圆明园的秘密：四代帝王用上百年时间，倾举国财力物力堆砌的满清皇家最后气派

1861年11月25日，著名浪漫主义作家维克多·雨果在流放途中，给一个叫巴特勒的上尉写了一封回信，其中有这样一段：

在世界的某个角落，有一个世界奇迹。这个奇迹叫圆明园，这是一个震撼人心的、尚不为人熟知的杰作。一个几乎是超人的民族，想象力所能产生的成就尽在于此。

——维克多·雨果1861年11月25日于高城居

这个被法国大文豪称作“奇迹”的圆明园，是清朝的皇家离宫。它是和紫禁城并列、但在功能和规模都比紫禁城大得多的清代帝国皇权中心。

圆明园长春绮春三园鸟瞰图--白日新绘

圆明园整体包括三个相对独立的园林——圆明园、长春园和绮春园。始建于康熙四十年（1701年），在康熙了曾孙嘉庆皇帝当政的1809年才最终完工。

历时整整一个多世纪，以其宏大的地域规模、杰出的营造技艺、精美的建筑景群、丰富的文化收藏和博大精深的民族文化内涵而享誉于世，被誉为“一切造园艺术的典范”、“万园之园”。

谁道江南风景佳，移天缩地入君怀。——清·王闿运《圆明园词》

时隔一百五十多年，历经沧桑巨变。如今，循着历史遗迹，从现存史料记载和影像图集中，我们可以清晰感受到，出这个旷古未有、史无前例的辉煌建筑工程，具有创意团队规格高、建筑工程规模大、景观设计意境美三大特点。

“方壶胜境”计算机复原图

一、创意团队规格高

圆明园的建造过程分为创意、绘图，烫样和选材施工四个大的部分。

首先，作为圆明园的主人和皇权至高无上的代表——皇帝，是圆明园的总设计师，他们提供创意。

从康熙开始，到雍正、乾隆和嘉庆，皇帝本人一直是圆明园设计工作的主导者和参与者。尤其是乾隆，对大兴土木的圆明园极其关注，他几乎每天下午都要去皇家画院视察。

最初的创意来源及规划需求，由皇帝本人来描绘。他们都有一个共同的理想，就是将现实和想象中所有的美丽和幽雅都汇集在这座离宫之中；设计团队成员按照皇帝意图，绘图呈现和烫样定模，而这些过程都得由皇帝亲自审定。

以学者自居的皇帝经常亲自参与设计，皇家画院的设计师，样式房的建筑师，大量的官员以及数万名工匠，所有人都在为日益扩大的圆明园服务。

如意馆剧照

其次，负责绘图和烫样的设计团队，由“如意馆”和“样式雷”承担。

如意馆于1692年，按照康熙皇帝初步设想设立，由皇帝直接管理。馆内集中当朝最优秀的画家，称得上是帝国文人的精华所在。

圆明园设计的具体规划和呈现，都出自这些画家之手。我们后世所知的郎世宁，禹之鼎，焦秉贞，戴恒，邹文玉、唐岱、贺金昆、宋三吉、焦国俞等清代著名画家，都服务于如意馆。

如意馆画师所作“鸿慈永祜”设计图

在如意馆的隔壁，是“样式房”，这个皇家机构负责具体施工之前的平面布局，和建筑施工。这个布局的过程，在当时被称为“样式”。

因为中式建筑都是庭院结构，空间组合必须有高矮比例，表示这个比例的方式，有个专业术语，叫“烫样”。烫样在现代来看其实就是模型，用木条、纸板等最简单的材料加工而成。

它包括亭台楼阁、庭院山石、树木花坛、水池船坞以及室内陈设，几乎涵盖所有建筑构成元素。不同的建筑细节按比例安排，根据设想布局，既可以自由拆卸，又能灵活组装。这在当时属于世界独一无二的创造。

现存国家图书馆的“样式雷烫样”

创造这个先进的“烫样”的，是一个雷姓家族。这个家族也是皇家样式房的核心，所以被后人称为“样式雷”。

在中国建筑史上，“样式雷”家族绝对是值得铭记的神一般的存在。除了创造独一无二的烫样模式以外，大清帝国200多年的时间里，几乎皇家所有的建筑，都是“样式雷”家族的作品。保留至今的故宫、天坛、颐和园、避暑山庄，以及清东陵和清西陵等，大批中国建筑类“世界文化遗产”项目，都出自雷式家族。这样的成就，在世界建筑史上，也是独一无二的存在。

如意馆画师设计图

皇帝亲自主持，帝国文人精华团队定稿，建筑史上“翘楚家族”实施，使得圆明园从设计伊始，就显示出了至高的规格。

二、建筑工程规模大

等一切创意和设计定稿，空前宏大的工程便开始按部就班地开展，这项工程的主持人依然是“样式雷”家族。工程的时间之长、面积之大和风格之广，也是举世罕见。

工程历时之长

圆明园动工时间是康熙四十年，即1701年，直到嘉庆十四年（1809年）绮春园扩建完成，形成整体规模，整个工程整整耗时一个多世纪。其中：

康熙皇帝于1701年修建圆明园（以牡丹台为中心的小水景公园，即后来的“镂云开月”）；

雍正皇帝从1723年继位到1725年扩建圆明园（完成“圆明园四十景”的31景）；

乾隆皇帝1736-1744年再次扩建圆明园（完成圆明园四十景）。并于1745-1751年兴建长春园；

嘉庆皇帝1796-1809年，效仿父亲乾隆扩建绮春园（万春园）；

最终峻工的“三山五园”分布

建筑面积之大

圆明园整体由三个独立又相通的园林组成，分别是圆明园、长春园和绮春园。这个旷世园林拥有100多组景观，将近1000座宫殿，占地5000多亩，相当于600个现代足球场的大小。

其中以水景为主的长春园，景观中水域的宽度都在一二百米之间，横跨南长河的十孔长春桥长达40多米，仅园中的中央人工岛屿，面积就有100多亩。其中日夜巡逻的皇家卫兵超过24000多名。

建筑风格之广

1>囊南北之景

从康熙修建第一座离宫畅春园开始，他的初衷就是想在北京建造一座江南式皇家园林。当时负责离宫设计的，就是江南著名画家和园林设计师叶陶。

圆明园四十景之“篷岛瑶台”

康熙的后世子孙更是交他这一想法极大地延伸和扩展。圆明园内山水景物都按照堪舆学的考虑，以西北为首，东南为尾，将九洲四海囊括其中。其中山起西北，水流东南，与中国大陆地势完全契合。

1. 园林的西北面是一座巨大的假山，象征着帝国西北的昆仑山脉；

2. 东面是一个巨大的人工湖，象征东海，湖中还有3座宫殿，是传说中3个住着神仙的岛屿；

3. 皇帝居住在圆明园中心，处理朝政和居住的地方被人工湖隔开，湖的形状正是大清疆域的轮廓；

4. 沿湖分布着9个岛屿，是中国“九洲”的象征；

圆明园中心区计算机模拟图

2>含四时之变

史书记载，一年360天，圆明园天天花开似锦，园中仅仅管理花草的太监和工匠就达到300多人。

园中一草一木布局，都极为讲究和严格，从南到北，按照各地实际风光布局，四季分明，合节气时令之变化。

3>融中西之风

圆明园除了集中国东西南北之美景于一身外，还创造性地加入了西方建筑元素——长春园中的“西洋楼”。这也是圆明园中“样式雷”家族没有主持过的工程。

现存国家图书馆的皇家档案和一些欧洲传教士的信件记载，意大利人郎世宁是“西洋楼”的工程设计师和总负责人。另外还有法国人王致诚和蒋友仁协助，负责喷泉（即遗址中的“水法”）的设计和建造。

西洋楼工程持续了17年之久，包含“罗马式”立柱，“巴洛克式”拱门，“勒洛特式”的植物造型，五彩斑斓的琉璃瓦……可谓“中西合璧”。

圆明园大水法计算机复原图

三、景观设计意境美

世界上各个民族在园林美学方面，都有自己独特的创造，每一种设计风格都是文化烙印最具体的展现。中国人在园林设计和建造结构上力求自然和谐，讲究“天人合一”。“虽由人作，宛自天开”，“诗意的栖居”是终极目的。

圆明园和设计思路，主要有两个方面来源：模仿南方迷人的自然风光和再现中国文化艺术中的意境。

1744年，经过7年的左右的营造之后，志得意满的乾隆皇帝对自己在圆明园上的创造非常满意。他按照自己的设想，钦点了园中的“四十景”，给每一景观都取了雅致的名字。

宫廷画家沈源、唐岱和汪由敦一起，按照皇帝意思，绘出《圆明园四十景》绢本彩绘，并将乾隆的诗作题写于画上，制作出一套品质精良的《圆明园四十景图咏》诗画集。

圆明园四十景之“杏花春馆”

1860年，这套诗画集被英法侵略者抢走，历经沧桑，现存于法国国家图书馆。正是这套《圆明园四十景图咏》，给我们提供了清代皇帝和设计师们对景观意境之美竭力追求的直接证据。

40组宫殿群、四十处景观。每个景观的命名，都充满诗情画意，有的取材于历代诗人的诗境，有的取自著名山水画的意象，有的取材于神话传说中的福地洞天，还有的是表达美好愿景和祈福。

诗词意境：

1. “武陵春色”——取自晋陶渊明的《桃花源记》；

2. “夹镜鸣琴”——取自唐李白的诗句“两水夹明镜，双桥落彩虹”；

3. “杏花春馆”——取自唐杜牧的诗句“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”；

4. “上下天光”——取自宋范仲淹的《岳阳楼记》；

圆明园四十景之“万方安和”

水墨意象：

1. “篷岛瑶台”——以唐李思训的《仙山楼阁图》为蓝本建造；

2. “北远山村”——仿唐王维的名画《辋川图》而建；

神话仙境：

“方壶胜境”、“海岳开襟”、“别有洞天”、“长春仙馆”等，则是这些意境的代表。乾隆曾为“海岳开襟”题诗咏道：我之所戒在求仙，海岳寄兴属偶然。

愿景祈福：

像“万方安和”、“九洲清晏”、“正大光明”、“慈鸿永祜”等，便是这方面的代表。作为帝国的最高统治者，他们也将自己内心的愿望和祈福也寄托在了这些山水风景之中。

“鸿慈永祜”计算机复原图

最后的感触：

鲁迅说：悲剧，就是将美好的事情毁灭给人看。

不得不说，被法国大文豪称作人类最杰出奇迹的圆明园，是我们民族史上最沉痛的悲剧。因为，这个奇迹诞生之后，仅仅存在了50年，便在1860年10月18日，被英法侵略者付之一炬。

如今，我们再也无以得见它的绝世容颜，只能面对一面断垣残壁，凭吊那场历史浩劫带给我们的屈辱和悲愤。

但无论怎样的暴行，都无法将这个建筑艺术史上的伟大成就抹去。

雨果写下本文开头那些话的时，距离英法联军在圆明园那场灭绝人性的纵火刚刚过去一年一个月零七天。他从未见过圆明园，或者说还没来得及看见圆明园，这座艺术宫殿就在那场三天三夜的大火中灰飞烟灭。

雨果怀着悲愤的心情用想象为这座人类艺术结晶集大成的园林点赞，同时也愤怒地谴责英法侵略者暴行：

这个奇迹已经不复存在。一天，两个强盗走进了圆明园，两个胜者一起毁灭了圆明园。我们所有教堂的所有珍品加起来也抵不上这座神奇无比、光彩夺目的东方博物馆。多么伟大的功绩！多么丰硕的意外横财！在历史面前，这两个强盗分别叫做法兰西和英格兰……

人类最无耻的两个强盗：火烧圆明园的英法侵略军首领

1928年，留法学生程演生面对重重阻挠，不懈努力争取，终于得以在法兰西国家图书馆为《圆明园四十景图》拍照。这是我们国家第一次为自己这套举世罕见的艺术珍品拍照，却是在别的国家请求别人允许的。而国人能够有幸第一次见识“真实的圆明园”，也是借助当初这些黑白照片，不得不说，这实在是一个莫大的讽刺。

最后，让我以安徽人程演生1928年写下的话作结尾：

《圆明园四十景图》，叹为国工胜迹，在我国建筑外交上皆具有很大之痛史，尤非寻常书画名迹可比。此图告诉世人，国家强盛之时，物力之丰富，帝王之奢侈！一旦国事败坏，外族入侵，一把大火，琳宫玉宇化为灰烬……

那些流失海外的文物

那些流失海外的文物

以史为鉴，铭记得失。任重道远，未来可期。回望那消失的背影，那落日的余晖正照在遗址的烟尘之上，我辈继续努力前行。