经典山水作品中的斧劈皴
山水画皴法之一，运笔时笔线遒劲，多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴。
运用时以中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出皱纹，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。
大斧劈皴，是一种偏锋直笔皴。起笔较重，直势皴出，大斧劈皴由于笔迹宽阔，清晰简洁，适宜表现大块面积的山石。大斧劈用笔苍劲而方直下，须如截钉，方中带圆，形势雄壮、磅礴，墨气浑厚。其代表人物是李唐、马远。李唐在山水画史上最著的功绩是创立了大斧劈。
（南宋）李唐《万壑松风图》
山石基本上是一遍成形，用大笔饱蘸墨水。挥斫过去，痛快淋漓，或者略加渲染，或者完全不假修饰。
（南宋）李唐《万壑松风图》局部二
（南宋）李唐《万壑松风图》局部三
（南宋）李唐《万壑松风图》局部四
（南宋) 马远《高士观瀑图》局部
（南宋) 刘松年《四景山水图》局部
小斧劈皴，与大斧劈皴相似，他是以较小的笔迹，表现出山石的细致结构，以小斧劈皴画出的山势，能体现一种俊瘦、削利、古朴的气质，小斧劈皴，如刀，故又称刮铁皴。小斧劈用笔宜有波折顿挫，转折处无圭角，能圆浑。其代表人物是夏圭、唐寅。
（南宋）夏圭《溪山清远图》局部二
（南宋）夏圭《溪山清远图》局部三
干笔、擦笔见多，尤喜用秃笔，笔锋含水量较少，笔触变化微妙丰富，手法多样。
（南宋）夏圭《溪山清远图》局部四
（南宋）夏圭《溪山清远图》局部五
（明）唐寅《观瀑图轴》局部
（明) 唐寅《松溪独钓图》局部
明初在山水画坛上雄据一方的“浙派”，以戴进、吴伟为代表。他们主要学南宋李唐、马远和夏圭。也就是说，浙派所宗皆大斧劈皴。
（明）戴进《箕山高隐图》局部
斧劈皴契合画家对于表现石质山体的客观需求，可以对北方山水雄伟峻厚和风骨峭拔进行一种情感上的表达。
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