【BDA舞蹈论坛·系列观点⑯】赵柏钧：“温度决定论”对舞蹈传播的影响
一直以来，我们都有一个思考：在学舞、编舞、教舞以及传播舞蹈过程中，有些舞蹈推广得非常顺利，可以很快的“扎根于民”，久跳不衰；而有些舞蹈只能“昙花一现”，或随着时间推移变异成了另外一种舞蹈形式，也或因无法“扎根”很快消失在舞蹈的海洋之中。具体呈现四种现象：
现象一：舞蹈传播跨度大，却容易推广，且变异幅度小。
以中国古代狮舞为例。宋代《百子戏春图》中的“狮子舞”，与唐代的“陶舞狮俑”作比较时，我们发现：两地“狮子”之间虽时间、空间跨度很大，但外形装饰、动作体态都没有发生明显的变异现象。原因何在？答案非常简单，环境温度的相同（它们同在一个“温度带”上），因此较易传播，且变异不大（易生存、变异小）。
现象二：在传播的时候，传播跨度小，却变异幅度大。
以中国当代狮舞为例，同样是狮舞，中国北方的狮舞（以中原地区为主的狮舞，简称“北狮”），南方的狮舞（以广东沿海地区为主的狮舞，简称“南狮”），两种狮舞虽然“同根同源”（从北方传到南方），而且二者之间的地区跨度不大，但它们之间从服饰到动作都有很大的不同，变异幅度比较显著。原因何在呢？答案也非常简单，还是环境温度的不同（从“温暖带”的河南、河北、山东、山西、陕西、湖北等地区跨越到“亚热带”的广东、福建沿海地区）是导致南、北狮舞发生巨大变异的主要导因（可以生存，但变异很大）吻合了“用进退废”的观点。
现象三：有些舞蹈在传播中，出现水土不服的现象。
以部分中国舞在新加坡传播为例。
第一，是温度对动作、道具及观者的影响。举一个中国汉族鼓舞的例子。
在动作方面，如果在新加坡户外表演鼓舞，舞者不仅会“汗流浃背”，更可能会“挥汗如雨”。现代医学认为：环境温度在25℃以上时，人们皮肤温度开始升高，体力下降，心血管和消化系统也发生变化；30左右时，人们心理开始烦闷、心烦意乱……。鼓舞的动作设计在力度、节奏、幅度方面都比普通的舞蹈动作更加消耗体力。因此，在“热带”表演鼓舞会使舞者的身体与心理面对很大挑战。
我们再看温度对道具的影响。在道具方面，鼓舞的“原籍”多位于“北温带”干燥地区，而新加坡属于“热带”湿度较大地区。作为鼓的重要组成部分——鼓皮，在高温与潮湿的环境中，极易发霉与腐烂。这也是鼓舞的道具在新加坡不易长期保存的原因之一。
我们再来看温度对观者的影响。在观众方面，新加坡处处是高楼，宽阔的户外场地并不多见。如果有“鼓队”在户外表演鼓舞，面对“震耳欲聋”的声音，相信一定有人投诉“鼓队”制造“噪音”。这不单是场地因素造成的“不适感”，也包括了高温对心理因素的影响，正如心理学家所研究的那样：高温，会使我们愤怒。因为炎热的温度会影响人们下丘脑的情绪调节，使人情绪烦燥，若再加上喧闹的锣鼓声，相信观众会十分地不适应。所以，鼓舞这种在中国非常盛行的舞蹈，在新加坡的户外却没有出现过。原因何在？温度会对鼓舞的动作、道具及观者产生影响，使鼓舞出现“水土不服”的现象，因此鼓舞在新加坡很难生存。
本文作者赵柏钧
（新加坡维多利亚舞蹈学院院长）
在“舞蹈如何发挥治疗与康复功能，
提升人的生命质量”分论坛现场发言
第二，温度对舞蹈美学的影响。美学是人文科学，是以人为本的。中国舞是典型的“划圆的艺术”，“圆”的美学思想，贯穿于整个中国舞形体运动的始终。“圆”在舞蹈动作的身体形态上，表现为“含”与“关”。这种以“圆”为美，以“含”与“关”为主的舞蹈体态特征，吻合了“北温带”地域人们的体形特征。在新加坡这个“热带”的国度里，人们的形体特征逐渐形成了“瘦”、“直”、“开”的现象，与“北温带”的中国体形也不尽相同。
现象四：可循的特征与规律。
以爱尔兰踢踏舞、西班牙弗拉门戈、中国西藏踢踏舞、美国黑人踢踏舞为例。第一，共同特征是他们都在同一个温度带；第二，他们有一个共同规律，温度与力、时、空的关系。（通过运用拉班动作分析“三大要素”的研究，诠释出温度与动作之间的关系。）在“力”的层面，温度高，动作的力度就弱；温度低，动作的力度就强。在“时”的层面，温度高，动作的速度就慢，温度低，动作速度就快。在“空”的层面，温度高，动作幅度就大，温度低，动作幅度就小。
我们作一个小的总结，在舞蹈传播与推广的过程中，“动作”也会被人文因素有意识地加以影响，如政治、经济、宗教等，这些影响往往是快速而短暂的。温度对动作的影响，则是深层而长远，且不以人们的意识为转移的。“温度决定论”是舞蹈传播领域首次提出的全新的研究理论，为舞蹈传播的研究提供了一个全新的使用工具。它可以帮助我们有的放矢地传播舞蹈，为舞蹈的“精准传播”提供可靠参数。也可以减轻我们在舞蹈推广中的各项支出，从而达到事半功倍的效果，助力于舞蹈的传播与推广。如果我们用一句话来解释舞蹈与传播的关系那就是“一方温度养一方舞”。
来源：科研处
排版：李海明
责编：刘菲
总第 762 期
2021 第 56 期