[转载] 我的开蒙老师吴富琴一
1923年 罗瘿公 齐如山 许伯明 程砚秋 吴富琴（中）合影
吴富琴
程砚秋 吴富琴
程砚秋 吴富琴
《花筵赚》 程砚秋 吴富琴
1924年 《碧玉簪》程砚秋 吴富琴 张春彦 王又荃
《游园》程砚秋 吴富琴
《十三妹》程砚秋 吴富琴
程砚秋 吴富琴 文亮臣
吴富琴活动年表
1922年10月26日，农历壬戌年九月初三日：1922年10月26日上海亦舞台演出
《探寒窑》（吴富琴 李多奎）
1923年6月9日，农历癸亥年四月廿五日：程艳秋首演《花筵赚》
程艳秋于北京华乐园日场首演《花筵赚》。程艳秋饰碧玉，郭仲衡饰温峤，吴富琴饰刘芳姿，王又荃合作演出。
1924年4月5日，农历甲子年三月初二日：程艳秋首演《赚文娟》
程艳秋于北京三庆园日场首演《赚文娟》。程艳秋饰苏小妹，张春彦饰苏东坡，王又荃饰秦少游，吴富琴饰文娟。
1924年5月3日，农历甲子年三月三十日：程艳秋首演《玉狮坠》
程艳秋于北京三庆园日场首演《玉狮坠》。程艳秋饰吴幻娘，王又荃饰钱琮，吴富琴饰朱秀英。
1924年12月14日，农历甲子年十一月十八日：程艳秋首演《碧玉簪》
程艳秋于北京三庆园日场首演《碧玉簪》。程艳秋饰张玉贞，王又荃饰赵启贤，郭仲衡饰张瑞华，吴富琴饰小蕙。
1925年4月18日，农历乙丑年三月廿六日：程艳秋首演《聂隐娘》
程艳秋于北京三庆园日场首演《聂隐娘》。程艳秋饰聂隐娘，王又荃、曹二庚、吴富琴、张春彦合作演出。
1926年1月29日，农历乙丑年十二月十六日：程艳秋首演头二本《福寿镜》
程艳秋于北京华乐园日场首演头二本《福寿镜》。吴富琴、王又荃、王瑶卿、郭仲衡、文亮臣、周瑞安、蒋少奎合作演出。
1926年1月30日，农历乙丑年十二月十七日：程艳秋首演三四本《福寿镜》
程艳秋于北京华乐园日场首演三四本《福寿镜》。吴富琴、王又荃、王瑶卿、郭仲衡、程丽秋、周瑞安、蒋少奎合作演出。
1926年5月29日，农历丙寅年四月十八日：程艳秋首演《沈云英》
程艳秋于北京华乐园日场首演《沈云英》。程艳秋饰沈云英，王又荃、文亮臣、郭仲衡、吴富琴、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作演出。
1930年3月，农历庚午年：程艳秋首次重组鸣和社
程艳秋重组鸣和社，以郝寿臣易侯喜端，李洪春、李洪福易周瑞安，王少楼易郭仲衡，姜妙香、程继仙易王又荃，新聘傅小山、扎金奎、马连昆、刘春立、李多奎、金少山搭入，言菊朋被邀短期搭入，使“鸣和社”阵容愈加壮大。演于鲜鱼口内小桥路南华乐戏院。
本次重组是因1929年程率班社赴沪演出后首次转赴汉口，时某坤伶出重金策动将程艳秋本戏戏本及“鸣和社”的一半班底拉了出来，加紧排练程派新剧上演，只有程艳秋的老伙伴们曹二庚、吴富琴、张春彦、文亮臣、李四广和琴师穆铁芬、鼓师杭子和仍坚守鸣和社阵地未曾离去。后经梁华亭筹措复于本年初在原班底基础上将班社重建。
1930年5月19日，农历庚午年四月廿一日：程艳秋首演全本《柳迎春》
程艳秋于北京华乐园日场首演全本《柳迎春》。程艳秋饰柳迎春，姜妙香、王少楼分饰前后薛仁贵，李多奎、李洪春、吴富琴、曹二庚合作演出。
1930年12月31日，农历庚午年十一月十二日：
本日中和戏院由程艳秋的鸣和社演出京剧。
演出剧目
《母女会》（李多奎，吴富琴）
1931年8月，农历辛未年：程艳秋首演《春闺梦》
程艳秋于北京中和园首演《春闺梦》。程艳秋饰张氏，俞振飞饰王恢，哈宝山饰曹襄，吴富琴饰李氏，文亮臣饰刘氏，苏连汉饰赵克妈，曹二庚饰李信，李四广饰孙氏，侯喜瑞饰公孙瓒，慈少泉饰丫鬟。
1937年4月9日，农历丁丑年二月廿八日：程砚秋在上海首演《费宫人》
程砚秋于上海黄金大戏院首演《费宫人》。程砚秋饰费贞娥，俞振飞饰崇祯帝，侯喜瑞饰李闯，钟喜久饰李过，
吴富琴 饰公主。
1937年4月21日，农历丁丑年三月十一日：程砚秋组秋声社
程砚秋组秋声社，社长吴富琴。程砚秋与王少楼并挂头牌，成员有曹二庚、慈瑞泉、李四广、侯喜瑞、程继先、鲍吉祥、哈宝山、李多奎、苏连汉、钟喜久、钟鸣岐、扎金奎、俞振飞、刘永利、张蝶芬；司鼓白登云，琴师周长华、任志林，大锣高文诚，舞台监督高登甲。不久昆曲音乐家韩子和亦加入，俞振飞八月份脱离返沪由顾珏荪易之。张春彦代鲍吉祥和哈宝山，慈瑞泉年迈以慈少泉继之，以孙甫亭代已故老旦文亮臣；当年新搭入的有叶盛茂、李克昌。
编剧事宜虽由金仲荪先生统筹，由于金主持中华戏校、戏曲研究所和《剧学月刊》常务，势难分身，遂先后延聘杜颖陶、陈墨香，特别是翁偶虹先生参与新剧的编撰工作。
1940年4月29日，农历庚辰年三月廿二日：程砚秋在上海首演《锁麟囊》
程砚秋于上海黄金大戏院首演《锁麟囊》。程砚秋饰薛湘灵，顾珏荪饰周庭训，张春彦饰薛良，孙甫亭饰薛老夫人，吴富琴饰赵守贞，哈宝山饰赵禄寒，张蝶芬饰胡婆，李四广饰梅香，曹二庚饰丫鬟，慈瑞泉、慈少泉父子饰势力眼傧相父子。连演十场满堂，一炮打红。
1941年11月7日，农历辛巳年九月十九日：程砚秋八次赴上海演出第三十八天
程砚秋八次赴上海演出第三十八天，演于黄金大戏院，与杨宝森并挂头牌。
《庆顶珠》（杨宝森，吴富琴）
1944年4月，农历甲申年：宝华社三次赴沪
杨宝森带领宝华社三次赴上海，演于黄金大戏院。合作者有李玉芝、姜妙香、梁慧超、王泉奎、吴富琴、李金鸿、苏连汉、刘斌昆、艾世菊等。
1947年10月，农历丁亥年：杨宝森二次参加梅兰芳剧团演出
杨宝森随梅兰芳剧团演于上海天蟾舞台，此为杨第二次参加梅剧团。其他主要演员还有萧长华、姜妙香、俞振飞、钱宝森、魏莲芳、杨盛春、王泉奎、哈宝山、李多奎、吴富琴、李盛泉、茹富蕙等。演出自10月2日起，至12月4日。
1947年10月5日，农历丁亥年八月廿一日：杨宝森二次参加梅兰芳剧团演出第四天
杨宝森二次随梅兰芳剧团演出第四天，演于上海天蟾舞台，此为杨第二次参加梅剧团。
演出剧目
日场
全本《法门寺》（梅兰芳饰宋巧姣，杨宝森饰赵廉，萧长华饰贾桂，王泉奎饰刘瑾，吴富琴饰刘媒婆，哈宝山饰宋国士，李盛泉饰国太）
夜场
《捉放宿店》（杨宝森，王泉奎，哈宝山）
1947年11月16日，农历丁亥年十月初四日：杨宝森二次参加梅兰芳剧团演出第四十六天
杨宝森二次随梅兰芳剧团演出第四十六天，演于上海天蟾舞台，此为杨第二次参加梅剧团。
演出剧目
日场
全本《法门寺》（梅兰芳饰宋巧姣，杨宝森饰赵廉，萧长华饰贾桂，王泉奎饰刘瑾，吴富琴饰刘媒婆，哈宝山饰宋国士，李盛泉饰国太）
夜场
《状元谱》
1948年4月7日，农历戊子年二月廿八日：杨宝森三次参加梅兰芳剧团演出第四天
杨宝森三次随梅兰芳剧团演出第四天，演于上海天蟾舞台，此为杨第三次参加梅剧团。
演出剧目
《珠帘寨》（杨宝森，姜妙香，哈宝山，陈永玲，吴富琴，程少余）
1956年7月20日、7月21日、7月25日农历丙申年六月十三日： 新民京剧团在中国大戏院公演因有争议而长期未演的《四郎探母》，主演迟世恭、王玉蓉、吴富琴、李盛泉、李宝魁。
以下转载一篇采访吴富琴的访谈文章
访吴富琴谈程砚秋
07/24/2003/15:11
华夏经纬网
为了纪念杰出的京剧表演艺术家程砚秋，笔者专程走访长期与程合作的，现已八十高龄的吴富琴，请他谈谈程砚秋的生平事迹，吴富琴对程砚秋作了回忆。他说："我十七岁出科，十八岁那年（1921）和程砚秋同搭庆兴社高庆奎的班。我开锣唱一出，自己刚出科哪有钱制行头，所用服装都是砚秋主动借我穿的，我们从那时起，就建立了深厚的友谊。他挂二牌和高庆奎配对戏，那时他已结识了罗瘿公先生，由罗介绍向梅兰芳执弟子礼，因而时去梅家走动。那年腊月有人来对我说：'梅家高人多，其中有人在称赞你，说你的戏演的不错。'于是我老叔就带我去芦草园梅家。罗瘿公、齐如山、冯幼伟、李释哪诸先生都在。他们一致意见要我效法姚玉芙与梅兰芳，以后专为砚秋本戏演二旦，作为程的亲密助手。因为我和程本来很不错，当然一口答应。从此我们就开始合作，后来我还做了他的代理人，成了程的鸣和社、秋声社的社长。"
罗瘿公，广东顺德人，为康南海弟子，曾入仕途，后客燕京，以能诗善书名。晚年爱好京戏，特别赏识程砚秋，程以师礼事之。罗程结识远在一九一六年，岁次丙辰。罗应友人杨檐生之邀同观程剧，观后罗纪其事曰：“聆艳秋曲宛转妥帖有先正之先”，赞赏不已，并有“风雅何人作偬持，老夫无日不开眉，纷纷子弟皆相识，只觉程郎是可儿。”之句赠予程砚秋，两人从此论交。罗瘿公原来本是梅党中之人，因而又有“除却梅郎无此才，城东车马为君来，问余计日忙何事？看罢秋花又看梅”一诗。一九一七年，罗以七百银元，把砚秋从荣蝶仙家赎了出来。并为他延请名师，伴他到处观摩学习。他先后从王瑶卿、阎岚秋（九阵风）学刀马旦武戏，从乔惠兰、谢昆泉习昆曲。都是罗一人之力。他对砚秋的苦心善意的培养，我们旁观者也都很感动。吴老说：“砚秋和我同庚，但他生日小，十一月十四日生日。当他十八岁生日时，罗先生和我同庚，罗先生曾为他写经。并征集林畏卢、颜韵伯、凌植支、姚茫父、陈师曾、金拱北、汤定之、王梦白、马师虎等名家为他画成'玉霜主人十八岁上寿册’以志纪念和鼓励。罗为程写经五部之多，其中'无量寿如来会大宝积经’是用魏碑体小楷纸写成，罗题跋纸上曰：'老夫生平最小之精楷止此一纸’。由此可见罗先生对程的爱护备至，程之成名可说是和罗先生休戚相关的。而砚秋对罗报之亦厚，罗曾为程出过《梨花记》、《龙马姻缘》等不少新戏，当编写最后一出新戏《碧玉簪》时，编了一半罗先生患病去世，由金悔卢先生接编下部而完成。砚秋请王瑶卿为他设计唱腔，王看不起这个本子，说'这是天桥的戏’，对罗颇多贬词。程认为这是对罗先生的不敬，一气之下说：'我不请教您啦！’自己动手编腔，力争《碧玉簪》演出成功，可见他对罗的尊敬了。瘿公既殁，身后萧条，砚秋承担全部丧葬费用，为之厚葬于京郊。”
洁身自好不二色
吴富琴接着说道：“我们做演员的，旧时生活都不检点，唯有程砚秋能洁身自好，生活严肃，从不做歪门邪道的事情。名演员我看得多了，象他这样的人实不多得。他第一次到上海，是一九二二年秋天，我和他同去应'共舞台’的邀请，第一天打炮戏是《女起解》，第二天头本《虹霓关》，第三天《汾河湾》。我们住在三马路源源旅馆，就在第四天来了个小大姐说要找程老板，砚秋叫我去看看，我一楼来人以为我是砚秋就问我：“阿是程老板？阿拉奶奶请侬去吃饭”。程当然不去，谁知这位奶奶为了要结识砚秋，居然住在我们住处对面，开了一个房间。后来赵叔雍来讲，说是专门追求他来的，他一听吓了一跳，马上找共舞台老板沈少安，给他找房搬家。又一回有两位上海名女人请他吃饭，她们预先计划安排，宴会席上写了名片，这两位名女人把砚秋挤在当中。可是他真的做到目不斜视，对他左右两旁的人看也不看，据说那次宴会以后，他得了外号叫'木头人’。还有一个当时闻名花国的名妓楚娟，每次演出她都包好一个固定位子，必来捧场。而且通过正常手续来做媒，情愿做他的二太太，并且请了一位社会名流把照片送来给他。他不但一笑置之，反而把她的照片拿去给他的夫人看。之后多少年中，我随他来到上海演出，时常有些无聊的女人来打搅，他既不得罪人，也不敷衍，总是想方设法，千方百计逃避这一麻烦，从未错走一步。”
耿直不屈的性格
“砚秋为人耿直，不讲排场不善于吹拍，不畏强暴，爱憎分明，这是最令人钦佩的。”吴老继续说：“四十年代初，北平西长安街开了一座新新大戏院。遇有盛大义务戏，总是在新新演出。有一次义务戏集所有名角于一堂，我和戏院经理万子和一起坐在后台账桌边，只见各大名角联袂而来，每来一角后面紧跟伙计、跟包一大帮人，前呼后拥显示威风。万子和我说：'您瞧瞧哪个角儿都是这样排场，只有一个人例外-程砚秋。’不一会儿这位程老板来了，果然只见砚秋一个人晃晃悠悠地走进了后台。万子和一拍我肩膀，说道：'如何？’就是这如何两个字，却给我留下深刻的印象。他接着又说：'由于我后来充任秋声社社长，程到外地演出，都是由我签订合同。其中向有一条：'由院方供给砚秋汽车一辆使用。’但是他所到之处，除了演戏时往返于戏院外，平时外出总是说：'我不用汽车了’，为戏院节省开支。提起角儿坐汽车，上海人都知道金少山住在一品香旅社，每晚到隔壁皇后大戏院（今和平电影院）去演出时，必须汽车接送，驾驶汽车的司机因为戏院和旅社毗邻，近在咫尺，无法调头，只好等这位金老板上了汽车，开到大世界兜个圈子再开到戏院的故事。而程砚秋却恰如其反，一九四二年他应黄金大戏院之邀，来沪演出，住在静安寺路（今南京西路）沧州饭店，那是抗战时期，有一天，开演前忽然灯火管制断绝交通，急坏了戏院孙经理，因为汽车不能开到沧州去接程砚秋，怕他误场。于是打电话和程联系，出乎意料的是他回答说：'你们不必着急，我走得来决不误场。’从沧州饭店到黄金大戏院，足有五里路程，这位程老板就是这样步行而来的，一时传为美谈。”七七事变时，吴老板说他们正从外地回来，是在西直门下车的。城门半开着，那时伶人时受欺侮，动辄挨打。吴素秋的妈被剥衣受辱，金少山挨揍连眼镜都被打的粉碎碎。李凌枫、张君秋师徒也被打了一顿，一系列的事情传到程砚秋的耳朵里，勾起他对日伪的无限愤慨。当时所有依仗日伪势力，巧立名目要他唱搭桌戏、义务戏的，他一概谢绝不应酬金。他说：“不唱不犯法，多大势力我不怕。”一九四四年我们到天津大戏院去演出，与日伪有密切关系的某报要他唱一出义务戏。他回说：“我与中国大戏院有合约，是唱营业戏来的，不能影响戏院的营业。”虽然不欢而散，结果还是坚决不唱。众所周知，他在北平车站力战群魔的事，起因即在于此。那回也是从天津中国大戏院演毕回去，到了车站，他们以检查为名，把他带进一小间屋里，不问青红皂白动手就打，砚秋因为有一身过硬的太极拳本领，一对七并未屈服，而且安然出了小屋。他大声疾呼“车站有黑幕”，真是正能避邪，那七个人竟然躲在小屋里不敢出来。自从以后，他就召集秋声社全体，当众宣布“我不唱啦！”于是他就在青龙桥务农种田，而我们大家也就自投门路去了。
令人难忘二三事
“吴老和程先生合作近三十年之久，希望您再谈些他的掌故、轶事，这也是读者所乐闻的。”我说。于是他呷了口茶又思索了一下，立即展开了话题，他说：“我谈几件事给你听，也就说程砚秋的为人了。”“一九二二年砚秋初次南下，在上海一唱而红，就有杭州'凤舞台’把我们约去。在杭州他演《十三妹》，为他配赛西施的，是当地演彩旦的叫盖三省，演得很卖力。十多年后，我们再来上海出演于黄金大戏院。盖三省此时又在黄金当班底，不过年事已高了。砚秋为了敬老念旧，演《六月雪》，点名请盖三省演禁婆。这样一来戏院当局对盖三省，也就另眼相看了。后来成为惯例，每到上海演此剧时，必约盖参加。还有一件事，知者不多。那时在北伐不久，上海滩上的几位知名人士，创办了一个长城唱片公司。名票叶庸方担任经理，因为他和京剧界夙有交往，所以长城能灌成不少名贵的唱片。其中有一张《四五花洞》，是由四大名旦合灌的。虽然只有四句西皮慢板每人唱一句，最后合唱'十三嗨’，然而对名次前后的安排却成了难题。梅兰芳唱第一句无可非议，谁唱末一句则意味着谁是'四大名旦’末座。那次是在北平南池子欧美同学会灌音的，尚小云头一个报到，但他说一了一声'我唱第三句’就走了。意思是等你们灌好第一面我再来，这无疑是将了当事人一军，更加难以解决了。事后砚秋所悉，他为顾全大局，毅然主动提出：'我年纪最轻，应由我来唱末一句’。这张唱片问世后，行销国内外，影响很大，但是谁又知道是经过一番波折，由于程砚秋的委曲求全，才灌成的呢？”
尾声
谈到这里，吴老似乎已有倦意，最后我要求他再谈谈程派艺术和它的发展。他说：“程的嗓音与梅不同，梅天赋比程好得多，他不是好嗓子，但能假人之长补已之短，也就是有创造性。其魄力之大，功候之深，实非常人所能及。程腔忽而高如鹤唳、哀厉凄绝。忽而细如游丝，幽怨呜咽。忽而悬崖急湍，忽而徐折经回，学他的行腔既难，象他那样顿挫合拍，讲究四声更不易。因而现在学程的人要比学其他流派的少。但也涌现不少新人，这次纪念演出，就是集老中青于一堂。既有二十年代的老程派新艳秋，又有程的传人赵荣琛、王吟秋、李世济，还有程的唯一女弟子，五十年代出台的江新容，和新艳秋的高徒青年演员钟荣，至于李蔷华（俞振飞夫人）的程派戏是周长华所授，正和新艳秋之程艺早得自程早年合作的小生王又荃，章遏云受穆铁芬传一样，穆周徒先后为程操琴，熟习程腔，因而她们虽是私淑，均得其中三味。当我问吴老他所教过的徒弟时，他说：“过去我是专教程派戏的，演员、票友都有，现在也还在教，如上海京剧院的青年演员周琪就是。但是在我所教过的徒弟中，使我最满意的是顾正秋。我教过她《碧玉簪》、《锁麟囊》、《玉狮坠》等不少程派戏。她天赋好，绝顶聪明，一点就透，上台也活，而且很会做戏。记得在一九四八年时，我曾带她到程派名票朱文熊家拜访程砚秋。（当时程下榻朱家）程也很喜欢她，对她很鼓励。一九四八年正秋要组班去蚌埠，由于师徒之谊我随她唱了一个时期，当时我是上海天蟾舞台的基本演员，有合同约束，只好半途而返，从此我们师徒就没有再见过，后来听说她率领剧团到台湾去了。在台湾程派艺术很不寂寞，不仅有正秋，还有高华、章遏云，都是对程派表演艺术造诣很深的人。砚秋虽死，我作为他的老伙伴，希望海峡两岸爱好程派艺术的人士，都能继承发扬程派艺术。”
钟响六下，时已黄昏，我结束了这次访问。向这位老人告别。