看了这篇文章，保证会写诗！经典诗话《诗法家数》选录

和尚有话说

和尚不喜欢发诗话。诗话多是一家之言，一家之言必定有所取舍和扬弃，只要有所取舍和扬弃就一定会存在门户之见，存在门户之见眼界就会受到限制。所以对诗话，和尚一般都比较慎重。

但是读诗亦须读诗话，读诗话才能从浩如烟海的诗词世界中跳出来，抛弃感性，用理性眼光看诗词；从单个作者层面跳出来，在更高的层次去俯视和梳理。站得高就容易看得远。

但是看诗话不可拘泥，不可盲从，更不要迷信作者的一家之言。且诗话要多读，一边读诗，一边验证诗话的观点，两相参照才能理解更深。多读几遍才能领会更多。

和尚这次发布一篇比较基础实用，不带太多个人偏见的诗话，希望对诸位写诗有帮助。

诗话一定要常读常新，这一点和尚需要再强调一遍。（六不和尚微信公众号：midouwei）

作诗准绳

立意：要高古浑厚，有气概，要沉著。忌卑弱浅陋。

炼句：要雄伟清健，有金石声。

琢对：要宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华。忌俗野。

写景：景中含意，事中瞰景，要细密清淡。忌庸腐雕巧。

写意：要意中带景，议论发明。

书事：大而国事，小而家事，身事，心事。

用事：陈古讽今，因彼證此，不可著迹，只使影子可也。虽死事亦当活用。

押韵：押韵稳健，则一句有精神，如柱磉欲其坚牢也。

下字：或在腰，或在膝，在足，最要精思，宜的当。

律诗要法

起承转合

破题：或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。要突兀高远，如狂风捲浪，势欲滔天。

颔联：或写意，或写景，或书事，用事引證。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。

颈联：或写意、写景、书事、用事引證，与前联之意相应相避。要变化，如疾雷破山，观者惊愕。

结句：或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。

七言

声响，雄浑，铿锵，伟健，高远。

五言

沉静，深远，细嫩。

五言七言，语句虽殊，法律则一。起句尤难，起句先须阔占地步，要高远，不可苟且。中间两联，句法或四字截，或两字截，须要血脉贯通，音韵相应，对偶相停，上下匀称。有两句共一意者，有各意者。若上联已共意，则下联须各意，前联既咏状，后联须说人事。两联最忌同律。颈联转意要变化，须多下实字。字实则自然响亮，而句法健。其尾联要能开一步，别运生意结之，然亦有合起意者，亦妙。

诗句中有字眼，两眼者妙，三眼者非，且二联用连绵字，不可一般。中腰虚活字，亦须回避。五言字眼多在第三，或第二字，或第四字，或第五字。

字眼在第三字：

比如：鼓角悲荒塞，星河落晓山。 江莲摇白羽，天棘蔓青丝。竹光团野色，舍影漾江流。

字眼在第二字

比如：屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。 碧知湖外草，红见海东云。坐对贤人酒，门听长者车。

字眼在第五字

比如：两行秦树直，万点蜀山尖。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。市桥官柳细，江路野梅香。

字眼在第二、五字

比如：地坼江帆隐，天清木叶闻。 野润烟光薄，沙暄日色迟。楚设关河险，吴吞水府宽。

杜诗法多在首联两句，上句为颔联之主，下句为颈联之主。

七言律难于五言律，七言下字较粗实，五言下字较细嫩。七言若可截作五言，便不成诗，须字字去不得方是。所以句要藏字，字要藏意，如联珠不断，方妙。

古诗要法

凡作古诗，体格、句法俱要苍古，且先立大意，铺叙既定，然后下笔，则文脉贯通，意无断续，整然可观。

五言古诗

五言古诗，或兴起，或比起，或赋起。须要寓意深远，托词温厚，反覆优游，雍容不迫。或感古怀今，或怀人伤己，或潇洒閒适。写景要雅淡，推人心之至情，写感慨之微意，悲欢含蓄而不伤，美刺婉曲而不露，要有《三百篇》之遗意方是。观魏、汉古诗，蔼然有感动人处，如《古诗十九首》，皆当熟读玩味，自见其趣。

七言古诗

七言古诗，要铺叙，要有开合，有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。须是波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起。又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极。备此法者，惟李、杜也。

绝句

绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化工夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。

总论

诗体《三百篇》，流为《楚辞》，为乐府，为《古诗十九首》，为苏、李五言，为建安、黄初，此诗之祖也；《文选》刘琨、阮籍、潘、陆、左、郭、鲍、谢诸诗，渊明全集，此诗之宗也；老杜全集，诗之大成也。

诗不可凿空强作，待境而生自工。或感古怀今，或伤今思古，或因事说景，或因物寄意，一篇之中，先立大意，起承转结，三致意焉，则工致矣。结体、命意、鍊句、用字，此作者之四事也。体者，如作一题，须自斟酌，或骚，或选，或唐，或江西。骚不可杂以选，选不可杂以唐，唐不可杂以江西，须要首尾浑全，不可一句似骚，一句似选。

诗要铺叙正，波澜阔，用意深，琢句雅，使字当，下字响。观诗之法，亦当如此求之。

凡作诗，气象欲其浑厚，体面欲其宏阔，血脉欲其贯串，风度欲其飘逸，音韵欲其铿锵，若雕刻伤气，敷演露骨，此涵养之未至也，当益以学。

诗要首尾相应，多见人中间一联，尽有奇特，全篇凑合，如出二手，便不成家数。此一句一字，必须著意联合也，大概要「沉著痛快」、「优游不迫」而已。

长律妙在铺叙，时将一联挑转，又平平说去，如此转换数匝，却将数语收拾，妙矣！

语贵含蓄。言有尽而意无穷者，天下之至言也。如〈清庙〉之瑟，一倡三叹，而有遗音者也。

诗有内外意，内意欲尽其理，外意欲尽其象，内外意含蓄，方妙。

诗结尤难，无好结句，可见其人终无成也。诗中用事，僻事实用，熟事虚用。说理要简易，说意要圆活，说景要微妙。讥人不可露，使人不觉。

人所多言，我寡言之；人所难言，我易言之。则自不俗。

诗有三多，读多，记多，作多。

句中要有字眼，或腰，或膝，或足，无一定之处。

作诗要正大雄壮，纯为国事。誇富耀贵伤亡悼屈一身者，诗人下品。

诗要苦思，诗之不工，只是不精思耳。不思而作，虽多亦奚以为？古人苦心终身，日鍊月锻，不曰「语不惊人死不休」，则曰「一生精力尽于诗」。今人未尝学诗，往往便称能诗，诗岂不学而能哉？

诗要鍊字，字者，眼也。如老杜诗：「飞星过水白，落月动檐虚。」鍊中间一字。「地坼江帆隐，天清木叶闻。」鍊末后一字。「红入桃花嫩，青归柳叶新。」鍊第二字。非鍊归入字，则是儿童诗。又曰「暝色赴春愁」，又曰「无因觉往来」。非鍊赴觉字便是俗诗。如刘沧诗云：「香消南国美人尽，怨入东风芳草多。」是鍊消入字。「残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波」。是鍊空浩二字，最是妙处。

作者介绍

杨载

杨载（1271—1323年9月15日）字仲弘，浦城（今福建浦城县）人，元代中期著名诗人，与虞集、范梈、揭傒斯齐名，并称为“元诗四大家”。延祐二年进士，授承务郎，官至宁国路总管府推官。杨载文名颇大，文章以气为主，诗作含蓄，颇有新的意境。