颜真卿外拓笔势动作要点

首先要说，无论写字或者画画，指腕不能顺畅的圈出一个整圆，那运笔就不易做到灵活，还得说顺时针、逆时针同样顺畅才行。撇用顺时针，捺用逆时针。当然行草书撇捺行笔就未必如此了。所谓外拓笔势，左竖逆时针转、右竖顺时针转。横竖撇捺都是一个圆的某一部分。这是从动作到字形都成向外拓展的样子，他是一个园的概念。而内擫笔势虽用笔仍是园势，不过字形则是两园相交，也就是把小括号背对背并在一起的样子了。如果再打个比方，外拓笔势就像画葫芦的上下凸起部分，内擫笔势则是画葫芦的凹腰部分。

一般人们看重的是字形的外拓与内擫，就正书而言确实感觉不到动作的强烈的圆转之势。毕竟横竖笔画还是要呈现直线效果，所以人们写的时候，动作多是横向、纵向的运动，加以提按动作，使竖画呈外拓内擫之势。但要说那是画圆的势，大概很多人就不相信了。明明是直的您偏主张以圆势来写，好像有些不现实。这其实要看内心的存想了，甚至也有点玄。我们如果看看门前，马路是平直的，但离开地面，在太空看就是圆的了。

正书方正平直是总印象，书家从结字造型上动心思表现外拓的壮阔，内擫的俊朗或清秀。说实话那字框向外凸起一点和向内凹进一些，那感觉就差着很多呢。和说体型胖瘦一个道理。而就以往的经典的唐楷字体，大体占完了竖直、内擫、外拓三种情形，后人只能在尺度上尽可能地找些变化了，不过空间也还是太小了，正书不易突破，这个也是很关键的要素了。但不管怎么说，用笔终究不会太圆转，或说动作不会明显的圈转。而行草书则是从字形到运笔动作呈现的就比较突出了。

颜真卿的字是代表性的外拓笔势，正书宽博庄重，大气磅礴。这就得说到颜真卿运笔动作与意识了，简单说动作肯定不会画圆，但内心是向圆的势想的，而手上铺毫此意识之下内侧趋直外侧重按外展，写出一竖则内直（方）外圆，外拓之势就出来了。正书如此，而他的行草，不但内心意识外拓，用笔动作正是做着画圆的动作了。比如“小”字两点，左右两点就如写括号，是向外展开，把里边抱起。这是一种，另外即便左点采内擫笔势，由右上落笔向左下，但笔顺此势不停，提笔继续顺时针画弧，引到右侧落笔写笔画。像撇捺的连写多取此势。

但上边说的又不是鲁公专利，很多书家也是用的，这就要说鲁公更是专意于此，在这个圆的势上，不再枉加其他动作、变出花样来，除非笔画决定的折笔，他一定要保证这个圆的势不被破坏。所以学颜鲁公的字，笔势要圆，行草字更是在这圈转的动作里完成。但是《多宝塔》还有最近新发掘出来早期作品，就不要如此考虑了，那时尚未形成这种笔势外拓的风格，至少是不明显。