宋祁：他被称为红杏尚书，一个风流倜傥喜好声色的史学家和词人

宋祁：东城风光好，红杏枝头闹

北宋应该是中国历史上最美好的时代了，人民生活富裕闲适，虽有辽夏边境困扰，但离人们的生活尚远，亦可以说完全地没有影响，大家尽可在三秋桂子，十里荷花的环境中，享受安宁和祥和的美好生活。

宋祁正是生活在这个美好的时代，他是词人，但如同张先一样，介于二三流之间，在那一众著名词人群象中，被前排重量级的人物遮了半个脸，辨识度并不是很高。

他偶有被提及是缘自那一句“红杏枝头春意闹”，因而被称为“红杏尚书”，从这调侃之称谓中我们也可以看出，他的官做得还是很大的，但却也风流潇洒，这不仅体现了当时文人处世之风气，却也是宋祁最真实的人写照。

宋祁，字子京，湖北省安陆人，北宋文学家和史学家；进士出身，亦是司空宋庠之弟，并有文名，时称“二宋”，他入仕后历龙图阁学士，史馆修撰等职，曾与欧阳修等合修《新唐书》，前后长达十余年之久，书成，进工部尚书，拜翰林学士承旨，年64卒，谥景文。

宋祁的祖先据说是是周武王所封的宋国君主微子，这个就难以考证了，他的高祖宋坤在到晚唐昭宗之时任御史中丞，因其言语不当而获罪，被罢免其官，于是遂举家迁于今河南商丘的民权县，所以，宋祁也可视为河南民权人。

宋祁的家学应该是很好的，他同其兄宋痒同举进士，本来礼部拟定宋祁第一，宋庠第三，但是章献皇后觉得不能弟弟不能排在哥哥的前面，于是定宋庠为头名状元，而把宋祁放在第十位，以大小区别，所以又有“双状元”之称。

这个其实有些小疑问，进士第一并不等同于状元，状元是要通过皇帝亲自策试，即所谓殿试后，由皇帝钦定，如何能根据进士的排位就能说是状元，但历代都以宋痒为状元，具体是什么原因就不可考了。

步入仕途的宋祁在那个年代可以说是春风得意，他先为复州的军事推官，后升任大理寺丞、国子监直讲，又授予直史馆，再升任太常博士，同知礼仪院，继而又升迁为工部员外郎，修撰《起居注》。

宋祁虽是正统文人，但他对国计民生还是相当地关注，且有自己的见解，在他所处的时期，西北边境战事频发，财政吃紧，在此情况下，他写下了关于“三冗三费”的上疏。

宋代为防止专权，对各级官僚机构都采取了分权的策略，这就是所谓冗官、冗兵、冗费的“三冗”，随之而来的就是三费，这些都给国家带来了沉重的负担，而宋祁正是对此提出了自己看法，虽然他官微言轻，也没有提出具体的实施办法，只是指出了积疲而已，但也可以说，他是开了王安石变法的先声。

后来的宋祁因其兄同宰相吕夷简的分分和和，也跟着吃了瓜落，上上下下，进进出出，期间先后担任过好几个地方的知州，甚至还当过我们成都的父母官，但是他的主要经历是修《唐书》。

对当时的文人来说，能够修史那是最高的荣誉了，很多著名文人都修过史，如欧阳修和陆游等，我们一般都认为《新唐书》为欧阳修所撰写，其实真正的修《新唐书》的是宋祁，他写了其中的绝大部分，欧阳修嘛，怕只如后世《四库全书》的和珅一般，总编撰而已吧。

宋祁虽说是个史学家，但人们对他的了解则应该将其列入诗人的行列，他不是个政治人物，而是个文学人物，史学毕竟是小众范畴，诗歌因其传播性广，方能更为人们所熟知。

东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

这首名为《玉楼春.春景》的诗是宋祁赖以成名的代表作，对诗中的“红杏枝头春意闹”，犹为赞赏，说“着一闹字而境界全出”，并同张先的“云破月来花弄影”并列，称其为“著一'弄'字而境界全出矣。”

其实早在这首词刚为人识之际，便赞誉满满，几如当今的流行音乐，广为人传唱，宋祁也因这句词而得了个“红杏尚书”的美誉。

春寒之晨，东城踏春，碧波荡漾，绿柳堆烟中掩映着数枝初开红杏，春意盎然；宋祁的这几句词将初春踏青入眼的美景，一一纳入怀中，让人渐生迷意，其意境之美，一派地天籁。

繁花似锦，浮生如梦，乐少苦多，纵有千金不如美景一瞬、佳人一笑。且举杯，劝夕阳在花间多停留片刻，让我们尽情欢乐。

其实这首词的“诗眼”也就是这一“闹”字，其它并无多少出彩之处，而且我觉得，词的上下两段不完整，有分裂之感，至少显得很是突兀，转承得有些生硬，这大概也是宋祁水平所限吧。

这一“闹”字当然很是传神，王大师所言不差，古人亦称其为“卓绝千古”，但清人李渔却大不以为然，他说：“争斗有声之谓闹，桃李争春则有之，红杏闹春，予实未之见也”，并说，如果“闹”字也可用，那么打啊吵的都可用了，所以他认为，这“闹”字用得极粗极俗，听不入耳。

这就如同当年杨慎，就写那“滚滚长江东逝水”的杨升庵不喜欢杜牧的《江南春》一样，“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？” 诗无达诂，见仁见智；文人嘛，有几个能觉得别人写得比自己好的。

李清照在《词论》中对宋祁的词作有个评价，她说宋祁：“虽时时有妙语，而破碎何足名家！”意思是说宋祁的词作，虽然偶尔出现一二佳句，但通篇看来，难有好词；

从这首《玉楼春》来看，上半阙清新可人又韵味十足。下半阙急转直下，寓意平庸，教人千金买笑，及时行乐，两者极不相称；所以我觉得李清照的说法是很有道理的。

不过，人生苦短，及时行乐的理念是北宋时期的一个普遍认知，而宋祁的声名一直被哥哥宋庠压着，无法在仕途上大展拳脚。他早就已经认命了，还是今朝有酒今朝醉，及时行乐的好。

要说他哥哥宋痒那在当时可是大名鼎鼎，他不仅是状元，还是 “三元及第”，即历史上少见的在乡试、会试和殿试均第一的“连中三元”之人，后来官至宰相，封郑国公；所以，宋祁在哥哥的光环下就显得有些不那么光辉了。

“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”，宋时的文人一般都有着两张面孔，在朝堂上凛然正色，是道貌岸然的国之重臣，且工作努力，尽职尽责；朝堂下则歌儿舞女，风流恣肆，所谓“晚集则命妓劝饮，尽欢而罢”是也。

这个是时尚，大家都这样，你要是跟王安石和司马光那样不近女色不近人情，不会唱歌跳舞，甚至连老酒都不喝，在官场上，你就是个不合群的异类，而异类在官场上仿佛如无根之浮萍，注定孤独一生。

宋祁自是不能免俗，宋祁爱宴饮，爱美女，却也是个优秀公务员；在他的身上，香艳的故事多多。

按说，这修史是个苦差事，费力费神，而宋祁一修便是十数年，他是红袖执烛修唐书，将这苦差事变得香艳无比。

据宋人笔记载，宋祁修撰《唐书》时，都是在宴会结束，酒足饭饱后，先吟诗作赋作画一番，然后舒舒服服洗个热水澡。这时书房里已经燃上了名贵的檀香，再点燃两根巨大的蜡烛，娇妻美妾环绕身边，帮他和墨抻纸，家人都知道，宋祁要修史了。

他踱到书桌前坐下，马上又有两位绝色佳人研墨铺纸，他于是便开始专注地写作，在这样豪华的温柔乡里，奋笔疾书，好像神仙一样逍遥，觉得有些累了，就马上命人撤去书案，然后摆上美酒，唤来歌妓，在烛影摇红中，又开始载歌载舞地享乐了起来。

连加个班都弄得如此有仪式感，宋祁的高调豪奢可见一斑，这可比清茗一杯，古籍一卷的普通读书人要高档许多了哈。

宋家兄弟被时人称为“大小宋”，声名远播，和哥哥的正色立庙堂不同，宋祁的声名还给他带回了美人，这便是被后世津津乐道的“惊鸿妙词结良缘”。

一日，宋祁正在街上行走，恰遇皇家车队出行，于是便恭立道旁，忽听得一声娇滴滴的声音呼为“小宋”，他循声望去，一个美女正掀开车帘看他，“巧笑倩兮，美目盼兮”，宋祁顿时魂不守舍，只呆呆地目送着车队渐行渐远。

这惊鸿一瞥弄得宋祁相思难抑，久久不能释怀，回家挥笔写就一篇《鹧鸪天》：

画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

金作屋，玉为笼，车如流水马游龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。

这个几乎就是将李商隐的两首《无题》的句子抄袭而来的盗版之作，叹佳人一去如黄鹤，仙踪难觅，但这首词很快就传到了皇宫内。当时的皇帝宋仁宗就把宫女们召集起来，追问是哪个车上的宫女。有一个宫女回答说：有一次皇帝赐宴翰林学士，我在一旁侍奉，周围的人指给我说，那个人就是小宋。后来在车上偶然见到，就试着叫了一声。

宋仁宗于是把宋祁叫过来，故意轻描淡写的提起这件事，看到宋祁惊惶无地的模样，又心满意足的笑着说：蓬山并不远啊。并且把这个宫女赐给了宋祁，于是这宋大才子便抱得美人归了，好香艳哈。

不过，这事甚为可疑，一个宫女如何会坐在轿中，如果此事为真，那轿中之人必是皇帝的妃嫔，宋朝皇帝将自己的妃嫔赏赐臣子倒也并非没有先例，但毕竟于脸上无甚光彩，于是后人便改为宫女为之讳；不管如何，宋祁抱得美人归，仁宗也落了个贤君的名声，真相并不重要，结局皆大欢喜。

自宋真宗“书中自有黄金屋”“书中自有颜如玉”地振臂一呼，宋人读书风气大盛，生活在宋朝的文人，荣华富贵都可以通过自己的知识来换取，难怪宋朝也是个文化繁荣、格调风雅的朝代呢！

宋祁是最大的受益者，他生活奢侈，连哥哥宋痒都看不下去了。当年家中一贫如洗，囊中羞涩，穷得只能吃酱菜下饭，以至于过节时将一柄祖传宝剑剑鞘上镶嵌的饰品剥下换酒，宋祁还自嘲道：“冬至吃剑鞘，过年就该吃宝剑了！”

可当宋祁发达后，“黄金屋”和“颜如玉”都如约而至，他极度奢侈，家中筵席流水，金碧辉煌，美酒舞姬，通宵达旦，所以宋祁家的宴会也被称为“不晓天”。

哥哥宋痒是“正神”一枚，元宵节不去看灯，要请弟弟一起在家读《周易》，家人回复说，“小宋公子正拥着歌妓，在那里醉醺醺地喝酒呢。”宋痒很是不爽，让人传话，“你现在穷极奢侈，不知道是否还记得当年在州学内吃腌菜下饭吗？”

谁料想宋祁让来人回话说：“那你回去问问我哥哥，当年我们求学时吃腌菜下饭，到底是为了什么？”这就是宋祁的人生观，以现在的眼光来看很是不妥，但这就是当时的风尚，晏殊如此，欧阳修也一样，比起素有好名声的贤相寇准来说，宋祁怕还只是小巫了。

宋祁虽然铺张浪费，但如寇准一样，并无贪墨之记录，反而在做官上颇受民众好评，以至于他去世后，“成都士民哭于其祠者数千人”；尤其值得提及的是，他在成都期间，大力发展文化旅游产业，并创设了很多新项目，从而形成了成都很多独有的节日。

比如苏东坡就曾说过“成都太守，自正月二日出游，谓之遨头，至四月十九日浣花乃止”，这些无疑推进了成都“休闲之都”的品牌，并且他还写有一本极有历史价值《益部方物略记》，记录了大量的四川特产、美食，相当于现在的《舌尖上的四川》，极大地促进了川菜在全国的遍地开花，提高了天府之国的知名度和美誉度。

绣幕茫茫罗帐卷。春睡腾腾，困人娇波慢。隐隐枕痕留玉脸。腻云斜溜钗头燕。

远梦无端欢又散。泪落胭脂，界破蜂黄浅。整了翠鬟匀了面。芳心一寸情何限。

宋祁这首《蝶恋花》中的“泪落胭脂，界破蜂黄浅”二句，曾被李调元誉为词中名句。它在体贴人情。摹写物态方面有着很高的造诣。鲜活又生动描写了一个少妇春睡初醒的神态和醒后忆梦的情思，充分体现了宋祁的生活和词风。

它以立体感和动态美，构成了色彩线条的转换变化，反映出少妇内心的复杂矛盾，因而给人以深婉的美感享受，全词情思波澜起伏，顿至高潮，给人以余韵无穷、意味深长的感觉，读来辞意俱绝，自有余韵，有辞尽意不尽之致。

北宋前期的诗人们，由于生活得悠游，最喜欢于筵前酒边，花前月下赋词吟诗，总是心生“闲愁”，这可以归之为“矫情”，花香淡淡，儿女情长，羁旅苦闷，离别感伤，无非是以这一类为主题，其中总是夹带着对生命无常的恐惧，既然生命无常，人生沉浮不定，何不掷千金而行乐。

宋祁的词也大多体现这种思想，但他的词不是艳词，后人称其词“妍丽而不轻薄，和雅而不尘靡”，其实他自己也知道，自己写诗的水平一般，学问也算不上名家，文章也只是一般人的水平，做官也没有位极人臣，因此，他在逝世前不要请朝廷赐谥号，并嘱托子女丧葬时要一切从简。

观宋祁的一生，本是状元郎却擦肩而过，一生风流倜傥、喜好声色，仕途波澜不惊、顺风顺水，他最大的成就是写就了《新唐书》，而对于传播力度最迅疾的诗词，他的水平是有限的。

但是，由“山外青山楼外楼”我们记住了林升；由“一枝红杏出墙来”我们认识了叶绍翁；由“百无一用是书生”我们晓得来黄景仁；而“红杏枝头春意闹”也让宋祁位列知名文人的排序中，从这点来看，文人要想出名，除文采外，还是要些运气的。

燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林、万花如绣。海棠经雨胭脂透。柳展宫眉，翠拂行人首。

向郊原踏青，恣歌携手。醉醺醺、尚寻芳酒。问牧童、遥指孤村道：杏花深处，那里人家有。

《新唐书》我常翻阅，有时亦小酒一杯地边啜边看，每每于此，便会想起宋祁写这书的情景，羡慕之情油然而生，权引他的这首小词以记之……