有一种疯狂，叫六十年代

谈到公路电影，就需要总结一下很多公路片的大环境背景，看多了就会发现，公路片中的主人公为何要上路，原因很简单，对于现实的不满，而对于现实的不满主要体现在两点，一点是物质追求，另一点则是精神向往。而这样的起点到底会造就什么样的终点呢？美国电影中，有一部经典公路片《逍遥骑士》就给我们给出了一种答案，但是《逍遥骑士》并不是开端，在它之前，另一部更加经典的公路电影则是给予了今后很多公路片树立了一个里程碑以及标杆，它就是今天给大家推荐的电影《雌雄大盗》。

《雌雄大盗》可以说是公路片公认的鼻祖式影片了。本片不论从立意还是从故事的讲述上都有着某种开创意义，而本片诞生的年代也是一个风云际会的年代，在这样的年代配合这样的影片，名声自然能达到一种斐然的效果。

《雌雄大盗》说的是二十世纪三十年代，美国经济大萧条时期诞生的两个劫匪，邦尼和克莱德的故事，两个人都是无所事事的底层民众，邦尼是一家餐厅的服务员，而克莱德则是一个小偷，两个人在克莱德打算偷窃邦尼母亲的汽车的时候偶然认识。于是，这两个人一拍即合，最终决定了携手走天涯。而他们谋生的方式也很简单粗暴，那就是抢劫，不断地抢劫。

邦尼和克莱德在抢劫的途中遇见了另一个有趣的修车工莫斯，于是三个人不约而同的结伴而行，后来这个大军中还加进来了克莱德哥哥一家。于是，这个五人团伙便开始了自己的浪迹天涯之旅。

本片之所以会得到大众的普遍好评，一个主要的原因来源于这部特殊的电影在特殊时期的某种特殊属性。表面上看这是一部讲述两个劫匪一路抢劫的故事，毫无疑问，用现在的目光来判断，这肯定是一伙坏人，他们应该遭受法律的制裁，而不是文艺创作中的讴歌。然而我们带入到本片当中的年代就不难发现观众为什么对这部电影有着特殊的喜爱。

邦尼和克莱德结伴而行的年代，正值美国经济大萧条时代。经济大萧条的原因很简单，那就是联邦政府奉行的经济政策彻底破产，而资本家并没有因此去照顾底层民众的生活，反倒是因为经济萧条，资本家与民众之间的贫富差距更加明显。在这个大背景下，社会秩序并不会考虑到普通人，而是依旧用现行的制度来打压任何一个濒临破产却想要去反抗的底层民众。于是，邦尼和克莱德就应用而生了。

同样是犯罪行为，只要是附注一定的合理性，这种犯罪行为就不会被认为是暴力而是会被赞扬。一个典型的例子就是两个人在抢劫了银行的过程中并没有对银行中的个人实施抢劫。只是对抗当时的政府而不是将暴力付诸于民众，因此，邦尼和克莱德收获了当时民众的“喜欢”。虽然这种喜欢是一种病态的呈现，而这种呈现的始作俑者则是当时美国联邦政府的不作为。

当联邦政府不能有效的解决民众的生活问题之后，民众就会起来反抗，然而在经济危机期间，政府维护的是资本家的利益，这就自然而然地引发了民众的不满。而邦尼和克莱德的出现则代表了民众朝着资本家开出去的一枪，这一枪一定程度上彰显了民众对于资本家反抗的果敢，同时也给普通民众出了一口气。用我国古代大侠的标准来看，这种敢于劫富的大盗某种意义上已经成为了侠客，至于说邦尼和克莱德是否“济贫”就显得不那么重要了。

而另一个主要原因在于本片诞生的年代，二十世纪六十年代正值全球自由主义浪潮最为活跃的时代，这个时代对于任何政府组织都是不满且心生对抗的。而文艺界最直接的对抗方式就是法国新浪潮电影的兴起以及欧洲被法国新浪潮运动影响之下的一系列伴随行为。而远离欧洲大陆的美国自然也不甘落后，这种不甘落后的思想在大众当中逐渐形成了一种新的自由主义，这种自由主义与当时的反战思潮以及国际共产主义结合起来，慢慢的就有了本片中的那种对抗一切的思想。

回想一下，邦尼和克莱德为什么结合，原因在于那句经典台词“敢与不敢”，正因为有了这句台词，两个人便不谋而合的开始了一系列的疯狂行为，而这种疯狂行为一定意义上就是上世纪六十年代的真实写照。当主张自由的人变得无所畏惧，那么就没有什么事情能阻挡自己。

而本片的结局显然并没有朝着无限制的方式发展下去，两个人的死亡也预示着自由主义的终点一定是联邦政府的直接干预。但这种直接的干预并没有使得邦尼和克莱德的形象有任何的消弭，相反，他们两个人却因此而成为经典叫人难以忘记，谜一样的六十年代，正确答案到死依旧是个谜。

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你好，再见