掐丝珐琅器遇到了不要错过

　　明宣德时期的掐丝珐琅的金色装饰结构也是后期加入进去的，它的功能与之前所介绍的元代掐丝珐琅缠枝莲纹龙耳瓶是相同的，试想如果将这一部分去掉之后，整个掐丝珐琅器无论是器型的完整程度或是色彩与金属色的比例关系方面都会逊色许多。

　　

　　元代掐丝珐琅器的突出特点表现在釉料质地细腻洁净光亮，具有水晶般的透明效果，特别是宝石红、宝石蓝、葡萄紫和草绿等几种颜色的珐琅釉，更显鲜艳醒目，晶莹剔透。此类釉料在元以后的掐丝珐琅作品中均无再现，因此可推断元代所用珐琅釉料为舶来品，可能是由“大食窑”器的制造者、即阿拉伯工匠所带入;

　　在中国工艺美术发展史上，学名为“掐丝珐琅”，俗称为“景泰蓝”的工艺品已有600多年的发展历史。元代是引进期，明代是发展期与成熟期，清代是鼎盛期。其中，明代的掐丝珐琅发展主要历经了三个时期：早期宣德年间的快速发展期、中期景泰年间的工艺成熟期和晚期万历年间的复兴繁荣期。据《天府广记》记载:“若奇珍异宝进入尚方者,咸于内市萃之。至内造如宣德之铜器,成化之窑器,永乐果园厂之髹器,景泰御前作坊之珐琅,精巧远迈前古,四方好事者亦于内市重价购之。”借此可知，时至明末，掐丝珐琅与宣德的铜器、成化的瓷器、永乐的漆器相提并论，是当时收藏市场上炙手可热、价格不菲的高端文玩品。

　　

　　掐丝珐琅器的制作工艺复杂，釉料配制和烧造技术难度大，生产成本高，在当时主要由皇 室贵 族使用。这件掐丝珐琅赏瓶，掐丝粗细均匀流畅，填釉饱满平整，砂眼较少，鎏金灿然，釉色鲜艳纯正，图案生动逼真，如此精湛的做工符合乾隆时期特点，在清代珐琅器中鹤立鸡群，实属难得一见的掐丝珐琅精品。

　　明代中期的掐丝珐琅狮戏纹三足炉，玉纽木盖替代了一部分铜胎的装饰，其作用与铜胎一样，起到一定的色彩调和的作用，它在整个器皿中所占的比例也比较大，这种装饰形式在当时是种创新，在以后的掐丝珐琅装饰上面也延续了这种其他材质代替金属胎的装饰形式。

　　

　　近几年,收藏热催热了景泰蓝市场,景泰蓝的市场价值开始逐步回升。拍卖市场上,景泰蓝拍价节节攀升。例如,2007年“掐丝珐琅胡人像”拍出6529万元;2008年“掐丝珐琅缠枝莲纹多穆斯壶”拍出9072万元。

　　明代晚期，山河破碎，民不聊生，掐丝珐琅工艺一度陷入低谷。直至康熙年间，掐丝珐琅器才重新开始烧造。但康熙帝痴迷于自法国传来的“画珐琅”技术，敕令造办处大量制造珐琅彩瓷。掐丝珐琅在雍正和乾隆年间才迎来了第 二个高潮。清代掐丝珐琅技艺较之前朝已有长足的进步，其一大特点是体量宏伟，器型已从盘、碗、盒、熏、炉、鼎、樽、壶等小巧物什，扩大到了日用家具，如桌椅、床榻、箱柜、屏风、鼎式大香炉等等。如今到故宫走一圈，几乎各个殿厅里都放着大而醒目的景泰蓝摆件。另一特点是将掐丝珐琅与錾胎珐琅、画珐琅、宝石镶嵌、漆雕、木雕等其他工艺相结合。乾隆曾下旨制造掐丝珐琅佛塔六座，这一组高两米有余的“铜胎蓝绿地掐丝珐琅宫殿亭式佛塔”，工艺繁复，纹饰曼妙，充满恢宏庄严的皇 家气象，是掐丝珐琅空 前 绝 后的巨制。