一文搞懂“蟹爪势”的笔法、笔势

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書法二級課程「筆勢」

第二十八集｜鉤趯的複合筆勢（3）

什么是斸鉤勢和打鉤勢？

｜筆記｜

L2-28 鉤趯的複合筆勢 03

二、豎筆加鉤趯

橫筆加鉤趯講過了，今天講豎筆加鉤趯。豎筆有向左趯和向右趯兩種，這是容易理解的。

2.1 豎筆加向左的鉤趯

先看看一豎向左趯，“永”字中間就有一個，這個我們已經很熟悉了，但努加趯這個復合筆勢有沒有專稱呢？

2.1-1 蟹爪勢

努加趯有一個專稱，古代叫做蟹爪勢。

蟹爪勢出現頻率很高，《陰符經》中也有很多。如這個“乎”字的中間豎筆，就是一個努，下面踆鋒，所以有一個足跟，然后趯出。這就是蟹爪勢。

“行”字，最后一筆也是努加趯，你可以看到一豎下來，所謂努就是動了手腕，先左后右，這是“永” 字八法的寫法。到豎筆的收尾處，先頓筆收，然后踆鋒，轉到需要的方向趯出，實際上是順時針轉了兩圈。

我以前給大家講過一個規則，順時針兩圈等于反時針一圈。《陰符經》中經常運用這個規則，我稱之為“反趯”。這個“機”字的“木”旁中間一豎，下面就是反趯，一個圈。

“移”字禾木旁中間一豎下面也用了反趯。雖然說順向兩圈等于反向一圈，但你看這效果，寫出來的形狀是和順向兩圈不同的。反向的優點是簡單，缺點是反時針小圈往往突出于一豎的右邊。

《陰符經》“國”字右邊豎筆下的反趯，就有點大得顯眼了。

我一直有個感覺，《陰符經》可能是寫給學生用的，因為它各種用筆和取勢，都寫得很明顯。對于初學書法的人來說，有極大的啟蒙作用。但將來你自己寫作品的時候，小圈可以縮小一點。

要注意，豎筆下來，頓筆收，這是第一圈。然后踆鋒，其實只轉了半圈，就往外趯出了。所以哪一位學理工的朋友和書法家較真的話，這只轉了一圈半，不夠兩圈 720 度，他是對的。習慣 上把這超過一圈稱之為兩圈，這只是習慣說法。就像中國小孩子生下來就是一歲，過一年就是兩歲，但外國人說只過了一年算一歲，觀念不同。

2.1-2 玉鉤勢

我們知道，豎筆有三個基本走勢，“永”字用的是左邊這一條努，與之相對的是右邊裹，中間垂直的是縱，縱寫的時候跟努差不多，也是要動手腕的，只是幅度小一點而已。裹和努相對，努是左-右，裹是右-左。

一裹尾部加上趯，通常稱之為玉鉤。

如王羲之《蘭亭序》中的“事”字，中間一豎很明顯是裹，下面有踆鋒，這是一裹尾部加趯的例子。

有時候未必是加趯，也可能不踆鋒而鉤出，《蘭亭序》中的“于”字，就是一裹加一個鉤。唐代集王羲之《圣教序》中的“于”字，也是用鉤的。無論一裹加趯還是加鉤，都稱之為玉鉤勢。

這里介紹一下智永寫趯的特色，你看他的趯寫好后，內角是圓的，和唐人寫的不同。唐人寫起來往往內部這個角是方的。

放大點看，柳公權也是這樣，《神策軍碑》中一趯的內角就很方。那究竟怎樣用筆呢？

很多同學在臨寫智永《真草千字文》，我這里解說一下，這兩種不同的效果是怎樣寫的。

唐人的寫法，就是“永”字八法那樣的寫法，豎筆下來頓筆收，踆鋒，趯出。

智永的寫法其實也一樣，只是動作長短有差別。一豎下來頓筆收，回上去盡量寫高一點，然后再踆鋒下來，沿著這條弧線的方向趯出，這樣內角就是弧線了。

智永《千字文》中還有一個寫法，就是踆鋒特別長。你看一豎下來頓筆收，就是黃色的這一段。然后踆鋒轉圈，就是白色的這一段，這段弧線特別長，行走四號位。大家知道，普通一橫都是從左寫到右的，這拖長的踆鋒，卻是從右寫到左的，這在中國書法中是非常特殊的例外情況。到最后稍稍一趯就完成了。

智永《真草千字文》的“子”字，就是一個例子。“子”字中間是一個玉鉤，如果玉鉤寫在正中間位置，下面左右就有兩個對稱的空間，不好看。智永把玉一豎向右移動了，并且用了一個很長的趯，這樣左右的空間就不同了，有輕重之分。

這種拖長一趯的手法，王羲之也用過，《蘭亭序》中有個“殊”字，就有這種拖長的趯。據歷史記載，《蘭亭序》一直藏在智永處，可以說，智永對《蘭亭》是深有研究的。

后世書法家也用這手法，宋四家中米芾對王羲之研究最深，他就經常用這種趯法。右邊這個“殊” 字，完全是脫胎于《蘭亭》那個“殊” 字的。

2.2 豎筆加向右的鉤趯

豎筆加向右的鉤趯，向右趯比較簡單，不分豎筆是努、是縱還是裹，名稱都相同。那叫什么名字呢？有兩個。

2.2-1 斸鉤勢

最常見豎筆向右趯是斸(zhu2)鉤勢，“斸”這個字現在不大用了，《爾雅·釋器》注：“鋤屬”，就是鋤頭，屬于農用的工具。它也可以作為一個動詞用，《國語·齊語》說：“斸·斫(zhuo2) 也”。中國是歷史悠久的農耕社會，筆勢的名稱也反映了這一特點。

至于斸鉤勢的具體寫法，和向左趯的蟹爪勢是一樣的，豎筆下來先頓筆收，然后踆鋒，最后趯出。向右趯通常比較長，看起來真的好像一把鋤頭。現在的年輕人，恐怕連鋤頭是什么樣子也沒見過，這是田間松土、鋤草用的工具，斸鉤指的是大鋤頭。

舉一些斸鉤勢的例子。褚遂良《陰符經》中的“萬”字，中間用了一個斸鉤勢。

王羲之《蘭亭序》中的“長”字，豎筆下來有沒有踆鋒呢？看起來沒有踆鋒，用了三面換，沒有足跟，所以這是一個鉤，但名字還是斸鉤勢。這跟剛才玉鉤勢一樣，是趯是鉤，都稱為玉鉤勢。

斸鉤勢也可以用反趯，你看《陰符經》中這個“根”字，木旁中間的蟹爪勢，用了反趯，剛才已經講過。右旁的斸鉤勢，下面的趯不是反時針踆鋒，而是順時針兩圈趯出。照理說反趯只要一個圈就可以了，但《陰符經》的寫法很小心，他第一個圈結束上面的豎筆，然后再來一個小圈替代踆鋒。這可是真正 720 度的兩圈，請各位注意這一個特點。

《陰符經》中這個“食品”的“食”，有一個斸鉤勢，照我看豎筆下來，也是剛才那樣用順時針兩個小圈寫成的。

像這種在關節點上用兩個小圈轉換方向的方法，也是來之于王羲之，如《遠宦帖》這個“張”字。當一橫牽絲往上，怎樣可以把筆心方向改成向下呢？王羲之就用了兩個小圈來轉換，這就很順利地換筆心了。

2.2-2 打鉤勢

還有一個向右趯，叫做打鉤，又名搭鉤。二者聲音很相近，可能是這樣造成兩種寫法。這個打鉤和剛才的斸鉤有什么不同呢？

你看這是剛才的斸鉤，打鉤的基本動作沒有變，豎筆下來頓筆收，然后踆鋒，這次踆鋒是要向左飛出，超過豎筆的左側，然后打入紙，換面趯出。我以前講過打點，打點是 9-7，現在打鉤是 9-3。當然，你打入紙面后，如果覺得換面困難，你也可以用轉圈調鋒的方法，轉換方向來 順利趯出。

我們來比較一下，虞世南《破邪論序》這個“依”字，中間一豎加向右趯，這是斸鉤勢。

柳公權《神策軍碑》，寫的是打鉤勢。可以看出二者的不同嗎？打鉤的那一趯，不在豎筆正下方，而在豎筆下面偏左一點的地方。

《陰符經》中的“以”字，三面換起筆寫一豎，收筆后飛出，重新打入紙，這時候做了調鋒動作，以幫助筆心扭向三號位，然后趯出，完成整個打鉤勢。這個“以”字，由三個筆勢組成：左邊是打鉤勢，中間一點是兩向點，右邊撇捺是交爭勢。最后這個捺筆起筆部分，紙張損壞了一點，看起來好像是一個點，其實本來是一個頓筆收的捺。

《陰符經》中“以”字很多，有十個，大圈取勢基本一致，小圈用筆略有不同。

有些人說，書法作品中相同的字應該寫出不同的樣子，我最近研究一些大書法家的作品，未必是這樣的。字的不同，有些是大圈取勢有別，有些是小圈用筆有異，但過分追求，往往會有怪異的結果。我們臨帖時要分析字形不同的原因，創作時要把握好這個度。

謝謝各位。

本節要點：

蟹爪、玉鉤：一豎加向左的鉤趯。

斸鉤勢：一豎加向右的鉤趯。

打鉤勢：踆鋒飛出后打入紙寫趯。

複習思考：

《陰符經》有五個“乎”字，其中有趯的有幾個？用鉤的有幾個？

王羲之和智永寫這個“亭”字，最后一筆究竟屬于玉鉤勢呢，還是僅僅一裹？你看法如何。