​魏碑并不一定都雄强，《刁遵》秀美名寰，如西湖之水

文/一者

清代碑学兴起，掀起了一股北碑之风，各路书家争相临习，摩崖、碑刻、墓志各取所需，墓志书法曾引领着一代书风。墓志书法与造像题记风格相差较大，墓志书法更显其端庄。墓志以王室贵族的为大宗，书丹者多出自宫廷名家书手，镌刻者亦精良刻工，故书法特征精美严谨。就风格讲，造像记反映了民间书法面貌，墓志则反映了上层贵族的书法面貌，更多地反映出魏晋楷书的遗貌，是楷书发展史一环，整体典雅庄严或朴拙自然。《刁遵墓志》是北魏碑志中著名经典之一。

《刁遵墓志》拓本局部一

《刁遵墓志》全称《雒州刺史刁惠公墓志铭》，北魏熙平二年（五一七）十月刻。杨震方《碑帖叙录》中说：

“六朝墓志以峻劲胜，此志有六朝之韵度而无其习气，转折回环居然两晋风流。唐人若徐浩、颜真卿等皆胎息于此。”。

清刘克纶跋云：

“兹志端楷古秀，盖去晋未远，而风格尤存。且今之书法自唐而溯晋，以志书法则由晋以开唐。”

康有为的《广艺舟双楫》把此志列为精品，评曰：

“《刁遵志》如西湖之水，以秀美名寰中。”

该志与《张猛龙碑》、造像系列、《石门铭》等名碑相比，风格不太强烈，非以劲利险峭见长，而以凝练秀美取胜。其提按使转雍容自得，用笔方圆结合，遒劲有力，起笔收笔以及转折回环之处变化多端，每字各不相同，字形端正，结体茂密，圆腴厚劲，具有端庄古雅之美。

一字多变

横画各成其态

笔画变化：相同字形变化处理可见证书写者艺术创作水准的高低，书家为力求变化，做到字字不同，书圣王羲之无人能及，《兰亭序》中“之”字多达二十几种写法。精神格调只在毫厘之间，《刁遵墓志》的特点就是多变化，如志中“七”“十”“有”“六”“薨”“于”六字来看，五字中有六笔横画，各成其态，无一相同，自然而出，足以见书丹者功夫。

体态多变化在毫厘之间

结构体态变化：以“太”、“司”、“空”、“明”、“中”、“之”六个字为代表，体态多变化，虽区别不大，但在毫厘之间，笔画的粗细、方圆，线条的搭接连断，或体势的俯仰，都稍作变化，跃然纸上，充满情趣。

铺毫侧锋行笔

前边说该志有六朝之韵，毕竟是碑体，透过现象看本质，其行笔变化区别于帖学，我们还是以字例，就字的局部细节详加揣摩察悟。如“信”“女”，“信”字撇画和“女”字横画，铺毫而侧锋行笔，“女”字横画弯曲状，晋人韵致明显。

巧妙处理，画龙点睛

该志技法中蕴涵很多处理十分巧妙，起到画龙点睛的作用。

点：“岳”、“列”两个字中的点画使整个字形变得生动起来“彭”字右侧第三撇反向而行，趣味生发，“外”字点画变成长捺，体态飘逸，同时取隶书体式，灵动之中见古朴。

钩：不像一般摩崖或者墓志蓄势待发较多，此碑无半点苟且犹豫，大多锋芒毕露、凌厉无比、精神抖擞，临习时注意把握，如“守”“氏”“俄”“子”四字。临习魏碑要注意一点，有的点画豪放、粗野，在临习时可稍加改造，更显含蓄。

转折处理：多成“塌肩”，有时圆转中略施方折，有时方折中略含圆转，差别在于圆弧之大小，如“西”、“见”、“高”、“国”、“东”、“朔”、“南”等字。将这些字集中摆放，便一目了然，临习时如果不注意，容易变得千篇一律。

門

妄生圭角，是书法所忌讳的，如“門”字右边框，有明显圭角，需避免。转折如此处理与钩画锐利存在对立统一关系，有藏有露，是为中和，一味的棱角分明，则成了造像一路风格了。

该墓志笔画粗细变化不大，略有差别，细笔代表如“兄”、“藏”、“靈”、“載”，粗笔如“方”、“刊”、“长”、“惠”。该志另一特点是常有行草笔法，如“正”、“流”、“無”等字；“崩”、“教”两个字则存篆隶笔意。结体大多是方形、扁方形、梯形，如“立”、“我”、“秋”、“驛”、“江”、“鄉”、“聯”、“被”、“據”、“暨”、“恭”、“稼”等，取隶势居多。

没有明显的特点就是最大的特色，正是该志的可贵之处。该志看似无惊人之笔，却势出自然，落落大方，不作刻意之举，像“被”、“稼”二字左右部首偏旁安排，不落窠臼。帖学之重在于点画笔法，取法碑学，重点是其结体变化。作为学有成就的书家，最终还是要碑帖结合，碑帖相互补充，避免某种程度上的单一化。