画法，成为南宋山水画的主流。他们在山水画坛创造出了“水墨苍劲”的新风格。李唐山水画用笔犀利，气魄雄伟。刘松年受其影响，则在工整谨严处着力。马远、夏圭师承李唐刚劲简括的笔法，水墨淋漓，大刀阔斧，构图各取“边角”来营造山水画的布局，有“马一角、夏半边”之称。

张捷    南宋·马远画法

张捷     南宋·李唐《万壑松风图》课徒示范

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来源：美术报

编辑：葛添易  校对：吴诗倩

审核：李浪浪

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