施云翔长江万里图

《长江万里图创作谈》

十年前，那时我还定居在广州。有一天，一位海外的朋友回国来见我,他热爱收藏,尤其青睐张大千先生的作品。闲聊中，我们谈到张大千先生曾经创作过一幅约20米长的《长江万里图》他建议我抽空也画一幅“新长江万里图”我说，行啊。他问我是否可以创作一幅超大的长卷，说大一点看起来是否更有气势呢？我说，大千先生晚年的泼墨泼彩技法已达到炉火纯青的地步，后人难以超越，他的《长江万里图》尺寸不大，但气象正大，画面一气呵成，大气豪放……我要画长江，也只能画我自己的感受，我去长江三峡写生过几次，对长江有深刻的印象。张大千先生的泼彩法是抽象的，难度太大。我对朋友说，我可以画我自己内心的“真境”。先以浅绛山水的手法，创作一张兼工带写的百米长卷大画，但得有时间。朋友一听可以画百米长卷，很兴奋！当即希望能达成协议，问我创作这样的大画需要多长时间？我说多则七八年，少则五六年吧……他说：“好，我支持您”！

就这样，在同友人的闲聊中，这张百米长卷大画就约定下来了。按计划这张画起笔要从长江的源头青藏高原开始，长江沿岸风光都收入画中，一直画到东海……

为了创作这张大画，我开始不断往长江跑，反复去写生。从2000年开始，长江的源头青藏高原我都去了，包括到雅鲁藏布江、怒江、澜沧江、金沙江等到入川的岷江沿线采风写生……第二年，2001年又从岷江、嘉陵江、峡江等一路东行至东海长江出口写生，收尽了长江沿线的素材，汇集写生创作的线描速写稿和水墨画稿等上百张。于2012年正式投入《长江万里图》的大型长卷画的创作。

创作前我就考虑以分段式组画联成。

我先构思计划每半年创作一段。因为时间关系，平时还有教学任务及其他创作安排，因此每年我只能抽时间创作两段。我的思考是：此《长江万里图》纵1米多高，横百米之长，拟16段组成，百米长卷实为通景组画。其特点是每段可单独成为一幅独立的画幅，藏家将来可以把任何一段画卷独立装框悬挂在自己的大厅里观赏。每段图卷不仅可以单独成画，又可以连接成四组画、六组画、八组画……就像过去传统的屏风画或通景画一样，以致联成的百米长卷即大型组合式通景长卷画面一气呵成。

就这样，为了按计划完成这16段分集的长篇巨制，我花了八年时间！加上前期采风写生收集素材这两年读书查阅资料行万里路，加起来整整十年。从2000年初筹备创作到2009年底，为此百米巨制，真可谓十年磨一剑。

耗费了太多的精力才完成此图，体力也感觉有些透支……之后，我休息了很长一段时间，决定以后再也不画这么长的大画了。

2010年初，我从广州移居到北京。

以前在南方多以研习传统绘画，常在水墨、浅绛山水画中下苦功。到北京以后，尤其在清华美院教学期间，研习目标开始以张大千先生的青绿山水和泼墨泼彩山水为主攻方向，以近代大师黄宾虹，李可染，傅抱石等前辈的艺术思想为学术导向。

随着北上京城游学的年间，感觉到自己的眼界和视野提高了许多，首都北京是全国政治、经济、文化发展的中心，也是全国名家和高手云集的地方，其间也接触到许多高水准的艺术。也见过近现代艺术家们用不同的风格以长江三峽为题材创作出来的力作。见过一些好画心内倍受鼓舞，进而寻思再次创作一幅以青绿山水技法表现的《长江图》，由于近十年多研习张大千先生晚年的泼彩技法，更想以泼墨泼彩法手法绘制一幅写意的图卷。而这个想法恰好得到了我众多朋友们的大力支持。

2016年，在朋友的支持和鼓励下，我又开始重新绘制《长江万里图》这次画长卷我决定改变原先的创作手法，且以传统青绿山水技法和现代泼墨泼彩技法相结合的表现手法来创作，一改过去的写实为写意，在研习张大千先生手法的基础上，融入自己的个性语言进行再创作……

此图将在今年第六届大风堂中国画学研究会迎春年会上做为主题画展首次亮相，我以为长江主题画展体现了双重意义：一是弘扬中华民族精神和我国优秀的传统文化，以及大风堂画派的文脉传承；二是以新的视觉和大千先生开创的泼墨泼彩手法再次描绘和表现我国万里长江的新时代的风貌……由于表现长江题材的近现代艺术家太多，且风格手法各异，我在学习前辈艺术家不同表现技法的感悟下，发挥自己的特长，将以传统青绿山水技法和现代泼墨泼彩的技法相结合的表现手法把今天的万里长江表现得更具时代精神。

我的创作思想以坚持自己的创作理念即“取元人笔墨，借宋人丘壑，接唐人气象”。将青绿山水的传统画法转换为泼墨泼彩之现代技法，以“大唐雄风”的古典精神为作力点，把盛唐时期的“盛世之风，和谐之气”作为今天我们新时期的优秀民族精神而发扬光大。

我在创作《长江万里图》的通篇画幅里，始终不忘把“祥光”和“祥云”布置在整个画面之中，让“一片祥和之气”淌荡在整个画境里，让万里长江浸染在盛世的阳光普照之下，使观众的视觉进入一片和谐的大千世界……

这幅泼墨泼彩的《长江万里图》总长30多米，是十年前创作的百米长江图卷的“精缩版”。全图以青绿设色法区别于过去的水墨浅绛法，在第二次创作中更加突出了中国画的写意精神……我从长江源头，青藏高原的西部雪山下的海子口开始，源源不断的清流碧水从高原汇入岷江、嘉陵江、之后进入三峡……夔门雄峰在朝阳下巍峨壮丽，而巫山神女峰也是祥云缭绕阳光明媚……一改常见的阴雨迷濛的“巫山云雨”固有表现模式。

瞿塘峽、巫峽、西陵峡、奉节白帝城及巴东古城旧颜换新貌，以及高峡出平湖，三峡大坝的宏伟壮观的水利工程，最后经湖北、武汉、直至东海长江出口，新《长江万里图》展现的长江风光，意在表达我们这个时代的新风貌和祖国壮丽河山的盛世景象。

谨将此图

献给中华人民共和国成立70周年大庆！

2019年12月

施云翔

长江图之七《宁河清远》

长江图之八《巫山祥云》

长江图之九《神女观景》

长江图之十《神农溪口》

长江图之十一《巴东古城》

长江图之十二《西陵回望》

长江图之十三《高峡平湖》

长江图之十四《三峡大坝》

长江图之十五《大江东去》

长江图之十六《东海之晨》

施云翔 清华美院书画高研班导师，大风堂中国画学研究会会长，文化部中国国际书画艺术研究会创作基地特聘导师，北京荣宝斋画院名家工作室导师，原中国徐悲鸿画院副院长，中国艺术家杂志副主编，广州书画专修学院教授，四川峨眉画院副院长。

发布于 2020-05-20

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