情寄天涯

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。（李煜）

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路。（晏殊）

天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。（李叔同）

与文人雅士感怀无限相似，文人画也大多是纵情山水、情寄天涯的感怀之作。今天分享唐天涯几幅乙未（2015）画作，一起来体味一下作者微妙的心路历程。

（图一唐天涯作品《天涯》）

【唐天涯作品《天涯》图一】是一幅浅绛山水，题款只有“天涯”二字，既是题名也是落款，没有年款，但按内容和表现手法，与后几幅相类，推断是同期作品。

这是站在高山之侧、俯瞰苍穹的视角——远景包含三个层次，云海天际、海上岛屿、岸基云雾中的群山，群山被野水横隔；中景是一座山峰，腰间有白云漂浮，下接深涧云蒸霞蔚；近景只有左侧自上而下的一角崖壁。

凭高远望，苍穹无尽，天涯无限；

无边的思绪，正随着大雁飞向天际，飞向天外。

整体构图简洁，画法凝练。近景、中景山石以折带皴、雨点皴勾勒，杂以草木，点染，浅灰设色渲染，高亮处赭石黄；远景则是泼墨渲染而成。色调灰暗中透着光亮，云雾升腾，大雁北归，这些共同暗示着希望、生机、思念。

题材虽是常见，但构图布局、画法极富创意，情感真挚感人，意境深远。

（图二唐天涯作品《深山藏古寺》）

【唐天涯作品《深山藏古寺》图二】也是浅绛山水，题款注明作于乙未（2015）秋月，应该是一幅写生作品，描绘的景色很像是秦岭北麓刚入冬时山里的雪后场景。

首先注意高处的远景，天空一片云雾苍茫，能见度较低，隐约可见山脊覆盖着皑皑白雪，只有少数的松柏凸显在白色风雪中。

画面的主体是一座高山巍峨，山顶凸显一处红房寺院。山顶与远景相接，山上主体树木是也是松柏。右侧有垂直的崖壁，崖壁准确的表现为冰冷的灰白。

近景内容较为丰富——一条蜿蜒的野水自左而右，绕过山向右上崖壁流去，注意水流的两岸是冰雪覆盖，只有河中央可见水流；

再近是一座小山，岸边有松柏、枫树，山体靠水处山石裸露，几处高亮的石面也是结着薄冰，呈灰白色，其他石块则灰褐色；

再近处，是整个结冰后被白雪覆盖的水面，一片洁白的湖中，有两处滩石露出，其中一处更是屹立着几株枫树，红色的枫叶在风中凋零，飘落。

为了表现冬雪中的山景，作者在画法上大胆创意，山色、白雪、水流多处采用泼墨渲染，崖壁、山石则采用折带皴点染后灰白敷色，石块、松树点染而成，实际呈现效果非常成功，将初冬雪后的山景表现的淋漓尽致。

画中，近处的枫树与山顶的寺院呼应，是通常所说的画眼，也是画意主要表达——冬雪的深山里，谁还在坚持修行？枫叶在冬雪中凋零，但赤心不改。

（图三唐天涯作品《激流飞瀑图》）

【唐天涯作品《激流飞瀑图》图三】作于乙未（2015）秋月。

作品主体山石完全以泼墨而成，远景山顶局部以浅浅的蓝绿渲染，近景点画树林，树叶竟然也是浅蓝，树林中还杂以浅红苔点。

描绘的应该是初春的景色，冰雪溶化，飞瀑激流，山体润泽，草木复苏。远山高耸，山顶远处云雾苍茫，雪山溶化的溪流而来，飞瀑流泉而下，在近处山上形成激流，散布再汇流至山下，形成湖泊环绕着群山。

山体、石块之所以采用泼墨技法，是用泼墨晕染后的自然变化，来表现山体被水浸润后的通透、潮湿状态，实际效果相当完美。另外注意，溪流在山顶蜿蜒、飞瀑而下、散布、汇流而下，这整个状态靠留白、渲染形成，与山体泼墨渲染一体构思、一体完成，功力精湛深厚，显示了作者高超的笔墨技法。

落款隐藏于左侧若隐若现的瀑布中，即不影响画面整体效果，又自然成为作品的一部分，这是追慕唐宋先贤遗风。为了增加初春的气息，山顶局部淡淡的青绿渲染；近景树叶天青、天蓝敷色，这是很独特的创意，比单绿或更多设色，更显淡雅、明丽，与山顶青绿渲染呼应，也使得画面稳重。

（图四唐天涯作品《峡江行》）

【唐天涯作品《峡江行》图四】作于乙未（2015）秋月，是一幅浅绛山水横披。作品有北派山水之貌，应该是写生之后的再创作。整体有肃杀之感，色调微寒，草木稀疏，树叶凋零，应该是初冬的季节。

构图极富创意，自左上角而来的江河，自左侧山上汇流而下的激流，共同汇集环绕着上、中左下、右边各处山脉，整体上既有左中右，亦有远景、中景、近景。

左侧内容最为丰富，远景是山水环绕，中近景是山涧激流汇入峡江，近景此岸山丘自然形成一个观景台；中间是一座被峡江环绕的主体山脉；左侧峡江斜向上流出画外，左下角是云雾迷蒙中的山影。

远景画法，采用泼墨渲染加米氏点染，中近景山体披麻、折带皴点染后渲然。注意，所有渲染的墨色中应该是调和了很少的青绿，这是为了表现初冬时山色灰白中透着青色。

远处的河流，左侧的山中激流，环绕群山的峡江，完全采用留白和墨色的渲染而成，动静有致，墨色深浅自然，加之水雾迷茫的渲染，带给画面自然的灵动和气韵。

绕山的峡江上，行船前赴后继，昭示着——不懈的努力和追求是人生永恒的主题，也暗示着作者的感怀和思念，一切都如同这江水流向远方。

（图五唐天涯作品《心境》）

【唐天涯作品《心境》图五】作于乙未（2015）秋月，也是一副浅绛山水横披。相比前几幅作品而言，这一次作者完全是脱离现实的束缚，直抒胸臆，写心中之境，直接题名《心境》，因而画面整体带着些许梦幻之感。

远处天际苍茫无边，云天灰暗，局部有极浅的绿色渲染，这暗示了作者对人生的些许迷茫，迷茫中伴随着希望；

中近景是主体表达，这是可触摸的——横列的山脉，局部有皴法，大面积是勾勒后直接渲染，这也是紧扣主题；

左侧两处飞瀑，与右侧激流相呼应，汇流成河横贯左右，滋养万物的大河，给画面带来生生不息的韵律；

山顶以浅蓝色、浅绿色渲染，暗示青山绿水永恒，强调青绿山水图的源远流长，这是表达自己对先贤的礼敬追慕之情；

隔着深涧的近景只有左下一角，地面也是渲染而成，再次点明主题。几棵挂满红叶的枫树，与对岸山上各处红叶点缀遥相呼应，枫叶的寓意是情思和坚毅，这是作者在表达自己的情感和追求理想的坚定信念。

【总结】

苏轼评王维说，诗中有画，画中有诗。

王国维在《人间词话》中说，“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。”

国画，亦同此理。

从这几幅作品中，我们完全可以体味到作者时而把自己放进天地万物，时而抽身以极高的视角全方位的观照这大地苍穹，饱含着真挚的情感和对艺术人生的追求，倾情而作。

每幅作品，各自自成体系，构思构图极富创意，笔墨流畅浑然天成，格调清丽淡雅，意境深远超逸，绝对是难得之上品佳作，可谓是唐天涯国画艺术步入成熟期的代表作。