元青花鉴定，元青花价格，元青花特征

尺寸22.9cm，成交价RMB 　22,25 6,000鉴赏微信hqssbx本罐的画风细腻工工致，甚具丹青之妙，在元代瓷器中诚属罕见。罐身有如一幅横互连绵的山水横幅，其画面的规整程度仅略逊於几件已知的珍品山水人物连环画图罐，例如伦敦佳士得於2005年7月12日拍出的青花鬼谷下山图罐，以及香港佳士得於2005年11月28日拍出的锦香亭图罐。最引人入胜的是，画师对鹿的描写生动传神，虽寥寥数笔，但鹿儿凝神戒备、蓄势待发之态栩栩如生。就此而言，画师极可能参照摹拟了当时流行的画派风格。此鹿的神态描写与一幅辽代早期绘画《秋林群鹿图》（图1）有异曲同工之妙。《秋林群鹿图》为台北国立故宫博物院藏，详见《中国绘画全集》卷3「五代宋辽金」第2集（浙江人民出版社，1999）第62号图例。此外，本罐图中的树枝长而尖削，状若素以画梅见称的南宋大家扬无咎（公元1097至1169年）笔下的梅枝。扬氏的《四梅图》为北京故宫博物院藏，详见前述著作卷4（1999）第4及5号图例。这四幅作品分写梅花未开、欲开（图2）、盛开及将残的四个阶段。他曾将所画梅花送予宋徽宗，徽宗有见其作品与当时富丽精工的宫迁画风杨伯达合编的《故宫博物院》（1982）第183页。然而，这一重要的流派对元代文人画影响至深，王冕（公元1287至1359）的一系列梅花图便是最佳的例子（详见前述著作卷8（1999）第60及61号图例，而且影响力历经明清仍然经久不衰。这件元代的岁寒三友图罐以梅、松、竹为题，在同类题材中属於较早期的作品，其后为明初的陶瓷器物广泛采用。值得一提的是，其松树的树杆以鱼鳞■绘成，这种表现手法虽然在当时的陶瓷绘画中较为少见，但却与前述伦敦佳士得拍出的鬼谷下山图罐则如出一辙。以画工而言，本罐描绘虬松的手法尤为特别，这种枝节弯曲的画法多用於描写古树，常见於元代绘画，就此请参见李士行（公元1282至1328年）的两幅画作（请见前述著作卷7第108及209号图例，1999）。这类虬杆的描写有两例可资参照：其一是《Mayuyama, Seventy Years》（东京，1976）第230页691号图例所示大罐的树杆描写，其二是《出光美术馆中国瓷器珍藏》本罐图案中的喜鹊与鹿皆寓意吉祥：梅枝上的喜鹊暗指「喜上眉梢」而松开徜徉的鹿儿则意味着「松鹿同春」。元代陶瓷极少以鹿为题，较为罕见的两个例子是景德镇落马桥元末扰土层出土的两块残片，两者分别是一支釉裹红玉壶春瓶及一个青花大盘的瓷片，其上的鹿纹均以线条勾勒，就此可参见《景德镇出土陶瓷》（香港，1992）第173及174号图例。上述两例均以白描手法写鹿，据称这与蒙古族人为「苍狼和白鹿」后裔这一传说有莫大的关联