诗的语言与渔洋第十法（笔记十五）| 明哥

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诗的语言与渔洋第十法（笔记十五）

一、诗的语言 

语言是诗人塑造艺术形象的手段，是沟通诗人与读者思想感情的媒介。宋代王安石把诗歌语言称为“诗家语”。诗家语贵在委婉，有言犹不尽，欲说还休的那种神秘感，并讲究词与组合的选择。

（一）词的选择

诗体现的是观感和情感，旨在歌唱生活，落脚点在具体事象上。比如，杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。虽没直接说天下太不公道，却让读者有想象的空间。

（二）组合的选择

诗的用词和打撘配自由度很大，动词与名词的组合常常产生的美学效应。虚实的组合让诗有很大的情感容量。诗人依据情感逻辑，创造出一套独特的语法逻辑，具有超人的想象、极度的夸张、神秘的象征、拗仄的句式、怪谬的词语等，往往超出了常规修辞的限度。正如鲁迅所说：“诗歌不能凭仗了哲学和智力来认识，所以感情已经冰结的思想家，即对于诗人往往有谬误的判断和隔膜的揶揄。从诗的艺术性看，诗家语是以趣味性为主要追求目标的语言。注重诗人情感的韵律。

（三）绝句的语言要求

绝句是一种高雅的艺术，要有诗的意境、诗的韵味及其感人的魅力。诗的语言要“意新语工”，要“语意两工”。必须精炼、含蓄，形象生动，音韵和谐。

第一 ，诗的语言不同于一般生活语言，而是经过加工改造的更优美的语言。袁枚说：“诗如言也，口齿不清，拉杂万语，愈多愈厌。口齿清矣，又须言之有味，听之可爱，方妙”。当然，也有不经加工的语言在诗中的。如： 戚继光《七绝马上作》：南北驱驰报主情，江边花草笑平生。一年三百六十日，都是横戈马上行。“一年三百六十日”是口语，与前句后句都非常和谐地融合在一起，很自然，恰到好处。

第二 ，语意两工。写诗“意”要好，“语”也要好。如： 王之涣的《五绝登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。前两句写得气势磅礴，景象壮阔，读后使人胸襟开阔。后两句翻出新意，把读者引入更高的境界，扩大读者的视野，“欲穷千里目，更上一层楼。”这10个字，既反映了诗人积极向上的进取精神和高瞻远瞩的博磊胸襟，更透出一种站得高才能望得远的人生哲理。短短20个字，把诗的“意”充分表达出来了，令人读来，意味无穷。

第三 ，词句要活。如李白的：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，写金陵西南江边的三山相当辽远，一眼望去，它好象半落在青天之外，看不清楚；秦淮河的流水，被河中的白鹭洲分为两半，流入长江。“落”与“分”用得都非常活，生动。再如“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，都是非常好的活用。这 一 闹、一 破、一 弄，很形象，这也是平时说的练字。

第四 ，要含蓄。富有象征与暗示，诗给人的是一种感觉，而不是直接指定某事某物，往往是意在诗外。如：李白的《五绝劳劳亭》：天下伤心处，劳劳送别亭。春风知别苦，不遣柳条青。诗的本意是要抒发离别时的痛苦感情，但却不直接抒发，而是把春风拟人化，说春风是通晓人意的，不愿意见到折柳送别的场面，所以故意不让柳条发青。可是现实情况是，尽管柳条尚未发青，但离别还是在发生，这种痛苦痛之痛也。这样曲折、含蓄地表达离情，在感情上更深了一层。

（四）语言的锤炼

第一，炼意。清赵翼在《瓯北诗话》中说：“所谓炼者，不在乎奇险诘曲、惊人耳目，而在乎言简意深、一语胜人千百”。如 杜甫：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”，原句是“桃花欲共杨花语”，虽改了三字，其诗意就显得更加细致、更为形象，也与下句更加和谐。

第二, 炼字。语言要清新自然，真切有趣，做到点石成金。这关系到作品好坏。诗文于草创之后，须不断之修饰润色，反覆求工，方能成为佳作。清 袁子才之【遣兴诗】云：爱好由来下笔难，一诗千改始心安；阿婆犹是初笄女，头未梳成不许看。于此可证明纵是文坛老手，亦不能废弃练字之过程。务待精心改定，方肯公开发表。

第三，炼句。锤炼句子，使句子达到诗境的理想要求，能充分地满足读者的艺术渴望。

传说中，苏东坡有个聪明的妹妹苏小妹，其诗才在东坡之上。一次妹妹出题考哥哥，要大哥在“轻风细柳”和“淡月梅花”，之中各加一字，说出诗眼。苏东坡不假思索，张口就来：前句加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹不屑，讥之曰“下品”。苏东坡认真地思索后，再来两句：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”小妹微笑道：“虽好，但仍不属上品。”东坡哑然。苏小妹不慌不忙，念出答案：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”东坡吟诵玩味之后，不禁叫绝。 “轻风”徐徐，若有若无，“细柳”动态不显，唯有“扶”字才恰到好处地形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，与“轻”、“细”相宜，和谐自然。“扶”字又把风人格化了，给人以一种柔美之感。东坡的“摇”、“舞”当与“狂风”相配才妥帖。下句中添“映”全无朦胧之美，“隐”也欠贴切。既然恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然就没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，一个“失”字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景。一着此字，满句生辉。可见，炼句炼字的重要性。

 （五）词的活用

一般来说，汉字的词性是比较固定的，但在诗中，词性是可以改变的，这叫活用，而且活用的词往往能够收到非常良好的效果。

1、名词作动词用。如：刘禹锡的《七绝竹 枝 词》杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。“雨”字就是作动词用。

2、名词作形容词用。如刘禹锡的：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的“春”字，是形容“茂盛”的意思；如李嘉祐的“孤云独鹤千山暮，万井千山海色秋”，这里的“暮”字形容“暗淡”，“秋”则形容“萧肃”。这都是名词被活用成形容词。

3、形容词作名词用。如白居易的“灼灼百朵红，戋戋五束素”，这个“红”字指的是“红花”，“素”字是指素丝；如“万紫千红春满园”，“紫”与“红”都是指花，作名词用。

4、形容词作动词用。如王维“客舍青青柳色新”，这里的“新”是作“变新”用；如陆游“两鬓向人无再青”的“青”字是“变青”的意思；如苏轼“晓雨暗人日”的“暗”字是“使其暗”；如祖咏“林表明霁色”的“明”字是“变得明亮”的意思。

（五）语言应注意时代特征

诗和文，都应有时代特征，反映当下，才会有生命力。古往今来都是如此，唐诗与宋诗不同，明清诗又与唐宋诗不同。现代人写古诗，应用贴近现实的有时代感的语言，同时还需要锤炼，诗词应该是生活及所思所想的写照，具有现实感、时代感。

二、渔洋绝句第十法 

（一）要点

前三句皆写今事，第四句归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。

（二）解读

一、二、三句点明时间地点场景，写今事，第四句写自己往事，但不具体说出啥往事，点到即可，让读者去想。时空中时间变，空间并没变，前三句所描写的今天空间和后一句所写的往昔空间是统一空间。

（三）创作

1、第一、二、三句写今事，第三句的接转，若即若离，前三句如写今事，第三句容易平顺无跌宕。因此在第三句一定要让诗的内容提升，不能和一、二句抱的太紧。

2、第四句，必须有标注往昔时间的词，往昔的事万不可说破，点到就行。

例诗：

日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。

疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。

——夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一

风定南溪映碧虚，扁舟选胜百蟠纡。

荇花荷叶明人眼，犹记当年入镜湖。

——又三

新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰。

石桥巷口诸年少，解唱当年白练裙。

——秦淮杂诗十四首之十一

新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。

万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。

——万山

练习：

采用渔洋绝句十二法之第十法以“春”为题意写一首七绝，题目自拟。要求：

1、前三句说今事，后一句说自己往事。

2、掌握用意十分，下语三分。留七分诗味于句号外。

3，用诗家语，注意练字。

（待续）

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